新书--后浪·已故的帕斯卡尔(精装) 本书特色

厌倦、逃避现状（母亲离世、女儿夭折、负债累累）的图书管理员帕斯卡尔抛弃一切离家出走，远在异乡的他看到自己的讣告——家人误以为一个溺死的腐烂之人是他。他迫切地改头换面，以假身份“梅伊斯”享受自由，但“这种自由是谎言构成的重负之下的自由”：原本的生活会以各种方式留下细小的痕迹，他根本无法真正逃离。他再一次舍弃“梅伊斯”，想把“帕斯卡尔”找回来，可原本的自己也已渐行渐远。他成为了一个活着的死人、一个死了的活人。他就是还在世的已故的帕斯卡尔……

新书--后浪·已故的帕斯卡尔(精装) 内容简介

* 皮兰德娄1934年获诺贝尔文学奖。他是赖声川倾情推荐的一代戏剧大师，尤内斯库、奥尼尔、萨洛特、品特、萨拉克鲁、季洛杜、贝克特等都深受其影响。为精准传达其复杂的哲思，皮兰德娄在剧本构思和舞台艺术方面展开许多革新和实验，使戏剧的内容与形式达到高度统一，其中《六个寻找作者的剧中人》《亨利四世》《给赤身裸体者穿上衣服》《寻找自我》已成为戏剧史上的传奇。为纪念皮兰德娄，第12369号小星星被命名为“皮兰德娄星”。 * 《已故的帕斯卡尔》是一本“幽默里透着悲凉，怪诞中蕴含哲理”的小说，主人公两次抛弃“自我”，制造自己的“死亡”：重获新生后会怎样？——“拥有无边无际的自由。”无边无际的自由意味着什么？——“成为永生永世的局外人。”人到底该如何存在？——“没有目的地，没有目标，像是走向一片虚无缥缈之中……一个死去的人的影子，这就是我的生活。”作者企图用“想象的真实”来对抗“生活的荒诞不经”，面对不可知的外部世界与不确定的内心世界，展现人们对“自我”身份丧失的焦虑与恐惧。 * 由马塞尔·莱尔比埃执导，伊万·莫兹尤辛、鲁伊·莫兰和米歇尔·西蒙主演的法国印象派默片《已故的帕斯卡尔》（1926年）改编自本书；由喜剧大师马里奥·莫尼切利执导，马塞洛·马斯楚安尼、森塔·贝格尔、弗拉维奥·布奇、劳拉·莫兰特和劳拉·德尔·索尔主演的意大利电影《马蒂亚·帕斯卡尔的双面人生》（1985年）改编自本书，在第38届戛纳电影节主竞赛单元中提名金棕榈奖。

新书--后浪·已故的帕斯卡尔(精装) 目录

一 开场白 二 辩白式的第二篇（哲学的）开场白 三 家和鼹鼠 四 原来如此 五 成熟 六 滴答，滴答，滴答…… 七 换车 八 阿德里亚诺·梅伊斯 九 一点儿雾 十 圣水钵和烟灰缸 十一 晚上，望着河水 十二 那只眼和帕皮亚诺 十三 一盏灯笼 十四 马可斯的英勇行为 十五 我和我的影子 十六 米内尔瓦的画像 十七 复活 十八 已故的马蒂亚·帕斯卡尔 对想象可能天衣无缝的一点儿说明 译后感言

新书--后浪·已故的帕斯卡尔(精装) 相关资料

路易吉·皮兰德娄的作品森罗万象。它们无论从主题到人物都富有变化：生活被描述得时而单纯真切，时而充满哲理，时而又荒诞不经，并常常伴以幽默和嘲讽的色彩。当然其中也不乏洒脱的诗情和想象，此时现实的要求便让位于某种理想和创作的真实。 ——诺贝尔文学奖授奖词 本质上，这部小说是泛着阴暗色彩的一场大玩笑，它用讽刺口吻描绘出一部“蠕虫传记”。玩笑之外，这部小说触及了经常回荡在皮兰德娄作品中的主题：虚幻与真实、身份的认同以及艺术与生命的意义。 ——《出版人周刊》 这部小说读来非常滑稽，滑稽之中充满了欢闹。它既感人又扰人，同时充满着悲剧性。对皮兰德娄而言，喜剧存在于“人类野心和弱点之间的根本矛盾”之中，这种矛盾引发“一种令人又哭又笑的困惑”。 ——《纽约时报》

新书--后浪·已故的帕斯卡尔(精装) 作者简介

著者简介
路易吉•皮兰德娄（Luigi Pirandello，1867—1936），意大利小说家、戏剧家。他一生著述颇丰，有三百余篇短篇小说、七部长篇小说、七卷诗集、四十多个剧本以及两本文艺论著。1934年因“无畏而智巧地复兴了戏剧和舞台艺术”获得诺贝尔文学奖。其初期作品《被抛弃的女人》《没有爱情的爱情》等大多以西西里为背景，具有真实主义风格。从第二部长篇小说《已故的帕斯卡尔》（1904）开始主题发生重大变化，着力刻画不可知的外部世界与不确定的内心世界以及两者之间的冲突。这种变化大概与其身世相关：破产、妻子发疯、儿子沦为战俘、家境濒临崩溃，他甚至一度想了却生命……一个初冬，皮兰德娄受寒患肺炎，医治无效身亡。遵照其生前遗愿，他的葬礼极其朴素：赤身裸体仅裹一条床单，用一辆最简陋的马车载送，除了车夫、马匹，无任何送葬者，不发讣告、不要鲜花、不点蜡烛。

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