这篇作品写了旧社会的痛苦，同时也表现出“穷人的道德”，甚至连动物身上也具有这种道德。当时的小说散文，大都是这样写的，不这样写就会受到批判。任大霖也这样写，但其中充满了更多的童趣和儿童独特的心理，他的创作兴味更在于对儿童心理的发掘。《多难的小鸭》中就几乎找不到“旧社会的痛苦”和“穷人的道德”了。“小鸭”写的是鸭子中的倒霉蛋。本来，那是娘舅送来的半篮喜蛋——喜蛋就是孵了一半的蛋，煮着吃很鲜。喜蛋挂在梁上，准备明天煮，晚上却听见“叮叮”的声音。小孩好奇，忙叫奶奶拿下来看，却见一只喜蛋破了，一只黄黄的小脚已经伸了出来。按说喜蛋里的鸭子是养不活的，可这只鸭子被奶奶小心地放在灶门前烤干，活过来了。“我”让它睡在纸匣里，晚上它却被老鼠拖走了，它居然也不叫，幸好小孩发现纸匣空了，忙喊妈妈，妈妈用灯照照床底，拿扫帚把它拨了出来。可怜的小鸭被咬破了肩胛，奶奶戴上老花镜，给它洗伤口，敷万金油，过了三天，居然又能走了。可是接下来的磨难更大，它慢慢学会跟着人走了，家里来了一个客人，走路爱走走停停，一个倒退，正好踩在它翅膀上，幸好没踩着脑袋，后来又是奶奶给它治伤，敷万金油。再后来它又被冲下阴沟，以为回不来了，天亮却找到它，用火钳把它从阴沟里钳了出来。最后一次受难，是它和一群小鸡争食，结果吃得太饱，差点撑死……
作品的结尾是这样的：
　　……小鸭子吃好药，就一动也不动地躺着。我想，它一定很难受呢，我非常同情它。
　　它就这样躺了两天，我们都以为它一定要死了，谁知道在第三天上，它又能站起来了，又摇摇摆摆地走动了。
　　小鸭子就这样活下来了，虽然它的磨难这么多。我现在回想起来，还觉得很奇怪呢。
就是这么一篇淡淡的、闲闲散散的作品，却充满真切的儿童心理，有浓郁的乡村儿时生活气息，动物的习性也是真实的，因而虽平凡却充满神秘感。这既是散文，也是小说；它向当时的文学界宣告——作品也能这么写；它也让我们懂得了，什么是真正的文学。
后来任大霖又写了很多续篇，始终保持着自己淡雅隽永的风格，如《打赌》等篇什，把浙江农村少年生活写得精细入微，既有“高雅的土气”，又对复杂的儿童心理作了深刻发掘。
任大霖的创作，大胆突破了当时的时代和理论局限，他最擅长的，是写那种琐屑有味、饱含浓厚乡情的小品。他的作品，让儿童文学回归于文学，我以为，那是放在契诃夫的作品系列中也不会过于逊色的。

信息

蟋蟀 作者简介

任大霖，1929年7月30日出生于浙江萧山，1948 年起在《开明少年》《小朋友》等刊物发表作品，其中散文《固执的老蜘蛛》和童话《百支光和五支光》受到叶圣陶先生、陈伯吹先生等名家好评。1951年出版第一本散文集《红泥岭的故事》。1953年奉调至上海，在少年儿童出版社从事文学编辑工作。1956年加入中国作家协，历任上海作协青创委委员、理事，创作委员会副主任兼儿童文学委员会副主任，以及中国作协儿童文学委员会委员。1994年获“中国福利会妇幼事业樟树奖”。20世纪80年代至90年代担任少年儿童出版社总编辑，1995年6月8日因病去世。一生创作各种作品和撰写文学理论200余篇，出版各种单行本20余部，共计200余万字，其中短篇小说《蟋蟀》获第二次全国少年儿童文艺创作评奖一等奖，其他多部（篇）作品获省、市级文学奖和报刊优秀奖。《蟋蟀》《童年时代的朋友》《他们在创造奇迹》《我们院子里的朋友》等作品被译成英、日、法、德等多种文字出版。

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