这些规则，《世界尽头是北京》一个也没遵守。于是，它获得了小兽一般的自由。不靠因果，不靠联系，从而获得了自由气息，流动蜿蜒，漫无目的。不靠悬念，不靠冲突，没有一口饮尽的冲动，从而获得了魅力——跳跃，丰富，独立。反复咀嚼，越发有劲。

朱天文说侯孝贤的电影，是“不规则的蔓延”。生命本身，是不规则的，不标准的。她写的不是故事，是生命。生命本身，不是清晰的一条线，而是混沌的一团。

她写的是完整的一团生命。

五 过接布

这是绿妖的部长篇小说。在此之前，是随笔散文集《我们的主题曲》，是短篇小说集《阑珊纪》。在此之后，生长在她写作脉络上的，接续《世界尽头是北京》的作品，是短篇小说《少女哪吒》《硬蛹》。

《我们的主题曲》是直抒胸臆的情绪。《阑珊纪》开始编织故事，有模仿痕迹，在商业和自我之间挣扎。《世界尽头是北京》略有些吃力，抛却标准化故事，尝试写自我生命体验。我以为《少女哪吒》《硬蛹》好。真实，准确，深沉，微妙。不再有故事，不再有欲望，盈盈一体，饱满如水滴。从直觉到自觉，作者走过了一个创作历程。

为什么要读《世界尽头是北京》？如果它不如后者。

去年，我们共同的朋友车向原和白略一起走访江南乡村，寻找渐已消失的民间手织布。那些布匹美不胜收。传统的手工业，皆有一种大工业时代无法企及的美，那是消耗浸润的时光之美。

各种纹理的手织布中，我喜欢过接布。一个图案织好了，不是咔嚓一声剪断，而是接茬织起下一个图案。为此，织女们要缝合一千两百个线头。过渡的那一小块，就是过接布。因为不可复制，因为用心良苦，反而有一种不规则的美。一种无用的美。

《世界尽头是北京》美如过接布。

世界尽头是北京 目录

再版序 严肃的不着调（绿妖） \ i 序 美如过接布（柏邦妮） \ v **部 一 没有过去的人 \ 7 二 万花筒转动了 \ 23 三 又一根火柴被划亮 \ 41 四 细小的断裂 \ 63 五 两只蟋蟀 \ 75 六 直到世界尽头 \ 91 第二部 一 荒城之春 \ 111 二 还将有陌生人来临 \ 123 三 封面封底 \ 135 四 北京小兽 \ 147 五 在烈日和暴风雨下 \ 161 六 别把隔壁的痛苦吵醒 \ 181 第三部 一 麦当劳里的男人 \ 197 二 在镜中奔跑 \ 217 三 中秋 \ 237 四 时尚女编辑 \ 257 五 上海滩 \ 269 六 再见，李小路！ \ 283

世界尽头是北京 节选

这才是新女性，不但漂亮，而且能干，不仅能干，并且坚不可摧，不受肉身局限。她们跟以往的女人们截然不同，从来不曾有这么多的女人活得这么精彩漂亮，如此自我，并且理直气壮。这也是这个行业的诱人之处，它或许冷酷无情，虚荣势利，但它鼓励勤奋，提供机会，制造传奇。这一行充满了自底层奋斗上来的成功者，野心家，男女于连们，他们也许充满缺陷，但能做到后，他们一定勤奋过人。

这一行许诺，只要你能付出代价。

世界尽头是北京 相关资料

《世界尽头是北京》讲述的是人的困境，这种困境并非风花雪月，而是来自我们与生俱来的、不断强化（或消弭）的落差感。在所有讲述北京的小说中，绿妖的作品既指向这座城市的表面生活，也指向它的内在结构。承担失落与耻辱，仍闪耀着尊严的光芒——正是绿妖频频触及的故事内核。

——路内

她写出了年轻人一头扎入都市，对自我成就的渴望，对精致物质的向往，对美好爱情的贪恋。重要的是，她笔下的主人公并未被这所驯服，她听从自己内心的声音，遵循自己的法则。这本具有自传性的小说，收存着绿妖的“初心”，她曾经历的也是无数年轻都市女性正在经历的，纵使时代再喧闹，也无法遮蔽那些小兽的蓬勃心跳。

——张悦然

重读《世界尽头是北京》，我才发现绿妖在写的人是一以贯之的。李小路是一个活着的人，并不是一个文学形象。她坚硬、荒诞、切肤，拥有时代漂泊者的心脏，然而终时光还给她和身边的人以温柔。实话讲，我并没有见过一个如绿妖一样的女作家，她时常令从事电影工作的我感到惭愧，同时受到鼓舞：文学正是用身心去践行的生活，那其中的悟道、情感，必须是一下一下的顿挫之后生出的光彩。我时常在读完她的作品之后想起萧红，那种不服的野性，有时是笨拙的野性，不受拘束的野性，这就是兽。

——李霄峰

年轻的脸上刻着渡劫的皱纹，绿妖舍得下笔。与你分享，我们始终相信美好。

——宋佳

绿妖一点也不妖。蒲松龄说妖亦人情之化也，绿妖连人情都不是很看重，她只注重人心，想尽可能了解人心都被世道揉搓到什么地步。读她的《世界尽头是北京》就像踏入流浪猫的避难所，你要么寒暄几句告辞，要么安心坐下来，承认与她与猫都是同类。

——史航

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