三
　　尽管玉清的创作以其鲜明的“青春风景”而著称，以其清丽、清纯的“婉约风格”为人关注。但其实玉清并非只会写青春风情，也并非只有一种婉约风格的表现。在《儿子，抽他耳光》、《爸当治安军的日子》、《较量》、《弱者刘常》等作品中我们可以看到另一个玉清，那是一种十足的男子汉气概的抒写。不管是《儿子，抽他耳光》中的“被创伤和病魔折腾得已由一个龙神虎貌的汉子而蜕变成一个用皮包裹着的骷髅”似的父亲；还是《爸当治安军的日子》里的猎户出身的神枪手父亲；甚至像原先连百米跑都坚持不到的“弱者刘常”等等。无疑他们都极具男子汉的本性，这尤其表现在身处逆境中的男子汉那种坚忍不拔的毅力和勇气。形体枯槁连坐起来的力气都没有了的父亲，面对污辱了儿子的妈妈的恶棍刘八，可以拼尽全身的力气，一把揪住刘八的后颈，威严地对儿子说：“儿子，抽他耳光！”那种令人慑服的威严，使骄横一世的刘八的意志完全崩溃了，也使儿子真正领悟到了做一个真正的男子汉的真谛；同样，神枪手父亲在与日寇神枪手的较量中所表现出来的耐心和意志，足以让日寇心惊胆寒，领略到中国人永远不可征服的威武气势；而“弱者刘常”在近乎残酷的自我意志磨练中所表现出来的倔强与韧劲，也的确让原先瞧不起他，欺负他的人深深折服，再也不敢轻视他了。在塑造男子汉的形象中，作者更多地还是在品质上、意志上来铸造男人的英雄本色，而并不在乎形体的强悍与嬴弱。因此，这样的塑造特别富有内在的魅力，小说的内涵也由此更显得丰厚而耐人寻味。从某种程度上来说，我似乎也更欣赏他的这类作品，尽管他的这部分作品并不多，但我们却能够看到作家作为男人的另一面，同时也表明他在人物塑造上的极大的潜力。
　　在内涵的丰富性上，《无暇》是比较突出的作品。它将深入人的内宇宙，关注人性的弱点与心理的误区作为切入视点，来探讨“自我认识”这一永恒的人学命题。主人公齐强将自己一生的全部心血押在了攻克世界数学百道难题之一的赌注上，而无暇顾及周围的一切。经过二十年的艰难跋涉，他终于攻克了这一世界难题。可最后却被告知，外国人已先于他半年攻克了此题，解题的方法与他的一模一样。如果不是由于信息闭塞，早于别人发表的话，他将成为中国数学界的骄傲，而现在却变得毫无意义。齐强经受不起如此沉重的打击，三天后便死于心力衰竭。小说的涵义颇为丰富，一方面揭示了社会对这个被埋没的数学天才的忽视，跋涉者的艰辛与寂寞；但另一方面更多地揭示了齐强性格心理的多面性：他的“骑墙”性格心理中既有十分顽强的意志力的积极入世的一面，同时又有非常脆弱的孤注一掷的消极避世的另一面。因此，当他埋头二十年攻克数学难题时，他坚忍不拔的性格心理的一面，可以使他经受得住千百次的挫折、失败的痛苦和折磨；但过于避世孤注一掷的脆弱心理的一面，又使他绝对经受不起最后的胜利却是一次决定性失败的重大打击。他成功了，但也失败了。这种矛盾的巨大反差，使他完全失去了心理平衡，而必然走向死亡。假如齐强的“骑墙”性格中多一点儿入世的积极因素，少一点儿“无暇”顾及的封闭因素，或许社会就不会对他如此的轻慢，或许他也就不必太孤注一掷。因此，齐强的悲剧既是一个社会的悲剧，同时也是他性格心理的悲剧。每个人都存在着一定的人性的、心理的、性格的弱点和误区，但要真正超越自我，摆脱自身的弱点和误区又很难，因为人们往往不能正视自己。在平凡的生活中，每个人的奋进与沉落，命运的成功与失败，尽管并非完全由于个人的因素，但也不能不说与自身的努力和对自我的客观认识有很大关系。从这个意义上来看，“认识自我”的命题就是一个非常值得探讨的课题，对青少年读者也是一个十分重要的人生课题。小说在这方面作了很有意义的探索。当然，人物的丰富性，也是这篇小说获得成功的另一面。
　　从以上几例作品来看，玉清似乎是突破了固有的“青春风情”的创作框架而更能出彩，这是为什么呢？或许以往玉清太过于把自己定型化，因此在自己擅长的领域里反而容易为固有的框框所累；或许摆脱了定型的框架，反而使他获得了随心所欲的自由，而更能够展示男性本色的多方面。所以从这个意义看，其实玉清根本没必要太局限自己，应该多方面地开拓自己创作的领域。在青少年读者中树立起一个“青春小说”的偶像固然值得珍视，但总是以一个面孔出现，终究会使人厌烦的。创作的生命力就在于不断地突破自我，寻求创新。凭着玉清创作的实力，他是完全能够达到的。其实，玉清自己也早有意识，从他的小说集《画眉》中，我们已经看到了他在题材上的多方面的展示，这是非常可喜可贺的。

　　 四
　　一直以来，玉清就是一个颇受小读者喜爱的作家，他曾经数次在完全以小读者的投票评选的每年一度的《少年文艺》“好作品”评奖中获奖，有一年，他甚至囊括了获奖的三篇小说中的两篇。可见他的作品还是非常受小读者欢迎的。这除了他的小说特别贴近当代少年的现实生活，体现了当代少年鲜活的青春风景，同时也与他一贯所坚持的较为传统的线性思维的叙事结构和叙述方式不无关系。我前面所说的玉清是一个颇为坚持自己创作风格的作家，也包括了他在叙事风格上的一以贯之。他几乎是在儿童文学界此起彼伏的探索热潮中，进入少年小说的创作领域的，但却丝毫未受其影响，反倒以他的单纯与清晰，线条的明快亮丽而颇受小读者的喜爱。尽管从本质上来说，他的小说属于较为传统的线性思维模式，讲究叙事的线性逻辑，讲究叙事的精彩与戏剧性的效果，这使他赢得了小读者的好感和阅读兴趣。但毕竟他在学习传统的表现方法中仍然有自己的一些探索，比如心理刻画的细腻化，语言的简洁明快，对白对人物性格塑造力强化等都是比较突出的。因此，他的小说大都有着较强的可读性，比较符合少年读者的审美习惯，这也是他的作品一直比较有市场的另一个重要因素。但玉清所面临的是如何超越自己，突破固有的创作框框，以达到一个崭新的艺术境界。我们相信玉清一定会作出努力的，他也是完全有这个能力的。

　　　　

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