也就是说，吾妻漫画不定形的趣味之所以出现，必须是在漫画表现确立了图画符号性意义的体系和格子文法的秩序之后。只有漫画文法体系建成，并为多数读者所共有，才能让这种有异化效果的表现在稍微错位的地方得以成立。
漫画文化的多样性 虽然是小众趣味，但总体上作为普通的娱乐作品，却能够尖端地描绘出这种对于时代和世界的疏离感，我认为这正是漫画的有趣之处。漫画这个领域已经拥有广泛的读者基础，市场庞大而多样化，可以想见，正是这个原因使得吾妻日出夫这样的漫画家成为可能。 吾妻漫画丝毫没有故作前卫、索然无趣之处。一方面，像藤子oFo不二雄的《机器猫》（ドラえもん）这样形式规范、叙事稳定的漫画作品形成了广大的市场，而另一方面，像吾妻漫画这样激进的小众范围的作品作为娱乐也能够成立。我认为这样的分布对于漫画是相当幸福的状态。
我想漫画能够发挥丰富的娱乐性并作为大众文化扎根，或许是因为激进的表现和规范的表现之间没有截然分离，而是在相互交流中共同发展。正是因为有很多被批评家、漫画迷瞧不起的作品、处处雷同的类型化作品的存在，作为整体的漫画文化才能拥有充沛的活力。如果只评价“好漫画”、“优秀漫画”、“前卫漫画”，而排除“无聊的东西”，以这种心态来对待漫画的话，则无异于作茧自缚。
可以放心阅读的《机器猫》 因此，从这个意义上评价《机器猫》这样的作品就非常重要。它决不是无聊的漫画，而是属于构成漫画庞大底部的类型漫画。 吾妻漫画和《机器猫》表现上的共通点在于它们的分格都非常规范易懂。大小不一的长方形格子整齐有序地排开，读者在阅读故事时可以毫不费力地移动视线。与此相比，手塚治虫的漫画分格实际上更为复杂，更加充满实验性。
但吾妻漫画和《机器猫》表现上*大的区别在于一点：画事物、人物、表情和风景时，是画成不定形的不知所以的东西呢，还是与之相反，画成稳定牢固的世界？《机器猫》中的出场人物与吾妻漫画不同，都有一副喜怒哀乐非常鲜明的表情。笑就是笑，悲伤就是悲伤，生气就是生气，所有符号不存在任何疑问，读者大可以放心阅读。 与此相通，主人公居住的世界被画成一座时间仿佛停止的循规蹈矩的虚构城市。学校、家、商店、院子、还有放着水泥管的空地，这些设定从1969年开始连载以来就几乎没有变化。出场人物的年纪总也长不大，而且他们一直重复做着同样的事情。无论发生怎样离奇古怪的事件，*后肯定要回到原先的世界、野比大雄的家里。而大雄的房间总是收拾得格外地整洁利落，尽管主人的性格是那么的马大哈［图4-7］。
而*值得一提的是，机器猫本身的造型是由若干个非常有安定感的圆形组合而成的。从机器猫的画像中将圆弧型的线和其他的线抽离出来分开放置，就会发现作者对它的描画是多么钟情于圆形。作者开先设定机器猫是一个长着耳朵的猫型机器人，但是看一看长着一对三角耳朵的机器猫，只因为长了耳朵，就显得非常平庸。如果从一开始它就是一只有耳朵的机器猫，那么还会受到低龄儿童们百看不厌的支持吗？没准儿会早早遭到抛弃。 机器猫还有一个特征，就是眼睛的位置比较高。通常面向低龄儿童的可爱角色，眼睛都画在脸部下方，就像儿童眼睛的位置一样。眼睛位于高处意味着是大人。这好像在暗示，机器猫不仅是大雄这班孩子们的玩伴，而且事实上还是一个无所不能的理想大人，一个让人放心的保护者。也许漫画家创作的时候并没有意识到这一点，可事实上却达到了这样的效果。 ……

日本漫画为什么有趣-表现和文法 作者简介

　　夏目房之介
　　1950年生于日本东京。1982年至1991年，在杂志《周刊朝日》连载《学问》。1987年至1989年，在NHK教育电视台周六俱乐部栏目主持《夏目房之介讲座》。本人也画漫画，自称漫画专栏作家。著作有《夏目房之介漫画学》（筑摩文库）、《手塚治虫在哪里》（筑摩文库）、《新编学问虎之卷》、《新编学问龙之卷》（新潮社）、《人生达人》（小学馆）、《不肖孙儿》（筑摩书房）、《漫画与“战争”》（讲谈社）等等。1999年荣获第三届手塚治虫文化奖特别奖。

　　潘郁红，女，汉族，1973年生，福建南安人，中共中央党校文史部外国语言与文化教研室讲师。研究方向：中日比较文学、日本漫画文化。

 2/2   首页 上一页 1 2

动漫/幽默 动漫学堂

在线阅读