海怪:中世纪与文艺复兴时期地图中的海洋异兽:on medieval and renaissance maps 本书特色

欧洲中世纪版《山海经》
古地图学家撰写，收录150幅珍贵插图，全彩精装典藏本
古欧洲人朴素天真的世界观，对山川湖海的浪漫想象
历史地图学、博物学、插画艺术的完美结合
百度“未确认生物”吧、机核网专题推荐

★ 囊括10世纪至16世纪末欧洲知名古地图上的海怪图像，跟随作者探索以下有趣的问题：世界上*早的地图海怪出现在何处？《圣经》中的海怪利维坦是何模样？世界底部的海怪巢穴在哪里？
★ 全彩精装大开本。237mm*257mm大开本，锁线精装，内含大小图片150幅，从原作概览到细节解析不一而足。
★ 博物学爱好者和地图爱好者的*爱。收录《贝亚图斯世界地图》《慕尼黑世界地图》《赫里福德世界地图》、托勒密《地理学》手稿等著名地图或手稿，并附有海怪细节图展示。
★ 随书附赠1592年版《新法兰西或纽芬兰地图》、奥劳斯·马纽斯1572年版《海图》两大经典古地图海报

海怪:中世纪与文艺复兴时期地图中的海洋异兽:on medieval and renaissance maps 内容简介

在中世纪欧洲人眼中，海怪是某种“反自然”之物，是上帝下的很大一盘棋，是宇宙的装饰物，更代表了真实的危险。中世纪地图中的世界常常是一块被海洋环绕的大陆。许多海怪以杂交物种的形态现身其中，比如海狗、海狮、海猪，因为在中世纪的思维中，所有的陆生生物都在海洋中有其镜像。
在本书中，你不仅会看到10世纪至16世纪末欧洲地图上的重要海怪图像，《贝亚图斯世界地图》《赫里福德世界地图》、托勒密《地理学》手稿等著名古地图或手稿，更会跟随作者去探索以下有趣问题：
世界上*早的地图海怪出现在何处？《圣经》中的海怪利维坦是何模样？大西洋有哪三大海怪？世界底部的海怪巢穴在哪里？……

海怪:中世纪与文艺复兴时期地图中的海洋异兽:on medieval and renaissance maps海怪:中世纪与文艺复兴时期地图中的海洋异兽:on medieval and renaissance maps 前言

