两人茫然地离开精神医生后，艾尔维拉又突然提出想去哺育她成长起来的孤儿院去看看，并与一位曾经照顾过她的修女古德隆谈谈。艾尔维拉找到古德隆修女后，那位年长的修女却怎么也辨认不出，站在她面前的艾尔维拉就是以前她曾带过的那个名叫埃尔温的小男孩……在孤儿院的花园里，古德隆修女对艾尔维拉讲起了她的童年往事，当她向艾尔维拉讲述了她是如何进入孤儿院的全部令人心痛的事实后，艾尔维拉竟昏倒在地。古德降修女连忙与措拉一起安抚艾尔维拉，并招来一辆出租车让措拉将她送回家。回到家中，艾尔维拉吞服了许多镇静剂与安眠药片，然后进入了梦乡。措拉睡在她的身旁守候着她。
翌日，艾尔维拉又一切恢复如常。她带着一袋法国长面包、奶酪、红酒来到她以前的情人，如今摇身一变成为一个颇有影响的经纪人安东·塞茨的办公楼前。她有些胆怯地走进那幢巍峨的高楼。当她听到从楼上传来脚步声时，连忙躲进一间空办公室里。不一会儿，她透过房门看到，安东在他的卫士们的簇拥下款款地从楼上走了下来，但是艾尔维拉此时却没有勇气走上前去与安东说话。于是她就躲在这间空荡的办公室里，不顾弄脏身上的漂亮衣服，席地而坐，就着红酒，吃起她带来的面包与奶酪来。天很快地黑了上来，艾尔维拉就这样一直坐到了天明。第二天，天刚麻麻亮，艾尔维拉又听见有上楼的脚步声，不一会儿，一个因身患癌症而被安东·塞茨解雇的前职员走进了她藏身的那间办公室，只见那人在房顶上拴了条绳子，然后把脖子伸进绳套里面，踢倒箱子，上吊自杀了。艾尔维拉坐在旁边，看到了那人自杀的全过程。
上班时间过后，艾尔维拉绕过那具上吊的死尸，来到楼梯间，然后登上１６楼，叩响了安东·塞茨办公室的房门，她在说出了以前塞茨所使用的暗语“贝尔根—贝尔岑”后（塞茨小时曾作为犹太儿童被关进纳粹的“贝尔根—贝尔岑”集中营），走了进去。艾尔维拉本想为杂志上刊登的那篇采访文章而向安东致以歉意的，没想到那个家伙却死活说他不认识艾尔维拉，并且对一个像艾尔维拉这样的人来找他，感到莫名其妙和可笑。这样，两个人也就没有什么好谈的了，但是尽管如此，安东倒表示愿意送艾尔维拉回家，到她家里喝杯咖啡。当他们来到艾尔维拉的家门前时，看到措拉正坐在那里。措拉看见艾尔维拉回来，便指着她半边青紫的眼睛，愤怒地哭诉她如何被人打了一顿，艾尔维拉一面安慰措拉，同时又为她受伤的眼睛寻找药品和绷带。谁知当她找到东西返身进屋时，却发现安东与措拉已在地上滚做一团，做起爱来。艾尔维拉见此，甚为气恼、失望，一种被抛弃、被背叛的感觉驱使她跑进洗澡间，从身上扒掉那身女人衣服，从衣橱里取出一套西服穿上，然后又拿起一把剪刀，噌噌几下剪下了她那女人的长发，随后又用水洗去脸上化装的痕迹，跑出了家门。艾尔维拉身着一身男人的西装，头理男式的短发，来到法兰克福近郊找她的妻子依蕾娜。依蕾娜正与他们的女儿玛丽?安一起坐在庭院里进餐，当她俩看到艾尔维拉一身全新的装束和举止，竟忍俊不禁笑了起来，但她们很快就感到没什么好笑的……艾尔维拉嗫嚅着表示，希望与依蕾娜重新生活在一起。没想到却遭到了依蕾娜的拒绝，依蕾娜告诉艾尔维拉，她虽然仍然爱着她，但是与她一起生活已经不可能了。艾尔维拉虽然能够理解依蕾娜的意思，但在感情上却经受不了这一打击，她伤心、绝望地走了，依蕾娜与玛丽?安母女俩悲伤地看着她的离去。
