滚钩-百年中篇小说名家经典 本书特色

　　陈应松着《滚钩》为“百年中篇小说名家经典”丛书之一种。
　　一、该丛书是首部由当代著名评论家点评，涵括中国百年经典中篇小说、展示中国百年中篇小说创作实绩的大型文学丛书。
　　该丛书对“五四”以来中篇小说创作进行了全面的梳理，读者可以通过本丛书确立中国现当代文学史上杰出中篇小说的阅读坐标。当代著名评论家何向阳、孟繁华、陈晓明、白烨、吴义勤对作品的文学价值以及作家在文学史上的地位等进行了详细介绍，对文本进行了精彩点评，这对于读者欣赏把握这些经典作品起到了引导作用。
　　二、形式有突破。
　　丛书以作家分册，每册精选该作家zui经典、读者认知度zugao高的作品。除经典作品以外，另附文学化的作家小传及作家图片若干幅。所附内容既可以为文学研究者、文科学生提供必要的资料，对普通读者深入理解作家作品同样大有裨益。
　　三、作者陈染有较大影响力。
　　陈染以强烈的女性意识，成为中国当代文学史上的一位独特而重要的女性作家代表，作品曾获首届中国当代女性文学创作奖

滚钩-百年中篇小说名家经典 内容简介

　“百年中篇小说名家经典”丛书之一种，收录当代著名作家陈应松中篇小说代表作。
　　《滚钩》以湖北荆州大学生溺水、打捞公司漫天要价的新闻事件为原型。这个轰动全国的新闻事件，通过作家极具艺术性的提炼加工处理后，我们所读出的不仅有作家对于人性良知颇具力度的真切拷问，还有他对于现实社会力透纸背的批判与反思。
　　《无鼠之家》是一个有关毒药的隐喻的故事。小说在乱伦与弑父的故事中探究悲剧的根源，既触目惊心，又意味深长。曾入选中国小说排行榜中篇小说十佳。
　　《松鸦为什么鸣叫》在真实地书写苦难的同时，更写出了一种巨大的温暖和感动。曾获第三届鲁迅文学奖。

滚钩-百年中篇小说名家经典滚钩-百年中篇小说名家经典 前言

　在底层的发现
　　——陈应松的中篇小说
　　孟繁华
　　陈应松是书写底层的代表性作家。他常年行走在神农架一带，为自己的创作积累了丰富的素材。同时，他也是一位深怀理想主义、坚持现实主义方法的作家。他认为，现实主义是一种苛求，是对作家写作才能的一种考验。“我的现实主义就是‘打破头了往前冲’的强势介入生活和艺术的一种姿态。生活本身是无比惨烈和残酷的，是痛苦的，是坚硬的，也是充满了理想的。那么，我所理解的现实主义应是残酷的、痛苦的、坚硬的、理想主义的。”但他不是信奉民粹主义的作家。
　　他写《滚钩》，是因为他“在长江上跑过船，知道在风浪中讨生活的艰辛，也熟悉渔民，更熟悉滚钩。他写过船工生活，所以写起长江来，自认能写出几句‘乱石穿空，惊涛拍岸’”。他又说，“滚钩”是一种残忍的渔具。滚钩密集，沉入水底，水下有东西，总能挂住。后来水中溺死了人，也用滚钩捞。《滚钩》写的正是捞尸，而且是许多人熟悉的“挟尸要价”的故事。故事的核心事件原本是一则打捞大学生的新闻。“让新闻入小说，于我大约是**次。原因在于，此事件发生时，本人正在那个地方挂职。这件事我一直耿耿于怀，也在微博上指责过某些为挟尸要价辩护的人。而辩护者竟然是死了几个大学生的某学校。这太令人气愤且不可理喻。”这是《滚钩》创作的缘起。但在陈应松看来，小说不是发泄，小说就是小说，小说写的是世道人心。斯言甚是。
　　故事的主人公成骑麻当过村长，但已离职多年。现在主要依靠打捞泡佬维持生计。故事从成骑麻面临的困境讲起：成骑麻原本安稳的生活被儿子成涛丢下老婆孩子、“与义忠村小学校长的肥老婆私奔”搞得一塌糊涂。令人不可思议的是，校长的这位肥老婆，竟然还比成涛大了整整二十岁。校长一怒之下停了成骑麻的孙子小虎的学。但是，置身于困境之中的成骑麻人性未泯，主要表现在打捞跳江身亡的村民小安的态度上，他与壳子打捞有限公司的老总史壳子形成了鲜明的对比：史壳子坚持收钱；成骑麻在无奈的情况下收了一千元钱，但事后偷偷地让老伴把五百元钱送回给了几近家破人亡的小安家。在打捞大学生泡佬的过程中，成骑麻矛盾的性格得到了充分的展示。虽然人命关天，但史壳子因钱不到位坚持不让成骑麻发船；成骑麻虽然想发船打捞，但身家性命都系在史壳子身上，他只好屈从于史壳子。一个在长江混生活的渔民，还能怎么样呢？
　　当然，作为一部社会批判小说，陈应松的初衷显然不只是塑造一个性格矛盾的底层渔民，他更在意的当然还是社会批判。一是校方将一个大学生溺水事件，明目张胆地篡改为英雄事迹，责任人变成了英雄；更重要的是政府的不作为。水牛市的观音湾表面平静但暗流汹涌了经常出事，但“找政府，政府不管这事。没有公益捞尸队，连在江湾竖个警示牌子也小气死了的”。这种不作为，直接导致了史壳子们非法聚敛钱财的明目张胆。一个负责任的社会，就是小问题处处有人管；不负责任的社会就是大事时时有人管，具体事务找谁谁不管。如果是这样的话，那么，陈应松在节制的讲述中，完成了他社会批判的诉求。
　　陈应松多年坚持书写底层的路线，使他成为这一领域的代表性作家。这一文学现象曾引起过广泛讨论。批评者认为这一现象有“同质化”趋向，其文学性也值得讨论。大概2004年以来很长一段时间，“底层写作”的这一问题应该说是存在的。但必须指出的是，在这一领域展开小说创作的作家，他们关注底层人的生活和命运，在这里寻找文学资源的努力是绝对应该得到支持的。因此，我一直关注并支持这一创作倾向和潮流。陈应松不仅多年来一直没有分散他关注底层的目光，而且日渐深入和尖锐。

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