究竟什么是海怪呢？“怪物”这个词原本就很难定义。其实，中世纪作家所做的某些定义是自相矛盾的。古典作家也罢，中世纪作家也罢，如马库斯·科尼利厄斯·弗朗托（Marcus Cornelius Fronto）
（约 100―170）、皮埃尔·伯苏尔（Pierre Bersuire）（约 1290―1362）和约翰·曼德维尔爵士（Sir John Mandeville）（约 1360 年在世）， 他们中有很多人给“怪物”下的定义是：在某种程度上“反自然” 之物。而对于圣奥古斯丁（St. Augustine）（354―430）和塞维利亚的依西多禄（Isidore of Seville）（约 560― 636）而言，“怪物” 乃上帝造万物时有意为之，乃宇宙之点缀，可起警示作用， 可防范原罪。13 世纪作家、神学家、康提姆普雷的托马斯（Thomas of Cantimpré），在其百科全书式著作《物性论》（D e natura rerum）中，专门用了整整两卷的篇幅分别讨论了海怪 [ 第 6 卷《论海怪》（De monstris marinis）] 以及河海中的鱼 [ 第 7 卷《论河海中的鱼》（De piscibus marinis sive fluvialibus）]。在第6卷的开篇部分，他开宗明义地点出了海怪的两大特点：罕见与庞大。但是，他把一些在我们看来很罕见的生物（如海兔）归入了鱼类。在现代人看来，有些大型海洋生物（如鲸、海狮等）尽管并不常见，但还谈不上怪物。然而，它们在中世纪和文艺复兴时期的人们看来却是海怪。对此，我们务必了解。就本书而论，所谓海怪就是一种在古典时期、中世纪或是文艺复兴时期被人们视为令人叹为观止且奇形怪状的海洋生物（无论是真实生物， 还是传说中的生物）。
在中世纪地图上，海怪大多为混血生物， 如海狗、海狮、海猪，而且此类生物大多源于古代或中世纪的某种理论，即每一种陆地动物在海洋中均有其对应之物。这一理论在老普林尼（Pliny the Elder）（公元23―79）的著作《博物志》（Natural History）中有所提及。他写道：“……所以， 这种世俗的理念或许是真实的，即自然之任一产物在海洋中均有其对应之物。”古罗马时期的镶嵌画也印证了这一理论，其图案中的混血生物有海羊、海狮、海马等（图 1）。塞维利亚的依西多禄在其作品《词源》（Etymologiae）中提出一个观点，蒂尔伯里的杰瓦斯（Gervase of Tilbury）（约 1150―约 1228）在其《皇帝的游艺》（Recreation for an Emperor）中也重申了同样的观点：“在陆地上，生活在我们中间的生物，从肚脐往上，就其相似度而言，无一不能在英国近海的鱼类中找到。”这种理论后来为我们带来了一大批丰富多样、颇为奇异的海洋生物。直到 16 世纪，这种观点仍有支持者。
本书所探讨的海怪主要出现在两种中世纪地图中。其一为手绘世界地图。这类地图通常以手工勾线或上色，看图者能借此窥见世界地理之概貌，但对于旅行或航海来说则乏善可陈。在世界地图中，世界通常就是海洋环绕着的圆形大陆。手绘世界地图大多袖珍而简明，少数幅面较大，同时附有有关遥远民族和异域生灵的图案和文字。其二为手绘海图，又称“珀托兰海图”（portolan charts）。追根溯源，这类地图是实用的航海工具，有精心描绘的海岸线、标注清晰的海滨城市，但对于内陆地区要么几笔带过，要么概不描绘。然而，绘图者们也会制作更加精美详尽的版本， 再配上不同国家、城市和生灵的图案和文字。这种奢华的地图并没有用于航海，而是由皇宫贵族收藏陈列。除了这两个类别之外，我们还会探讨一种中世纪地图——意大利布林迪西港（Brindisi）略图。手绘世界地图和海图后来皆开始采用印刷技术，但是，由于海图一直都更加实用，也更加精确，所以其受欢迎之程度远非前者所能比拟。新印刷技术大大降低了制图成本，因此世界地图及地区地图也迅速风行于世。需要强调的是：大多数中世纪地图中并无海怪。大多数海图中没有海怪是因为海怪只是一种可有可无的装饰性元素，除非客户特别委托并另行付费，否则制图师不会刻意添加。这一点我们下文中会另行阐述。手绘世界地图中大多没有海怪，个中原因颇为复杂。此类地图大多为手抄本中的插图，如萨卢斯（Sallust） 的《朱古达战争》（De bello jugurthino）、塞维利亚的依西多禄的《词源》，或高蒂耶尔·德·梅茨（Gautier de Metz）的《世界的图景》（L'image du monde）等， 且大多袖珍简明，根本没有空间画海怪或其他装饰性元素，如城市图景。而在其他情况下，海怪的缺失则原因不明。贝亚图斯的世界地图大多幅面恢宏，囊括各种装饰元素，其中一些中多少有些海洋生物，但在另一些中却找不到海洋生物的踪迹，个中缘由我们不得而知。我们以为一些特制的大型世界地图中理应有海怪，结果却没有，且没有任何说明。我们不知它们为何而作，为谁而作，亦不知画者如何获得酬劳，甚至不确定他们是否能获得酬劳。例如，一幅作于 14 世纪末的世界地图，是雷纳夫·希格登（Ranulf Higden）《编年史》（P olychronicon）的插图，大小为 46 厘米 ×34 厘米 (18 英寸 ×13.4 英寸 )，内容详尽。地图注记众多，多是关于陆上怪物的，却全然没有关于海怪的图像或注记。安德烈亚斯·瓦尔施佩格（Andreas Walsperger）于1448 年所作的大型世界地图（直径为 42.5 厘米或 16.7 英寸）和 15 世纪中叶波吉亚（Borgia）家族所作的世界地图（直径 63 厘米或 24.8 英寸）亦是如此。1542 年，让·罗茨（Jean Rotz）呈献给亨利八世的著作《航海地图集》（Boke of Idrography）中地图的陆地部分有很多精美的插图（指树木、人物、房屋等——编者注），但在海面区域没有任何海怪的文本和图像。据我所知，只有一位制图师曾在他内容详尽的大型世界地图中说明了他不画海怪的原因，那就是制图师毛罗修士（Fra Mauro）。在其著名的世界地图（约 1450 年）中有多则注记，就专门谈到他对所谓精灵鬼怪持怀疑态度。在其他情况下，海怪的缺失则可能是因为制图师的喜好、委托方的要求、时间限制，无现成的海怪地图作参照，或出于其他我们不得而知的原因。

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