为了配合国民革命军，朱老忠带领乡亲在家操练起武功，做着战斗的准备。一天，当运涛来信说，北伐军马上就要打到家乡时，锁井镇沸腾了起来。
1927年4月12日，蒋介石叛变了革命。运涛被捕入狱。仓皇出逃的冯兰池又回到了锁井镇。他趁严志和救子心切需要钱用的机会，用诡计诱使严志和卖掉了自己赖以生存的土地。严志和发觉上当后，痛不欲生。
朱老忠到济南探狱见到了运涛。运涛在狱中坚贞不屈，他请朱老忠告诉乡亲们，革命一定会胜利。千里堤上，朱老忠和贾湘农在漫步谈心。当贾湘农告诉朱老忠，组织已接受他加入中国共产党时，朱老忠紧紧握住贾湘农的手，激动得说不出话来。
除夕到了，家家户户忙着过年。不料，官府贴出告示：杀口猪也要交税。面对苛捐杂税的盘剥，农民们愤怒了。贾湘农、朱老忠、江涛等借这机会点燃了农民心中的怒火。大家推举朱老忠领头开个屠宰场，无偿为农民兄弟们杀猪过年，以抗租抗税。冯兰池见农民坏了自己包价三千收入一万杀猪税的如意算盘，派去威胁农民的刘二卯又被农民们狠揍了一顿，气急败坏，便上县告朱老忠聚众抗税，无视国法，惑众造反。贾湘农对乡亲们说：这是冯兰池为他自己点了一把火，咱们要趁这股子气势，将革命的烈火烧起来。于是在贾湘农、朱老忠、江涛、大贵等的带领下，农民们高举大刀、梭镖向县城进发。农民们攻破了税务局，冯兰池父子从税务局后门墙缺口狼狈逃窜，躲进了县衙门。在朱老忠带领下，农民们追来了。迫于农民的声势，县长不得不交出了冯兰池，并当众答应了农民的要求，免去了割头税(即杀猪税)。冯兰池见势已去，又急又气，浑身哆嗦，脚一软，瘫倒在地上。农民兄弟爆发出了雷鸣般的欢呼声。
革命的烈火在熊熊燃烧。朱老忠、朱老明、严志和、大贵、江涛围在火堆旁，听着贾湘农向他们布置新的任务。
【鉴赏】
影片《红旗谱》是一部反映农村阶级斗争的史诗。它通过朱老忠、严志和两家农民同恶霸地主冯兰池之间的世代相沿的矛盾冲突，展现了我国20年代农民和地主之间的尖锐的阶级斗争。
影片以朱老巩反对冯兰池砸古钟、夺公产的事件为开端，壮烈、凝重，为我们揭开了一场剧烈的阶级斗争的序幕。25年后，朱老忠从关外回来了。路过冯兰池家门口的一场戏，激越、昂扬，预示着斗争风暴即将到来。之后，大贵被“抓兵”，“严志和被迫卖掉土地”，都是斗争的深化和继续。一直到得到了共产党的领导，反割头税斗争取得了胜利，朱老忠为报家仇的个人反抗也发展成为争取阶级解放的自觉的、有组织的斗争。在这场斗争过程中，影片塑造了一系列农民形象，从朱老巩、严老祥，到朱老忠、严志和，再到运涛、江涛、大贵等等，后辈胜过前辈，如同长江后浪超前浪一样，表明了革命的必将胜利的趋势。
在众多的人物中，朱老忠是影片着意塑造的一个主要人物。扮演朱老忠的是著名表演艺术家崔嵬。因他的战争年代的经历，使他在创造朱老忠这一人物形象时，有着切身的体验。他长期战斗在滹沱河两岸，与朱老忠家乡的人民有着休戚与共、血肉相连的感情。他熟悉许多参加过高蠡暴动的农民，也从他们身上看到了朱老忠的影子，体会到了他们的苦难和欢乐，理解他们的信念和爱憎。因此，在表演时，崔嵬没有一般地去表现人物的英雄行为，而是紧紧抓住朱老忠对地主阶级、对旧势力的刻骨仇恨这一思想内核，同时抓住了朱老忠这个人的粗犷、豪爽的性格特点，再赋予人物以准确的内部和外部动作。比如，朱老忠25年后回到山东老家，下了火车，遇到了严志和。头一件事就是打听冯兰池的情况。当他听说冯兰池还活着的时候，他说：“他活着就好，我朱老忠和他有算不清的账。让他等着瞧吧，出水才看两腿泥呢！”一下子就把他那不忘家恨，决心报仇的思想和盘托出，也表现了他粗犷、直爽的性格。按照冯兰池家立的老规矩，任何人经过冯家门口时，都必须下车步行。当朱老忠一家坐着大车路过此地，软弱的严志和要下车，也劝朱老忠下车。可是，朱老忠非但不下车，反而将前来阻拦的刘二卯一鞭打得抱头鼠窜，并斩钉截铁地说了句：“过！”把马鞭甩得震天响，让马车从冯兰池家门口奔驰而过。这一场戏，把朱老忠报仇的决心形象化了，简直呼之欲出。然而，朱老忠毕竟不是25年前的朱老巩了。他不仅懂得了“出水才看两腿泥”的道理，而且遇事也懂得了冷静思考，复仇也懂得了讲究策略。比如，当听说大贵被冯兰池捉去当兵时，朱老忠像当年他父亲护钟一样，抓起铡刀当胸一横，要冲出去捅了冯兰池。可是，他马上又立住沉思了片刻，把铡刀放下了，决定将计就计，让大贵去当兵，好学点本事回来报仇。当运涛被捕下狱，严志和救子心切被骗卖了土地，朱老忠怒火满腔。可是，他去济南探监临走时，却叮嘱严志和，在家要千万小心，不管发生什么事，人家怎么骂你，都不要吭气，等他回来再跟他们算账。这些都是很好的例子。以后，在贾湘农的启发帮助下朱老忠成了一名共产党员，领导农民取得了反割头税斗争的胜利，说明了他已经逐步走向成熟。但是，我们如果将朱老忠的性格发展作个前后对比，也不难看出，影片后半部朱老忠的性格特征反而不如前半部明朗，甚至有点断层感。这并不是演员在表演上的失误，而是剧本的人物创造先天不足所致。也就是说，剧情发展到后半部，许多事件游离了主要人物和主要线索，结构变得比较松散。比如“抢收事件”、“运涛参加革命”、“江涛上学”等等，用以表现革命形势的发展，当然是可以的，但毕竟是离开主要线索的一条枝蔓。它使朱老忠失去了“用武之地”，无助于在表现他的性格特征、思想行为中展示他自己。最后的反割头税斗争，看上去朱老忠是站在斗争的前列，但因缺乏朱老忠式的斗争方式和行动语言，显得比较无力。因而在斗争的高潮中，反而减弱了朱老忠的这个形象的光彩。与此相比，严志和这个形象的塑造因始终是沿着他特定的性格特征、思想行为来写的，从软弱、不大爱吭声，到运涛被捕、母亲去世，由于朱老忠的支撑，他在漆黑和无言的掉泪中挺了过来，以及到同儿子江涛在炕上的一席对话，江涛问：“爹，说抗捐抗税的事，你看到底怎么办？”志和说：“三天两头打仗，人们还能活下去呀！早就该抗！”显示出了他正直以及朦胧的斗争意识。人物性格有变化，有发展，但始终又保持着他的个性特征，因而显得更真实、可信。

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