爱情生长在何方-莎士比亚喜剧集 本书特色

《爱情生长在何方：莎士比亚喜剧集》特色一：
莎士比亚是举世闻名的剧作家，他的作品在世界各地上演，具有广泛的影响力；朱生豪是我国著名的翻译家，由他翻译的莎士比亚作品，语言生动优美，感情热烈，赢得里广大读者的青睐。
《爱情生长在何方：莎士比亚喜剧集》特色二：
在这个喧嚣浮躁的商业时代，艺术也变得粗制滥造，重温经典，提高人们的艺术水准，在今天这个时代，显得尤为重要。
《爱情生长在何方：莎士比亚喜剧集》特色三：
本书收录了莎士比亚*经典的五部喜剧作品，也是现代剧院经常演出的作品，舞台戏剧的兴盛也必然带动人们的阅读兴趣。
《爱情生长在何方：莎士比亚喜剧集》特色四：
书中插入喜剧作品的经典图片，图文并茂。

爱情生长在何方-莎士比亚喜剧集 内容简介

经典的艺术不会被时代淘汰，莎士比亚离开我们已经几百年了，他的名字和作品依然为大家所熟知。人心和人性是探讨不尽的话题。在这个喜剧成风的年代，重温莎士比亚的作品是很有必要的。喜剧不仅是博取观众的一笑，更重要的是触及人的灵魂深处，达到一个更高远的精神王国。不读莎士比亚，不足言人生。

爱情生长在何方-莎士比亚喜剧集爱情生长在何方-莎士比亚喜剧集 前言

序 言
欢快、逗趣、浪漫、甜美的莎士比亚喜剧
傅光明
时代的灵魂……舞台的奇迹……你的艺术是永恒的纪念碑，只要你的书在，你就永远活着……他不属于一个时代，他属于千秋万代。
——【英】本•琼森
当我读到莎士比亚的**页时，我的一生就都属于他了！
——【德】歌德

作为一位天才的戏剧诗人，莎士比亚足够幸运！他生活、写戏的年代正值伊丽莎白一世女王统治下，英国的文艺复兴运动进入全盛期，人文主义思想日趋成熟，文学史称之为“伊丽莎白时代”。这是英国诗歌、散文，尤其戏剧发展繁盛的黄金时代。
由几个时间节点简述一下。1558年，25岁的伊丽莎白一世加冕英格兰女王，六年后的1564年，莎士比亚出生。1567年，由“红狮客栈”改成的“红狮剧院”开张，这是伦敦**家提供定期戏剧演出的专业剧院。此后，在王室的积极策动下，伦敦的剧院逐渐增多。从1580年开始，随着各类私人的、公共的、宫廷的剧院不断涌现，大量的诗人、作家、职业编剧、舞台演员应运而生，剧作家接近180人，剧本数量超过500部，蔚为可观。
莎士比亚真是上帝眷顾的为戏而生的幸运儿。1585年，21岁的莎士比亚从他的出生地——英格兰中部埃文河畔的斯特拉福德小镇，只身来到伦敦，在剧院当学徒、打杂。1588年，英国海军打败西班牙无敌舰队，莎士比亚见证了全英血脉喷涌的爱国主义热情，见证了英国这艘新的世界海上霸主的巨轮开始起航，“日不落帝国”显露雏形。1589年，25岁的莎士比亚开始写戏。1590年，成为“内务大臣剧团”的演员、编剧。1599年，莎士比亚所属的“环球剧院”开张。1603年，詹姆斯一世国王继位之后，“内务大臣剧团”升格为“国王剧团”，国王成为剧团的赞助人。此时，莎士比亚已是名满全英的诗人、剧作家，也是剧团的金字招牌和大股东。1613年，莎士比亚退休，回到家乡，颐养天年。1616年辞世。
综观莎士比亚并不十分漫长的戏剧生涯，至少1590-1610整整20年，堪称他个人的黄金时代。在这20年里，除了有清教徒这个始终站在“一切娱乐，尤其戏剧”对立面的老对手叫他心里不舒服，写戏基本算一帆风顺，“四大史剧”“四大喜剧”“四大悲剧”都写于这20年。
“四大喜剧”通常是指《威尼斯商人》《第十二夜》《皆大欢喜》和《仲夏夜之梦》。
《威尼斯商人》自问世以来，在世界范围内，可能是莎士比亚全部剧作中上演次数*多的一部，并被视为其*著名的一部经典喜剧。但应如何全景、深入而又艺术地理解、剖析、诠释夏洛克这个文学人物，始终是一道颇为难解的题。正因如此，不同时代、不同演员、不同版本、不同形式的改编、表演，也构成了一部宏富的诠释夏洛克的“演出史”。即便在其400多年的演出史中，曾有过剧团或演员将鲍西娅作为**主角，亦有将安东尼奥和巴萨尼奥的友谊作为*重的戏份，但总体上，不论何时，每当人们提及或想起《威尼斯商人》，*先闪现脑海的，还是那个活生生的夏洛克。
我对夏洛克的印象，大部分来自中学老师的灌输，按照教学大纲教课的老师认为，夏洛克是个没有一点慈悲心肠的大奸商、大恶棍，残忍嗜血、贪财如命，同莫里哀《悭吝人》中的阿巴贡，巴尔扎克《欧也妮•葛朗台》中的葛朗台，果戈理《死魂灵》中的泼留希金一起，并列为中学语文教科书中的世界文学名著里的“四大吝啬鬼”。现在来看，显然夏洛克被简单、浮浅地脸谱化了。
事实上，这是一个非常复杂的人物形象，他身上折射出了犹太人在基督教世界遭受侮辱与损害的命运。简言之，夏洛克*后之所以执意要报复安东尼奥，因他签约立据的欠债逾期，非要诉诸公正的法律，履行契约，从他身上割下一磅肉，自然有着夏洛克作为一个犹太人，要借此极端方式找回做人尊严并力图讨个公道的初衷；当然，*后他被鲍西娅化装成的律师一顿痛扁，落得“自取其辱”的下场，实在出于他只想着“一磅肉”却忘了“一滴血”的精明算计之外。
正因为如此，德国19世纪学者伯恩哈德•坦•布林克曾在《作为喜剧诗人的莎士比亚》一文中指出：“夏洛克离我们太近了。当我们逐渐深入了解到他仇恨的根源，他的愤怒何以如此强烈，便感觉这个形象变得具有了人的意义，因而落在他头上的不幸，才能深深打动我们的同情心。我们也只好认为，既然他的命运如此具有悲剧意味，并深深打动了我们，实在该认为这是一出悲剧，而不是别的。”

 1/3    1 2 3 下一页 尾页

文学 戏剧

在线阅读