炫动的岁月-钱逸敏文集 本书特色

《炫动的岁月——钱逸敏文集》共分四个篇章，**章?脚印、第二章?画家、第三章?画展、第四章?杂谈。文集由市文联党组书记杨益萍撰写的题为《一个充满激情的开拓者》为序言，由著名美籍华人画家夏葆元撰写的题为《钱逸敏的“三把刷子”》为后记。

炫动的岁月-钱逸敏文集 内容简介

《炫动的岁月》汇集了钱逸敏先生从1999年到2013年之间在各类报刊杂志上发表的文章约四十多篇，记述他的绘画创作与评论生涯，评论当代连环画、卡通画（动漫）的新人新作的一部图文并茂的文集。它记录了中国动漫在各个阶段的状况，以及漫画的发展、演变的历史，对我国动漫产业的研究提供了珍贵的资料。

炫动的岁月-钱逸敏文集 目录

序 一个充满激情的开拓者

**章 脚印
卡通新人异军突起
◆在这间面积不大的休息室里，墙上、桌上堆满了卡通作品。二三十位青年作者，三五成群地交流着创作体会。他们年龄大的也不过二十七、八岁，小的只有十五、六岁。可那认真的样子，简直胜过专业组织的学术研讨会。
◆这倒使我联想到不少美术大师在学画时，也是从临摹着手的。现在他们学卡通，有模仿痕迹，应该是允许的。
◆男孩子多画男孩子的题材，内容大多表现正义战胜邪恶，体现一种意志和力量；女孩子画女孩子的生活，内容大都体现女同学的情感世界。这就是常说的“性别漫画。
◆我们这一代所欣赏创作的连环画图书，其实已经成了昔日的辉煌和今日的收藏品。我们的孩子会保存它，但不会着迷地阅读它。
◆民族遗产是不可改变的，可民族特色、民族风格是在不断变化的。

长久占领市场必定是本土漫画
◆事实证明，海外时尚文化的传入确实可以在大陆开辟和建立一个新的市场，但*终占领这个市场的必定是本土文化。因为中华民族有着优秀的文化底蕴，在时间和空间上形成了一座强大的堡垒。任何一种外来文化的进入，其结果只能走一条被民族文化所学习、摸索、创新、替代的道路。
◆我们没有任何理由去怀疑中华文化的强大，从古至今，这已经成为一条历史的规律。
◆动漫图书投资少、普及快、大量动漫图书的出版将给动画片投资做参考选择，将其中经过市场检验、优秀畅销的动漫图书拍成动画片。这实际上是走了条捷径，起到了事半功倍的效果。

笔杆子里面出市场
◆怎样才能培养发现这些作者，是我一直在思考的问题。其中，能否利用我国现有的教育体系来培养一批新的动漫作者成了一种新的思路。
◆如将连环画改革创新，加进现代动漫的表现形式，并不见得就能获得现代儿童的喜爱，反而将丧失一大批老读者。
◆如果让我们这代人去爱动漫会怎么样？我看不要说喜爱，就连看也未必看得懂，因为毕竟两代人有不同的阅读习惯。很多动漫图书，孩子们会看得哈哈大笑，而中年人却看得一头雾水。

从法国国际漫画展看中国动漫的发展之路
◆短短4天的漫画展共有36个国家参展，21万观众前来参观。其中现场签售的漫画家就有1000多名。
◆所以，动漫这种形式当时就被学术界认定为文化入侵，受到文化舆论界的强力批评。
◆一大批有着扎实造型基础、受过正规艺术教育的青年加入到了动漫创作队伍中来，他们形成了我国第二代动漫创作群体。
◆欧洲专业的漫画出版社就有近3千家。在总人口7.25亿的欧洲，这是一个不小的比例。

论连环画和动漫画的关系
◆在连环画衰落后，动漫画逐步发展起来，动漫文化的出现实际上是延续了连环画的发展，它弥补了由于连环画的衰退后留出的市场空白，使连环画这种通俗美术读物在换了一种表现形式后，继续的延伸下去。
◆所以连环画与动漫画实际上是“长辈”与“晚辈”的关系，说白了，就是“父亲”与“儿子”的关系，尽管这个“儿子”是“过房儿子”。
◆90年代末，祝君波担任了上海人美社社长。在他提出的振兴人美的方案中，有重版老连环画“精品百种”工程。

“动漫”到底是外来文化还是本土文化？
◆在大展之前，将连环画归入动漫文化的呼声一直很高，业内很多有识之士多次提议将连环画艺术归入动漫文化。

◆连环画归入动漫系列不仅是动漫文化多了一个品种，更重要的是对动漫文化的认识产生了质的变化，那就是由外来文化转变为本土文化。
◆当世界在从连环画向动漫画渐变的时候，正逢我国文化大革命。在近二十年的与世隔绝之后，我国改革开放打开国门，完成了蜕变的动漫文化正好进入中国大陆，于是，一场外来文化传入的误解就由此产生……
◆当衍生产品出现并成为利润的主体时，动漫从文化成为了产业。
◆连环画进入了动漫系列，不等同于连环画就是动漫画。这就好比青蛙是蝌蚪变的，不等于蝌蚪就是青蛙了，它们乃是一个物种的两个品种。

世上没有随随便便的成功
◆我不是一个会轻易感动的人，但此时也完全融入到影片中，被动画艺术的感染力所征服。伴随着影片故事的发展，我的情感也跌宕起伏、百感交集……

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动漫/幽默

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