墟土 本书特色

古人讲，墟土之人大。尽管这意思，不甚了了。但在作者看来，人站在墟土之上，自然也就和墟成为了一个整体。
他将一座城市千年的岁月打造成了时间的长廊
时间的展览馆。
噓土，是时间废墟的一种残渣
然后，被他发现
被他“包装”了出来。
《墟土》由朱强著。

墟土墟土 前言

我此前当编辑，当了二十来年，发现了不少新人，也积累了经验，其中，与朱强的散文相遇，就是这样的。也就在前几年，我**次在《花城》杂志上读到他的散文，就感觉非常新锐。我们当编辑的就喜欢闻味儿。一个作家有才气没才气，看看文章闻闻味儿，就知道了。北京话叫作“有嘛”。没才气，就叫作“没嘛”。这个有没有“嘛”就是有没有料，有没有希望、才气和感觉。《花城》杂志发表的作品，它比较强调一个作家对语言的敏感，以及文体的实验性。这就是《花城》的一个先锋、实验和创新的趣味。所以，在《花城》上发表作品，我一向很注意。
我读朱强的散文，一闻就觉得有一种独特的气质，语言高古、现代、拧巴、较劲，又有穿越的氤氳感。后来，我们的散文编辑拿来了他的稿子，一看年纪，那么小，但看文章我还以为他是一个老汉。后来看简历，才知他是1989年生的。比我小了20岁。后来就与朱强联系上了，看了他几篇文章，挺有意思。当时，他告诉我，他要写一组关于江西赣州的文章。这组文字里，《人民文学》陆续地发了《墟工》《行砖小史》《有无帖》等。这些散文，我也算责任编辑，除了编辑曹雪萍、李兰玉看过，我也是一个字一个字地看的。但是，我要说的是，很不好意思，*终文章发表的时候，我给他切掉了四分之一的篇幅。朱强的文章，我从一万五千字里拿出一万余字，如此编辑，我也是殚精竭虑，因为对于刊物来讲，有时要发一个一万五千字的散文，一下十多页，读者会读得疲倦。读十几页全是散文，读者就很崩溃。所以，散文的感觉是六七个页码，万把字，刚刚好，读者心态非常愉快。我们揣摩读者的心态，所以，必须把朱强的文章由十几页搞成七八页。
说到朱强散文的特点，我感觉，一个是大气磅礴，再有就是举重若重。他能够在一万多字的篇幅里，囊括一部长篇小说的容量。比如我们发的那几篇散文，他把家族记忆、个人情感、家族历史以及对赣州历史的挖掘，还有对文字、语调本身的打磨、营造、追求，都弄进去了。以至于我感觉是举重若重，信息量大，感觉丰富，情绪充沛，是小缺点与大优点纠结在一起，给人一种特别强烈的冲击力。所以，在删改中，我有意去掉了一些坚硬的东西，留下了另外一些使之呈现出一种特别氤氳和丰沛的感觉的段落。正如毛竹生长一样，有时候竹林长得好，它还需要下点雨。哗哗的一片云，哗哗的一片雨。竹林里弥漫着云雨，氤氳感弥散在散文里，气氛就特别好。我就留下了他散文里的那种氤氳感。
几篇散文的题目都是我改的。*早的时候，他的《墟土》叫《虚土》，但刘亮程写过一本书，就叫《虚土》，所以必须回避。后来，我就在“虚”的旁边加了一个“士”字。“废墟”的“墟”。一查字典，现代汉语没有“墟土”这个词。我们资深编辑也说，字典里没有的，*好不用。但我想，作家要创造啊，创造一些新词，然后丰富词典的内容。后来就用了“废墟”的“墟”。《墟土》给我的感觉，就是朱强将一座城市一一赣州的千年岁月，打造成了时间的长廊，时间的城市，墟土，是时间废墟的一种残渣，然后，被朱强发现，被他包装了出来。这篇文章写得峰回路转，荡气回肠，如同大江滔滔，又如黄河九曲回肠，很好看。
第二篇散文，当初的篇名叫作《行砖》这个”行砖”，一般人都不知道是啥意思，文章名容易产生误解。其实，他想写一块赣州城砖的历史，这块砖头在历史里行走，穿越了九百多年。走来走去，走出了他的家族史，赣州城史，以及个人的成长史。后来，我才加了个后缀叫“小史”，因为不能叫“大史”，大史是司马迁写的。不能太大。因为朱强这篇文章，所涉及的是家族记忆，城市历史，成长痕迹，想象时间什么的。这篇《行砖小史》，写得也是纵横捭阖，张弛有度，南北西东，上下千年，读来意趣非凡。
所以，我觉得朱强的写作是举重若重，大气，丰沛。*近，我的案头，摆放着几个国外散文家的文字。一个是布罗茨基的两个散文集《小于一》与《悲伤与理智》。这个布罗茨基的散文特点，就是把他对诗歌的理解、文化的理解、历史和政治的理解都融在一起，它背后的东西都特别丰富。但是他是以特别小的点切入进去的，举重若轻。还有一种，是比较抒情一点的，像《纽约客》的一个老编辑叫E·B·怀特，他的几本散文集都翻译成中文了。但我觉得他的东西有点偏软。他也给我们提供了一点经验。还有一个作家，奈保尔，他把游记写成皇皇大著，动不动二十多万字。我想，他们的散文写作与朱强的写作，总体设计追求有相似处，即都是一种文化写作，精神性写作，这是朱强给自己设定的大方向，我觉得他未来的写作空间还很大，可以对那些文学大师多加借鉴与呼应。在时间记忆里拥有自己的刻度盘。

墟土 目录

序
甲辑
墟土
青花图

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