夜深了，艾尔维拉仍然茫无目的地走着。最后她走进一栋楼里，叩响了曾经采访过她的作家布克哈德·豪厄的房门。豪厄先生开了门，一看见艾尔维拉的样子也大笑起来，艾尔维拉说想跟他谈谈，但是豪厄先生说时间太晚了，他第二天还要开车远行，于是便把门关上了。孤独的艾尔维拉此时再也忍耐不住内心的痛苦，哭泣着下了楼，她无法再理解她所生活的这个世界。
第二天，１９７８年８月２８日的清晨，豪厄先生在他的地下室里发现了艾尔维拉，她已经死了。
【鉴赏】
《一年十三个月》是法斯宾德紧随他最成功的情节剧影片《玛丽娅·布劳恩的婚姻》（１９７８）之后，于同年拍出的一部题材与风格均与前者迥异的作品，是一部以变性人为主人公的影片。影片主人公埃尔温·魏斯豪普特，自幼遭到母亲的遗弃，被送到孤儿院寄养。埃尔温长大成人后，成为一家屠宰厂的屠宰工，并与依蕾娜结婚，生有一女。几年前，他痴迷、狂热地爱上一个名叫安东·塞茨的开妓院的男人，为了赢得安东对他的爱，他毅然前往卡萨布兰卡做了改性手术，随后将其名字也改成女人的名字艾尔维拉。屠宰工的工作不能再干了，她只好到酒吧去做“吧女”，或有时在街头上干点“野鸡”的营生。
影片描写了变性人埃尔温（艾尔维拉）自１９７８年８月２４至２８日，她的人生最后五天痛苦的生活经历。在这几天的时间里，主人公艾尔维拉曾为寻求感情的慰藉而遭到一个在街头邂逅相识的男同性恋者的殴打；继而与她同居的男友又弃她而去；她以前钟爱的情人，如今摇身一变而成为地产经纪人的安东·塞茨竟然对她摆出一副拒不相认的冷面孔；而那个曾经在她危难之时救助过她的女友措拉，后来也背叛了她；艾尔维拉在伤心绝望的情况下，毅然脱下她的女人装，恢复她本为男人的自我，决心回到她的妻子与女儿身边。但是没想到，她的这一要求却遭到了妻子的拒绝；艾尔维拉在感情上经受不了这一个个打击，最后她叩响了曾经采访过她的作家的房门，想跟他谈谈，以排解充溢她心头的烦闷与孤独，但是作家先生把门关上了。艾尔维拉一心寻找着爱，寻求别人对她的理解和关怀，然而她处处碰到的是人世间的冷酷无情，感受到的是精神上的屈辱和失望，她对人生失去了信心，终于“带着一颗破碎的心”做出了离别人生的选择。
众所周知，法斯宾德本人亦是个同性恋者，因此他对同性恋者的特殊社会处境与命运也格外地关注和同情，他曾经专门拍过一些以同性恋者为主人公的影片，除本片外，《裴特拉·冯·康特苦涩的眼泪》（１９７２）、《自由的武力自卫权》（１９７４）、《水手奎莱尔》（１９８２）等都是这种题材的作品。而在１９７７／１９７８年与其他“新德电影”导演合拍的著名政论影片《德国之秋》中，法斯宾德更是大胆地展示了他自己的同性恋者的生活，表现出他越来越深入展现个人或他人隐秘的私生活与精神苦闷的倾向。如果说法斯宾德在《德国之秋》中，让人看到的仅仅是他“私人日记”的某一页的话，那么他通过《一年十三个月》所展示的则是他“私人日记”中整整的一个篇章。法斯宾德大多数影片描写的是，其主人公的孤独，对爱与被爱的追求，对生活的绝望与对死的恐惧。他把艾尔维拉的命运看做是深受这种感情的磨难而苟活的诸多小人物命运的一个典型的事例，像他在《自由的武力自卫权》中所讲述的同性恋者弗兰茨·毕勃考普夫的悲惨故事一样，法斯宾德在本片中通过主人公艾尔维拉最后五天五夜的经历与命运，向人们展现了一个变性人的受难记。

 3/4   首页 上一页 1 2 3 4 下一页 尾页

社科图书 文学艺术

在线阅读