“我是说，大家都各怀阴谋。”
“大家？谁啊？”
“秋叶他们。”
“秋叶他们怎么啦？”
“听说在打什么主意呢。”
“什么啊？”
博子用一个暧昧的微笑搪塞过去。
车开到了位于须磨的藤井家，安代硬把博子拉进家门。
家里显得很昏暗，仿佛有看不见的阴影笼罩着。起居室里的偶人①架子上，还没摆上偶人。
原木箱堆在一旁。打开盖子一看，天皇偶人的脸孔露了出来。
端茶过来的安代不好意思地解释道：
“只收拾了一半，因为要准备今天的仪式，就半途而废了。”
接着，两人重新摆放偶人。比起博子见过的偶人，这里的偶人看上去要大一圈，式样也更古典。
“这些偶人真漂亮。”
“有年头了，据说太奶奶那一代就有了。”
据安代说，这些偶人被当成嫁妆，一代传一代，一直传到她手里。它们和历代新娘一起经历了年年岁岁。那些新娘，恐怕有几个已经和阿树一起长眠在那片墓地里了吧。博子一边想，一边用小梳子给偶人梳头发。
“一年只能出来一次，这些小人儿肯定很长寿。”
安代说道，凝视着偶人的脸。
雪，直到傍晚也没停。两人打开了阿树房间的门。
阿树原来在高中当美术老师，房间里面到处都是油画的画布。
博子从书架上抽出一本画册，在桌上摊开。每一页的画都觉得眼熟，而且每幅画都散发着时光流逝的味道。
从前，博子喜欢在一旁看阿树画画。如今，看到这些已成为遗物的画，被忘却的点滴开始在心中复苏。此刻，她仿佛听见了铅笔游走在素描纸上的声音。
陷在回忆中的博子被安代的声音唤醒：
“你看这个。”安代把从书架上找到的一本册子递给博子。
“啊，毕业相册！”
那是阿树中学时代的毕业相册。他毕业于小樽市立色内中学。
“在小樽吗？”
“对啊，小樽。离开小樽后到了横滨，接着是博多，然后是神户。”
“都是好地方呀。”
“住在哪里都一样。”
“不是说住惯了，哪儿都好吗？”
“那是‘久居自安’。小樽真是个安静的好地方呀。”
“在小樽哪里呀？”
“哪里……已经不在了，听说成了国道的路基什么的了。”
“这样啊……啊，找到了。”
博子翻着翻着，找到了中学时代的他。班级的集体照里只有一个人被框了出来，很醒目，正是他。那样子和博子记忆中的他一模一样。
“毕业前转了学。”
“他可是一点也没变啊。”
“是吗？”安代盯着相册，“现在看来，总觉得这照片不吉利。”
接下来，两个人浏览着相册中一个个中学生的稚嫩面孔，打发着时间。身穿学生制服的少年风华正茂。这孩子真可爱，现在流行这样的长相呢……安代说着故作轻松的话，逗博子开心。
“这里面还有他的初恋情人呢。”
安代一边说，一边用手指在女孩子的面孔中搜寻，然后指着一个女孩。
“咦？这个女孩很像博子，不是吗？”
“什么？”
“说不定是他的初恋情人。”
“是这个女孩吗？”
“不是说男人会照初恋情人的相貌找女朋友吗？”
“是这样吗？”
“是啊。”
博子凑近相册，凝目而视，却看不出哪里相似。她想看看还有没有其他的照片，又翻过一页。
“阿树参加了什么社团活动？”
“田径队。”
博子翻找着田径队的照片。
“有了，有了。”
这是一张短跑的照片，是在阿树绊倒的那一瞬间按下的快门。一张有点残忍的照片。
“真是决定性的瞬间啊。”
照片下面还加上了注释，写着“藤井的LastRun！”。博子不由得扑哧一声笑了，尽管觉得有点对不起阿树。
厨房里水烧开了，传来水壶的鸣叫声，安代站起身来。
“吃蛋糕吗？”
“啊，不用了……”
“是CommeChinois的。”
“那好吧。”
安代离开了房间，博子仍牢牢地盯着相册,一页一页认真地搜寻着不知会在何处出现的他，连*后一页的名单都不放过。博子用手指寻找着他的名字。
“藤井树……藤井树……”
就在指尖捕捉到那个名字的瞬间，博子心中突然闪过一个奇妙的想法。
博子从他的桌子上找了支笔，伸出手掌，忽然转念，又卷起袖子，把住址抄在雪白的手腕上。

情书 作者简介

岩井俊二，导演、作家。1963年出生于宫城县仙台市，毕业于横滨国立大学。作为导演，他是日本新电影运动的旗帜，相继推出的《情书》《燕尾蝶》《四月物语》《花与爱丽丝》《关于莉莉周的一切》等，以影像清新、叙事独特、画面纯粹、情感细腻获得极大好评，清新感人的故事和明快唯美的影像引起轰动。
作为作家，他以清丽、隽永、残酷和忧伤的文字，书写青春物语，书写成长疼痛，细腻精美到让人无法抗拒。代表作有《情书》《燕尾蝶》《关于莉莉周的一切》《华莱士人鱼》《垃圾筐电影院》《花与爱丽丝》《梦的花嫁》等。

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