毕加素本人也曾小规模尝试过摄制电影，他使用纸剪成的动物和人物，并用彩笔将它们画得活灵活现。他虽然对于电影作为一种表现手段而深感兴趣，但这些成果一直没有披露于众。

克鲁左制作的这部关于毕加索的影片无疑是*成功的，摄影是印象派大师雷诺阿的儿子克劳德·雷诺阿，影片名为《毕加索的奥秘》。一连两个月，毕加索每天赶到尼斯的电影场去，耐足性子，在镜头前一笔笔地画，后来逐渐对拍摄产生了兴趣，配合得很到家，每画完一笔，都要停下来亮个相。

影片的首映十分轰动，他的画如被魔力驱使着在银幕上出现，每一根线条就像是预定好的，只是除画家外，别人看不见罢了。其中有一组长镜头，是他大刀阔斧地修改一幅海滩风景，使它在*后戏剧般地完全变成另一种样子。毕加索在杰奎琳的劝说下出席了在戛纳电影节的首映式。他戴着一顶英国礼帽，略带焦虑地欣赏了银幕上自己的创作过程。

毕加索经常在别墅里接待一些来访的法国共产党工作人员。他们经常来请他给党的某次运动画一幅画，或者在宣言上签字。虽然斯大林肖像事件引起了暂时的不和，但他们之问的合作还是相当好。他知道他们不太了解他的画，也不指鬯他们r解，只要他们允许他在艺术领域中有自由，他是愿意在意识形态方面支持他们的。l 956年匈牙利事件后，许多法国共产党人退了党，毕加素阐明了他的态度，他说：“我不是政治家，但是共产主义代表着我所信仰的某些理想。我相信共产主义是致力于实现那些理想的”。他进一步说明，只要法国共产党继续代表工人阶级中大多数人的愿望，他就不可能退党。他知道，留在党内可以与普通人民保持接触，

他可以认识工匠、手艺人和技师，和他们一起愉快地工作，他们相互信赖。他对他们的信任，是他根深蒂固的人道主义的一部分。

1957年，联合国教科文组织请毕加索为巴黎总部绘制一幅l 000平方英尺的壁画。他将40块胶合板铺在地上，在那上面作画，杰奎琳和助手们负责移动那些木板。揭幕式上，毕加索在人们的簇拥下来到壁画前，帷幕向两侧拉开，灯光闪烁，人们欢呼鼓掌，但又莫名其妙。这到底是一幅大师的杰作呢，还是一片胡涂乱抹?毕加索把这幅画命名为《依卡洛斯的坠落》。画中有一个干瘪的骷髅，往大海里掉，整幅作品的视觉效果很强烈，但使人感到恐惧，这同一个旨在为了未来而奋斗的国际组织极不相称。官方将其改名为《生命与精神的活力战胜邪恶》，并做了很多吹捧的宣传。9月，这幅壁画正式安装在联合国教科文总部。



1896年4月，毕加索《*初的圣餐》参加了巴塞罗那美术作品展。次年，《科学与仁慈》参加马德里全国美术展，随后在马拉加省美术展上获金奖。画中“科学”的化身是那位给垂危的妇人诊病的医生，模特即父亲唐·何塞；“仁慈”的化身是怀抱婴儿的修女；病妇的模特是一名街头行乞的女人。毕加索在自己的画室里完成了这幅他一生中**件重要作品，画室是父亲在1896年为他置办的。喜讯传来，朋友们用香槟浇在毕加索头上，作为他成长为画家的洗礼。《留平头的自画像》真实地记录下了当时画家年轻稚气的外表和与之不相称的天才创作功力。

1897年秋天，16岁的毕加索来到马德里，进入西班牙*高美术学府——圣费尔南多皇家美术学院深造。“对于在已塞罗那学习的那个时期，我感到深恶痛绝。”毕加索回忆道。他希望在马德里会截然不同，会得到解脱，得到发展和探索的机会。

很快他又失望了，学校的沉闷气氛让他感到窒息。他给朋友的一封信中抱怨说：“他们就会唠唠叨叨，翻来覆去还是那一套老生常谈。我们的教育太糟了，如果我有一个想当画家的儿子，我就不会让他在西班牙呆片刻……”毕加索在马德里过了一段放荡不羁的生活，他很少到学院去，不到正午从不起床，起床后就整日在列提罗公园画速写。他经常搬家，漫无规律。

……

毕加索与《格尔尼卡》 作者简介

程阳阳(1974～)，北京现代出版社编辑。著有《毕加索与〈格尔尼卡〉》。

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