用捕虫网的柄尖敲打草丛，沙子上弥散着潮水的香味。
　　走了许久也不见大海。也许是因为地面的起伏造成视野的狭窄，同样的景色无穷无尽地伸延。过了一会儿，视野突然开阔起来，出现了一个小小的村落。这是一个再普通不过的穷村落，中间是高高的防火了望台，四周是密密麻麻的用小石子压住的木板屋顶。当然，其中也有几家屋顶是黑色的瓦，或者是红色的铁皮。铁皮屋顶的建筑物位于村落中□□的十字路口的一角，看起来像是渔业合作社的集会地。
　　在村落的前方或许既有作为目的地的大海，也有沙丘。没想到这个村落格外开阔。除了极少量地方露出泥土地外，大部分地方都是干燥的白色沙地。尽管如此，也有田地种植着花生，还有薯类；在潮水的气味之中，可以嗅到家畜的味道。用沙子和黏土建造的道路像抹上灰浆一般坚硬，路旁，破碎的贝壳堆成了白色的山。
　　当男人从这条道路走过的时候，在渔业合作社前面的空地上玩耍的孩子，坐在歪斜的檐廊上补渔网的老人，聚集在□□一家杂货店门前的头发已见稀疏的女人们，一瞬间都停下手闭上嘴，向他投来审视、疑惑的视线。但是，男人却根本不在意，他所关心的只有沙子和虫子。
　　令人感到意外的不仅仅是村落的开阔，道路渐渐地向上伸延，这完全出乎自己的意料。既然是面对大海，按理说当然应该是下坡路。难道是看错了地图吗？他向正好路过的年轻姑娘打了声招呼，姑娘慌忙转移了视线，装作根本没有听到似的从他身边走开。没办法，先接着往前走吧。反正，这沙子的颜色、这渔网、这贝壳山，这一切，都确实说明海就在近旁。事实上，这里还看不到预示危险的任何东西。
　　道路持续向上，愈发陡峻起来，愈发变成真正的沙子。
　　不过，令人奇怪的是，建有房子的部分一点也没有变高。变高的只有道路，而村落本身却一直都十分平坦。不，不光道路，建筑物之间的交界处也同道路一样在变高。换个角度看，也就是村落整体都呈上坡状，而只有建筑物的部分却似乎仍然被保留在原有的平面上。这种印象，越是往前走就愈发强烈。走了不久，所有的房子看起来就好似建在沙坡上掘出的凹陷之中。再往前走，沙坡变得比屋顶还要高。林立的房子逐渐深深地坠入沙子的凹陷之中。
　　坡突然变得陡了起来。即使少估计些，这一带到屋顶也足有二十米。这里的人究竟过着什么样的生活？他感到不可思议，便沿着一个洞穴的边缘转了转，试图看到深深的洞穴底部。突然，一阵狂风噎得他喘不上气。眼前的视野豁然开朗，浑浊的大海翻滚着，舔舐着眼下的岸边。原来，他已经站在了目的地的沙丘顶端。
　　季风猛烈地吹打面对大海的一边，在这一边，依照沙丘的走势，形成突起的陡坡，上面生长着树叶稀疏的禾本科植物，它们竭力选择稍稍平缓的地方，一片又一片长得细细长长。回头看去，村落一侧越是接近沙丘顶部，被挖掘出的洞穴也就越深，这些大洞穴层层叠叠面对着村落的中心，就好似开始破败的蜂巢一般。原来，村落是重叠在沙丘之上的。总而言之，这里的景色令人烦躁，让人不安。
　　但是，反正已经到了自己要去的沙丘，这就够了。男人含了一口水壶里的水，然后张开嘴满满地吸了一嘴风，貌似透明的风在嘴里沙沙作响。
　　…………
　　采集沙地里生长的昆虫正是男人的目的。
　　……

砂女 作者简介

安部公房（1924—1993）
日本小说家、剧作家。生于东京，在中国沈阳读过小学和中学时代。1948年毕业于东京大学医科专业；50年代初即在文坛崭露头角。其处女作《赤茧》、《墙》分别获得战后文学奖和芥川文学奖，从而奠定了他在日本当代文学史的地位。其小说和剧本代表作多次荣获国内外大奖，并一再被提名为诺贝尔文学奖候选人。他与大江健三郎及三岛由纪夫鼎足而立，构成了当代日本先锋文学的独特风景。其作品在二十多个国家翻译出版，被誉为受欢迎的日本作家和世界级文学大师。
他以荒诞无稽的情节曲折地隐喻着现世中人的悲剧性命运。1962年创作的《砂女》，把这种存在的无奈和畏惧推向了一个艺术表现的高峰。那徒劳的西西弗斯式的反抗和最终无法逃逸的环境，莫不就是人类生存的终级象征。

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