一握砂:石川啄木诗选 本书特色

　　日本天才短歌诗人石川啄木代表作
　　周作人译本呈现
　　以平静缓慢的诗句道出生活的悲哀沉痛
　　将一瞬之感受化为吟咏生命的刹那美学
　　啄木的短歌取材日常，善于从私人生活的细微之处发现诗意，充满着悲哀、感伤的情绪，如同对生活无可奈何的叹息，总是能引起读者强烈的共鸣
　　选用周作人的经典译本，用冲淡、简洁的文体z大限度还原啄木精简、稍纵即逝般的抒情。
　　本书由著名旅日诗人、翻译家田原的长文导读。便于读者理解石川啄木的诗歌创作背景，在内容方面也更为丰富。
　　著名书籍设计师孙晓曦担当装帧设计的珍藏版。

一握砂:石川啄木诗选 内容简介

　　本书是日本的短歌诗人石川啄木的代表作，收录石川啄木生前创作发表的《一握砂》和《可悲的玩具》两部短歌集以及《叫子和口哨》《可以吃的诗》等若干长诗和诗论。啄木打破了日本短歌三十一音一行的定例，创造了一种散文式的短歌新形式，不仅为日本诗歌的发展做出了重大的贡献，也影响了后世的许多诗人。
　　啄木的诗歌，取材日常，善于从私人生活的细微之处发现诗意。诗人一生坎坷的经历让他的诗歌时常充满着悲哀、感伤的情绪，如同对生活无可奈何的叹息。他的诗歌总是能引起读者强烈的共鸣，因为每个人都能在啄木的凝练的短歌之中发现自己生活的影子。
　　本书在周作人先生经典译本的基础上，邀请著名旅日诗人、翻译家田原先生进行补注并添五千字长文导读，以使读者能够全面感受啄木诗歌的魅力。

一握砂:石川啄木诗选 目录

　　导读/田原1

　　一握砂15

　　爱自己的歌21

　　烟56

　　秋风送爽81

　　难忘记的人们93

　　脱手套的时候126

　　可悲的玩具153

　　叫子和口哨203

　　无结果的议论之后207

　　一勺可可209

　　书斋的午后210

　　激论211

　　墓志铭213

　　打开了旧的提包215

　　家216

　　飞机219

　　《叫子和口哨》补遗221

　　无结果的议论之后（一）223

　　无结果的议论之后（八）224

　　无结果的议论之后（九）226

　　可以吃的诗227

一握砂:石川啄木诗选 节选

导读
　　有一个问题值得思考，五四新文化运动中，作为文化和文学巨人的周氏兄弟对日本文学的翻译究竟为当时的现代汉语注入了多少新的血液、或多大程度地促进了现代汉语脱胎换骨的进程？在上个世纪九十年代，或许跟我一样，许多的中国诗人对日本诗歌的认知仅仅是建立在周作人翻译的这本《石川啄木诗歌集》之上的。一九六二年人民文学出版社出版的这本诗集可以说长时期支配着中国诗人对日本诗歌的解读、理解和判断，这一经验似乎形成了一个传统和标准，持续了很长时间。
　　实际上，石川啄木作为明治时期的天才级人物，他的本行主要从事短歌写作，日语中称为"歌人"，其次才是诗人和评论家。日本对三种传统定型诗的写作者的称谓至今仍泾渭分明：俳人、歌人、柳人（川柳的写作者，一般称为川柳作家）。川柳虽然在形式上跟五七五的俳句同为
　　十七个音节，但在内容上却大相径庭，川柳不受"季语"（俳句中必不可少的能代表季节的一个词语）的限制，也无需使用"切字"（协助完成五或七个音节的十八个语气助词），内容主要以讽刺时事和调侃社会为主，通俗诙谐、散漫浅显、缺乏深度和凝练，本质是散文化的，类似于中国古诗中的打油诗。
　　从一八八二年外山正一、矢田部良吉、井上哲次郎合著的《新体诗抄》（主要翻译了莎士比亚、丁尼生等诗人的十四首诗，原创作品只有五首）出版以来，到一八九一年北村透谷自费出版的诗剧《蓬莱曲》，以及六年后的一八九七年日本真正的**本个人现代诗集岛崎藤村的《若菜集》（共五十一首）的出版，尽管日本历年出版的权威性现代诗选本几乎都会象征性地选入几首石川啄木的新诗作品，但是在我看来，石川啄木的现代诗作品并没有在日本现代诗坛产生过太大影响，甚至还不如同时期同为歌人的与谢野晶子创作的一些现代诗所引起的社会反响大。之所以说作为诗人的石川啄木次于作为歌人的他，是基于日本文学界和社会的普遍认同度。
　　话虽如此，也无法削弱和动摇石川啄木在日本一百多年文学史上的地位和存在。二〇〇〇年春天，我很幸运地考入京都的一所私立大学的日本文学博士班，我的导师上田博教授就是日本当代屈指可数的石川啄木研究专家。在紧张的三年时间内，虽只听过导师在课堂上讲过几次石川啄木的短

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