然而，一名有抱负的作家或画家不会只满足于亦步亦趋地模仿，而是要讲出属于自己的故事，同时，又要满足新时代读者的阅读期待。如何做到老瓶装新酒？在不损害前作基本特征的基础上，创造更具现代感图画书形式，并融入现代编剧理念，这是新作给出的变化策略。

如前所述，圆形自然留白是波特所钟爱的框式，但波特对图画框式的变化不多。画家艾莲诺则着意设置了一大一小两种框式，并以奇偶交错、首尾相连的形式有规律地布局，形成了一种特别的节奏感。文字统一设置在小图上方，加强了左右图的平衡感，和波特习惯一图一文的形式相比，图文的融合感、连续性更强，而且更为活泼。此外，和原作纯色环衬不同，画家环衬部分设计了极富冬日和圣诞色彩的细节纹样，有力地呼应了主题和暗示了场景。这些新的设计和变化，体现了画家具有的现代图画书技巧和意识，彰显了现代儿童图画书发展的成熟度。

波特式的叙事仍然保留了很多传统童话中的气味和氛围，多数情况下我们阅读波特故事，仿佛是坐在乡村苹果树下听一位温柔知性的女子讲述英格兰民间故事，幽默俏皮、娓娓道来。而艾玛·汤普森是有着相当丰富编剧和演艺经历的现代作家，对于影视创编的范式和规程有着成熟的把握，她将这种现代编剧理念运用在比得兔新故事中，在序幕（比得与本杰明相遇）之后展开故事（火鸡威廉出场），并马上突出故事的焦点矛盾所在（威廉将被麦格吃掉）、设置悬念（如何挽救威廉）。比得和本杰明藏起威廉的三次尝试非常滑稽，形成了本书的第一个小高潮并改变了之前的紧张恐惧节奏。在比得等人的努力失败之后，艾玛有意将故事线转向麦格家的活动，拉长了读者的期待时间，造成了谜底揭示的延迟，使得整个故事更加张弛有度而富于戏剧性。充满温情的尾声则以大餐和安眠完美地收束了整个故事，儿童的心理期待得到了满足。总体来看，艾玛的跌宕起伏的现代写作方式十分符合现代儿童追求故事性的阅读心理。

《比得兔的圣诞故事》最重要的变化是故事的指向性。波特原作中的比得一直以弱者的形象出现，面对人类的威胁只能充满恐惧，飞奔逃命，毫无办法。但在新作中，我们能明显感到比得内心的变化，为了帮助朋友而去冒犯一直躲避的人类，这不仅需要勇气更需要智慧，由此不难看出，《比得兔的圣诞故事》其实是一个关于成长的故事：戏弄威权、挑战强者，以戏谑化的形式比得完成了一次自我力量的确认和升级，这也是二战以来儿童文学描写儿童成长的一种常见路径。

既保留了波特原作的风情和元素，又展现了现代图画书的技巧与魅力，《比得兔的圣诞故事》为比得兔系列增添了一条漂亮的“貂尾”。

 

苏州高等幼儿师范教师、儿童文学研究者   周明刚

比得兔的圣诞故事 作者简介

艾玛·汤普森(Emma Thompson) 1959年出生在伦敦帕丁顿（Paddington）地区。她是一位曾获奥斯卡金像奖的女演员兼编剧，生活在伦敦和苏格兰的阿盖尔郡。她的父亲埃里克·汤普森是著名动画片《神奇木马》的制片人兼主要角色杜哥的配音演员。艾玛还记得父亲用他最迷人的“杜哥腔”为她和妹妹念故事的情景，她们喜欢听比阿特丽克斯·波特写的故事。“我们总是要他讲《托德先生的故事》，那个故事又长又吓人，蛮过瘾的。他却总是要念每页只有三五个词的《一只坏兔子的故事》。不过——多亏了波特的天才——我们从来也没有失望过。”     长大后，她进入剑桥大学纽纳姆学院英国文学系就读，在校时即开始参加剑桥大学的戏剧社团脚灯俱乐部（Cambridge Footlights），并担任副主席。她也是剑桥第一个女子讽喻剧团WOMAN'S HOUR的发起人之一。 毕业后成为一名优秀的演员和编剧。1992年，艾玛汤普森凭借在影片《霍华德庄园》中的精彩表现，斩获第65届奥斯卡最佳女主角奖。1995年，她参与华裔导演李安执导的电影《理智与情感》，并因此获得第68届奥斯卡最佳改编剧本奖（艾玛·汤普森改编了简·奥斯汀的名著《理智与情感》），并且再度入围奥斯卡最佳女主角奖。2004年，艾玛曾应邀出演了电影《哈利·波特与阿兹卡班的囚徒》里的占卜课教师西比尔·特里劳妮。   绘者简介：   艾莲诺·泰勒(Eleanor Taylor) 生长于苏格兰与英格兰，她把对于乡村的眷恋，通过一帧帧怀旧复古、赏心悦目的水彩画，寄情于比得兔系列传奇故事的续作中了。

 2/2   首页 上一页 1 2

少儿 绘本 精装绘本

在线阅读