三侃电视:电视编导的专业思维一修养 内容简介

曾海燕的“侃电视”系列著作涉及电视行业的方方面面，从编导艺术到节目主持，到市场运作，到电视作品的感染力，再到视觉艺术理论的运用及各类电视作品的评论和批评，十分周全。再看内容，这个系列虽然名为“侃”，但决非“侃爷”之“侃”或“侃姐”之“侃”，海阔天空，乱“侃”一气，而是“侃”到了点子上，既有思想性、可读性，也有一定的学术性。从即将出版的《三侃电视——电视编导的专业思维与修养》来看，曾海燕将国内外学者关注的人文社会科学理论，如图像理论、文学性理论、读者反应批评理论、接受美学、外国文学批评理论等，灵活应用到她对电视行业一些实践问题的看法上，是理论与实践相结合的具体体现。在这部书稿中，无论是关于编导工作的专业思考，还是关于电视制作特色化的探索，或是从影视文学的通俗性中受到的启发，抑或对强化编导艺术修养的人文素质的要求，都体现出理论与实践的结合给曾海燕在电视行业问题上的思考所带来的深度和活力。《三侃电视》将会给予读者这样的启示：电视的编导和制作是一门艺术，必须抓住电视的图像性特点，以优化的流动性图像和图像语言提高电视的艺术型；特色化是电视节目的生命力，也是衡量电视艺术成就的重要标准之一；电视作为大众传媒必然要抓住广大观众，也就是要有通俗性，但通俗性不等于“俗”性或“媚俗”，实际上是雅俗共赏，发掘共同的人性；人文素质对于电视工作者至关重要，不懂曹雪芹，不懂莎士比亚，是搞不好电视的，即使你搞的是有关财经或自然科学的电视节目，也不能不加强人文素质，思考一下莎士比亚笔下的人物和故事，也许能使财经或自然科学节目搞得更好，因为任何电视节目都涉及到人或人对问题的看法，也是做给人看的。我想，曾海燕的这部书稿能够给人带来的启示是有意思而意味深刻的。

三侃电视:电视编导的专业思维一修养 目录

**章　电视编导的专业思维
**节 专业思维在编导心目中的地位
　　一、你的专业依赖于画面的形式
　　　（一）自我面对的世界很精彩
　　　（二）你选择了用画面来思维
　　　（三）你是“作家”，更是编导
二、要习惯于专业的流动性
　　　（一）进入电视台的大门
　　　（二）在编导的工作室里
　　　（三）采访回来了
三、它在你的职业意识里
　　　（一）我们怎样舒展想象
　　　（二）自由创作的空间
　　　（三）面对普通你总能察觉
第二节 画面文学思维在创作中的作用
一、捕捉声画印象
　　　（一）观察生活的欣欣然感觉
　　　（二）采撷素材的一步到位
　　　（三）工作稿制作进入初创
二、描述个性认识
　　　（一）构架是一个象征
　　　（二）充裕意味着智慧
　　　（三）掩饰你的兴奋点
三、再现那个形象
　　　（一）实现画龙点睛
　　　（二）组合成一个美妙体
　　　（三）关注整体格调
第三节 画面语言的灵活运用
一、画面语言概述
　　　（一）我们从电视上获得的印象
　　　（二）电视职业家们向电影学习
　　　（三）电视工作者有了自己的语言
二、画面语言的立体表达
　　　（一）我们从构图开始“启齿”
　　　（二）画面声音从何而来
　　　（三）画面里充满了丰饶的韵致
三、蒙太奇的大千世界
　　　（一）初识蒙太奇
　　　（二）运用蒙太奇
　　　（三）创新蒙太奇
第二章　电视制作特色化探索
**节 电视制作的绿树百花
一、国腕们的**时间体验
　　　（一）对现场照片进行即兴串说
　　　（二）记者现场讲述采到的故事
　　　（三）将现场录像组合综述
二、抗击“罗莎”台风典型报道
　　　（一）运用多种直播手段，实现新闻传播与观众的“同时空”
　　　（二）直播与市民多项互动，让市民充分参与直播节目
　　　（三）直播资讯时时刷新，直播悬念贯穿始末
三、声音在专题片中的应用——《倾听亚洲》编导访谈
四、《我和你说》地域文化主持人的妙趣
五、真实的力量：读仁青侃卓推荐的《暖冬》
六、《家有喜客来》创作谈
　　　（一）《家有喜客来》样态
　　　（二）让故事走进谈话
　　　（三）《家有喜客来》特点
七、《舞林门》成功实践启示
　　　（一）整合集团内部资源
　　　……
第三章　影视文学通俗性的启发
第四章　莎士比亚经典强化编导的艺术修养
附录：特色节目制作文本
后记

三侃电视:电视编导的专业思维一修养 作者简介

曾海燕：女，杭州电视台资深编导、制片人、影视传媒研究专家。亲历影视发展三十余年，曾在三百多部电视文化传媒片中担任主创人员，代表作有《荷花节》系列、《走连春天》系列、《说西湖》系列、《美术作品欣赏》系列、《影视名片欣赏》系列、《京昆折子戏欣赏》系列、《江南水乡歌舞欣赏》系列、《美国民间现代舞欣赏》系列、《杂技魔术审美情趣欣赏》系列、《杭州人物》系列。在国家级、省级刊物上发表文论四十多篇，曾多次获得省级、国家级论文奖，代表作有《从

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