索菲给三位可能是爸爸的人都发了信，三位可能爸爸都来了。而且三个人都惊喜地认她作女儿，都想由自己把她交给新郎。
在这个寻父过程中，索菲觉得自己不要这么快结婚，人生还有很多未知的追求，她在婚礼上宣布要和未婚夫外出旅行，暂不结婚了。而其中一位*可能是爸爸的男士和唐娜就借这个婚礼现场结婚了。他对唐娜的求婚词是：给自己找一个长工吧！
　　于是全场唱：I d0，I d0，I do！
　　全剧人人都善良、宽厚、幽默、欢乐。索菲一点不责怪妈妈，妈妈也不责怪三位可能爸爸。就像舞台上来回唱的“输赢皆自愿”。
全剧张扬的是快乐，更是托起快乐的善良宽厚。台上演唱，台下观众按着节拍鼓掌。李宗盛说在《妈妈咪呀》现场体验的就是简单的快乐。好一个简单快乐！快乐就是简单的，越是简单的越是快乐的。看看《妈妈咪呀》，人生就不郁闷啦！
又想能够看到《妈妈咪呀》，就是一种福分。**，只有在大城市，又正好你不出差有这个机会。第二，要有买到一张票的可能。第三，做自己想做的事——享受快乐，激活快乐。
音乐剧《妈妈眯呀》的成功，或许是那个“必须”奠定的——创作者为此剧定下的必须——必须令人感到快乐。
2007年8月12日《信报》有文章讲及抑郁症之时髦，英国半数以上的妇女服用抗抑郁药。怪不得《妈妈咪呀》诞生在英国。人生从来不轻松，17日观剧前看到《解放日报》记者对易中天的专访。易中天说及他忙累得谈不上幸福感和生活品质了。易中天传播中国文化功德无量，但是社会回馈他的还有欠缺，譬如应该把他请进保利剧院看一场《妈妈咪呀》。应该请进的人还有很多很多，点，点，点，点，点，点。好在这月底百老汇音乐剧《妈妈咪呀》要拍电影了。斯特里普演未婚妈妈，前
　　“007”布鲁斯南演可能爸爸。妈妈咪呀！
　　未婚夫乔治
　未婚夫乔治今年84岁。
　如果他是94岁，也依然是未婚夫。
　　不是恋人不愿与他成婚，是他只愿意和他的恋人相爱。
　　而不结婚。
　　恋爱中的人，梦幻般地可爱美丽，又精灵般地聪明调皮。维也纳爱乐乐团请乔治·普莱特当团长，乔治谢绝了。谢绝这个团长职务的，乔治是唯一。因为，他只愿当首席指挥，如果当了团长，那就是与乐团结婚了。那就不可能不被一些行政事务束缚，不不，他与乐团之间，永远只保持恋人关系，他只当未婚夫。
虽然，音乐是他的一切，是文学，是哲学，是语言，是绘画，是他的整个世界。
音乐是不会老的，乔治也是不会老的。今年维也纳新年音乐会前，记者采访这位音乐会的法国指挥，他说话的节奏比年轻的记者要快得多，一如他指挥的乐曲《奥菲斯四对舞》。
音乐会上一曲终了，一曲又起，他从观众席后方走来，走路的速度，又如他指挥的《运动快速波尔卡》。
指挥这首波尔卡，他是托着一只足球走来的。脖子上还挂着一只哨子，好像足球场上的资深老教练。他对着乐队拿起哨子一吹，演奏开始。
今年的维也纳新年音乐会，好像是2008年的主题音乐会——运动。上半年有欧洲杯足球赛。《闲聊波尔卡》的演奏过程中，穿插的是足球芭蕾，把足球的防守反击等的语汇那么浑然地糅进芭蕾的舞蹈语汇。《中国人加洛普》，是献给举办2008年奥运会的中国人的。写这首《加洛普》的是老约翰·施特劳斯。一讲老约翰，容易叫人记得一个“老”字。但，老约翰写这曲子那年，是23岁，是年轻的约翰写给中国人的。是永远的未婚夫乔治献给青春焕发的2008年的中国的。
中国人郎朗，是今年唯一被邀请到音乐会上去致新年辞的。听卞祖善介绍，哪位德国人说：郎朗的出现让我们记住了霍洛维茨，郎朗的出现又让我们忘记了霍洛维茨。
施特劳斯说：如果我真有天才，归功于我的第二故乡维也纳。那么，郎朗今天在维也纳新年音乐会上致辞，也归功于他的故乡，举办2008年奥运会的中国。
乔治指挥《中国人加洛普》的时候，十个手指好像在弹钢琴。就那么在空中“乱弹”，感觉中，整个乐队的曲子是他那凭空弹奏的十指弹出来，好像随心所欲不逾矩的！空手道”。
乔治指挥经常不用指挥棒，更不用乐谱。施特劳斯的全部乐谱都装在他的脑子里，而不是他装在施特劳斯的乐谱里。所以他的指挥是个性，是自由，是享受。他指挥《享受生活圆舞曲》，而我感到的是他对艺术的享受，对劳动的享受。
卞祖善说乔治的指挥充满了歌唱性。那是在歌唱生活，那是未婚夫在恋人的窗下，尽情地抒发不尽的爱！
维也纳新年音乐会，年年在金色大厅，年年是施特劳斯，年年有几首固定的几乎成为新年序曲的曲子。但是年年在全世界有多少人在这个固定的时间固定在电视机前？！是因为不同的指挥有不同的精彩？是因为每一个新年有每一次新的期待？
未婚夫乔治·普莱特，手托足球，口吹哨子，踏着运动快速的脚步，舞动《奥菲斯四对舞》的旋律，揭开了2008新年的帷幕。蝶中蝶弓和弦的爱情故事
有一个爱情故事，一个叫弓，一个叫弦。弓在弦的身上缱绻，弦在弓的律动中交欢。弓和弦都穿一身紧身衣，那是把爱情演绎得淋漓尽致的现代舞。一曲拉完，弓还是离不开弦，欲离又止，欲说还休。
我很不恰当地想起拔丝山药，山药拔起了，一道道丝还连着，连连，连着。
弓，终于一狠心离开了弦，离开了，离开了，走进了哗哗的雨声里。是弓或弦的倾盆的泪雨？
　　不，是哗哗如雨的掌声。
　　那是2006年11月3日的北京音乐厅。陈钢作品音乐会上，一把小提琴，用弓和弦的肢体语言，诉说着不尽的眷恋。
　　时间倒回去五十来年。
　　1959年5月27日下午3点。上海音乐学院在兰心大戏院有个新作品演奏会。18岁的学生俞丽拿用小提琴拉起了《梁祝》。*后一个音符淡出了，远去了。整个剧场的人，也都好像随风而去了。二十出头的学生陈钢在台上侧幕条后直着急，怎么没有掌声？这是他的**个作品，和管弦系的同学何占豪合作的。陈钢完全不知道这个作品好不好。剧场出现了一个休止号，又一个休止号，又又一个休止号。
掌声响起来了，俞丽拿谢幕。掌声响个不停，陈钢和何占豪走到台前谢幕。掌声不肯罢休，俞丽拿又谢幕。鼓掌的人们泪光闪闪，或许那如雨的掌声是泪水的倾注？掌声看来是停不下来了，怎么办？指挥说，再演奏一遍！

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