小小职员 本书特色

莫言推荐的意大利小说：“在我们的日常生活中，在我们的身边，完全可以找到像乔万尼这样的人，甚至可以说，连我们自己都是这样的人。他们或者说我们，生前藉藉无名，死后也无声无息，但读完《小小职员》之后，我想应该修改这种对乔万尼式普通人的看法了，或者说是需要修正对我们自己的认识了。”

小小职员 内容简介

片断：
乔万尼打断儿子的话：“你真答出了所有的问题？”
马里奥洋洋自得地点了点头。
“太棒了！”乔万尼边说边拉了拉钓鱼竿，看鱼是否已上钩。“你想，如果我们有这个项目的所有资金……你一年就可以使它增加两倍，那该多好哇！”
马里奥伸腰躺在草地上，遥望着蔚蓝的天空，觉得它似乎是用粉笔涂白的黑板。
“数字是一回事，而钱是另一回事！爸爸。”
“我儿子是位会计师……维瓦尔迪会计师。博士先生，可以向您介绍我的儿子吗？请！……维瓦尔迪会计师，斯帕齐亚尼博士、处长，人事处，养老金处……我真高兴！……”乔万尼用坚毅的语调，一板一眼地说，哈哈大笑。
“你会闯出一条路，肯定……你就从我从业三十年所到达的地方开始……而你只有二十岁……真正有为的青年一定会考虑自己的未来，而不是考虑别的，使别人都去上吊。”
在说*后这句话时，乔万尼双手紧握鱼竿，似乎在掐一个人的脖子。
“……从明天起，情况就改变了……我们用**次领到的薪金买一台新电视机，你也可以换一辆汽车……现在那辆850汽车到处都在漏水。”听到这里，马里奥神采飞扬地表示感激。
“你要考虑自己，只考虑自己，”爸爸表现出极高的聪明才智，继续说，“在这个世界上，你没有时间只观察而不思考就去干事……你的敌人有足够的时间从背后捅你一刀。你丝毫不能犹豫，要义无反顾地勇往直前走自己的路……我和你妈妈满意的是：把我们惟一的儿子培养成了一名会计师。我们还需要什么呢？！……我们现在已经老了，我们所要的就是安静地、问心无愧地去见上帝……”
马里奥重新坐了下来，以一个勇敢者的目光和神态注视着爸爸，非常激动，竟然热泪盈眶。
乔万尼望了他一眼，然后微笑着拍了一下他的肩。
鱼终于咬钩了。红色的软木浮标突然沉入池塘平静的水中。老爸和小儿子无法抑制内心的激动，跳了起来。
“我们终于等到了。”乔万尼竭力掩饰激动的心情，低声说。
马里奥将手上的关节弄得咯咯作响，激动地扭晃着身躯。
这是一条手掌长的小鱼，短而粗钝的嘴脸，宽宽的嘴长满了牙齿，甚至上腭和舌头上都长着牙。
鱼在水面上跳动着，似乎在跃向天空，但却跌落在岸边滑溜的乱草中，发出沉闷的声音。四只敏捷的手发狂似地抓住它，抛到离池塘更远的地面上。乔万尼重又抓住发疯的小鱼，尽力握紧它。
“拿块石头来，”爸爸向儿子喊道，“给我找块石头。”
马里奥拣了一块石头，递给爸爸。父亲把鱼放在地面的鹅卵石上，开始用石块砸它，直至将这跃动的小动物的头砸碎。石块沾满了血，而小鱼却似乎有七条生命：出乎乔万尼的预料，它的尾巴竟然还在掀动……乔万尼又用尖尖的石块砸了起来。
*终，这条鱼永远不动了。
“死了？”马里奥问道。
“死了。”乔万尼答道。
鱼钩深深地扎入小鱼的胃中，弄不出来。乔万尼拉了又拉，怎么也拉不出来。
“看来你不是一个专业钓鱼的。”马里奥微笑着评论说，由于他有一种奇特的棕色皮肤，他微张的嘴唇上似乎覆盖着一层薄薄的绒毛。
“我会学会钓鱼的！”老爸回答道，他猛地一拉，将鱼钩从鱼肚中拽了出来。而鱼那缠绕着的肠子和肚子都同鱼钩一起被拉了出来。

小小职员小小职员 前言

出版这套丛书的想法产生于一九九八年一月在罗马的一个夜晚。重要的意大利出版家GiulioEinaudi、意大利作家和诗人、中国作家、汉学家和记者们出席了那天的晚宴，席间，作家余华指出中国对意大利文学的认识仅限于享有盛名的大作家，如Calvino，Moravia，而对八十年代、九十年代的作品却知之甚少。
于是GiulioEinaudi提出一个介绍鸵鸟出版社五位作家的计划，这个计划完全是出于文化考虑而非商业行为，它得到在场作家的普遍赞同，因而酝酿成形。中国作家也显示出高度的热情，提出每人介绍一位作家，书写丛书中各个单册的前言，并为媒体和出版物撰文，对作品进行宣传。
这次选定的四位作家，DelGiudice和Scarpa是具备Calvino风格的作家，而Lodoli和Cerami则更多地受Pasolini的影响。他们的艺术特点各不相同，带有鲜明的个性：DelGiudice发展了笛卡儿明快的写作风格，Lodoli着重对魔幻主义的探索，Cerami善于描写人性残忍的一面，Scarpa的作品则充满着游乐性和怪诞。
这四位作家的共同点是：他们都是后现代主义作家，所谓的后现代主义影响了世纪末西方的历史文化。与古典小说的决裂是在二十世纪的前二十五年中逐渐成熟的，在这些作家开始写作之时，普遍对叙述及其表达形式表示怀疑，不知它们能否反映现实。
实验开创了新的道路。这已经不仅仅是对过去文学的革新，而且要融入其他语言和表现现实的形式，甚至非文学形式。为了表现新的时代和现实，需要语言的重塑。例如：DelGiudice将叙事文和散文融合在一起，Scarpa展现了人身体的种种欲望，Cerami专心于电影语言的应用，Lodoli勾勒出完全虚幻的人物框架。
尽管文化背景、历史、阅历不同，让语言更富于意义却是中意两国作家共同的愿望。对“文化大革命”时期千篇一律的语言的反抗，产生了让语言接近生活的需要，让它再次拥有描绘现实的能力，为此，古老的传统和它的千般姿态又被重新发现，作家们并求助于国外的经验（西方的和非西方的），在形式和体裁上不断地实验和变化。结果词汇丰富了，小说的结构发展了，变得更复杂更有创意，流派也多元化了。

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