父亲梅兰芳-(上下) 内容简介

　　《父亲梅兰芳（套装上下册）》是梅兰芳之子梅绍武对父亲一生事迹的回忆整理，记述了梅兰芳赴日、美、苏等国访问演出时的盛况以及他与众多国内、国际文艺界人士交往的事迹，充分展现了梅兰芳卓尔不凡的艺术水平和高尚的艺德，以及对促进京剧的国际交流所做出的巨大贡献。书中还记述了梅兰芳与众多国际文艺界人士的交往，如梅兰芳和高尔基、日本戏剧之父坪内逍遥等知名人士的会晤等；还记述了梅兰芳与国内众多文化名人如胡适、丰子恺等人的往来，提供了大量珍贵的史料和照片。

父亲梅兰芳-(上下) 目录

表——童年的一段遭遇
**次风险
**次访问香港
在香港沦陷的日子里
傲骨从来耐岁寒——忆父亲坚决拒为敌伪演出的事迹
脾气并不随着能耐长——忆父亲的戏德
奏艺氍毹数十春 音容笑貌五洲存——忆父亲的艺术生活
艺术青春常在的奥秘——忆父亲为艺术而锻炼身体的二三事
万花如锦春莺啭——忆父亲如何保养嗓子
绚丽多彩的手姿
坚贞柔婉的虞姬——忆父亲演出的《霸王别姬》
功夫何止冶花衫——忆父亲对昆曲的提倡与钻研
“把中国戏曲在世界艺术场中占一个优胜的位置”——记父亲创办国剧学会

读父亲三篇旧文有感
附录
诚意来应付虚心来研究／梅兰芳
登台杂感／梅兰芳
我理想中的新中国／梅兰芳
勤俭才能兴家园 傲骨从来耐岁寒——春节忆父亲二三事
和王琴生先生的一次谈话——忆父亲的表演艺术及其他
和王琴生先生的二次谈话——续谈父亲的表演艺术及其他
有乡先生能赏音 折节交到忘年深——记父亲和张春先生的深厚友谊
胡适的一篇佚文：《梅兰芳和中国戏剧》
梅兰芳与丰子恺
附录 访梅兰芳／丰子恺
《天女散花》和徐悲鸿-
梅兰芳和黄佐临
京昆艺术两大师——忆父亲和俞振飞的友谊

泰州寻根记
附录
梅兰芳记事（1955年1—5月）
许姬传记梅绍武整理
梅兰芳的故居／屠珍
传播京剧艺术的使者——早期介绍京剧艺术给国际友人的实况
中印金兰谊 绵延千载久——忆父亲和泰戈尔的友谊
赠石订交万里盟——和瑞典王储五十年前的一次会见
梅兰芳和日本戏剧之父坪内消遥
携手同栽友谊花——和日本歌舞伎演员的一次友好往来
50年前京剧艺术风靡美国
访美演出盛况拾遗
访美演出美方赞助人一览
为祖国争光——忆父亲荣获美国两家高等学府颁发的博士学位
梅兰芳和波摩那学院
梨园泰斗和百老汇主教——记父亲和大卫·贝拉斯科的会晤
艺人*重千金诺——忆父亲和美国先驱影星范朋克夫妇的友谊
梨园影坛两大师——忆父亲和卓别林的友谊
梅兰芳·肖恩夫妇·《霸王别姬》
观梅剧受益甚多的美国单人剧大师露丝·德雷珀
深切的怀念——忆父亲和保罗·罗伯逊的友谊
梅兰芳和美国工人“活报剧”
悔兰芳和肖伯纳
沟通文化 促进邦交——记父亲首次访苏时的题词和通信
一尊列宁塑像
梅兰芳和高尔基
《梅兰芳和高尔基》补遗
梅兰芳和斯坦尼斯拉夫斯基
梅兰芳和爱森斯坦
梅兰芳和布莱希特
梅兰芳与新加坡一段缘
“梅学”在国外

附录
梅馨远流樱花国——1924年日本《演剧新潮》杂志社邀请著名戏剧家为
梅兰芳举行座谈会（速记稿）／垒凤吉译
梅兰芳曾留过胡子／[日]崎宏次著 [日]菅谷音译
梅兰芳／[美]斯达克·杨著梅邵武译
梅兰芳、斯坦尼斯拉夫斯基、布莱希特戏剧观比较／黄佐临
艺术的强大动力——1935年苏联艺术家讨论梅兰芳艺术／[瑞典]拉尔斯·克幕贝尔格整理 李小蒸译
梅兰芳——西方舞台的诉讼案和理想国／[法]乔治·巴纽著 傅秋敏 王慷译
国际文艺界论梅兰芳

父亲梅兰芳-(上下) 节选

　　《父亲梅兰芳（套装上下册）》：　　表——童年的一段遭遇　　1957年的一个深夜，父亲剐演完戏回来，为了写作《舞台生活四十年》，他仍不知疲倦，在灯下翻阅一本《庚子大事记》……　　夜阑人静，他指着书中一节对我说：“你来看看当时八国联军入侵北京，烧杀抢掠的罪行！”　　随着父亲的指点，我看到杨典浩的一段记载：　　皇城之内，杀戮更惨，逢人即发枪毙之，常有十数人一户者拉出，　　以连环枪杀之，以致尸横满地，弃物塞途，人皆踏尸而行……　　庚子年间（1900），父亲7岁，亲身经历了那场浩劫。书中血迹斑斑的记载，又使父亲情不自禁地想起了那艰难的童年生活……　　父亲4岁丧父，从小由他的伯父梅雨田抚养。雨田是当时的名琴师，给演员谭鑫培操琴。八国联军入侵后，街市一片萧条，戏院、茶园大都被焚毁，剩下的几家也掩门歇业。演员有的闭门在家，有的逃离京城，有的生活无着，只得改行，像名丑萧长华当时曾在街头卖烤白薯，名净李寿山卖萝b和鸡蛋糕……雨田虽然是个名琴师，也只靠演一场戏挣一份钱养活全家，戏院长期关门，坐吃山空，同样得改行糊口。幸好他过去和一家修表铺的赵师傅交往甚厘.彼此传授技艺，一个学修表，一个学胡琴，因而雨田也学得一手修表的好手艺。往常同行家里钟表坏了，他都乐于代劳修理，分文不取；现在迫不得已，也只好靠修表来维持生计。　　当时，侵略军成天在街巷挨门搜掠财物，抢劫行人，“竟有带同两套大车数乘，在各胡同挨户装运。不独细软之物。即衣服、床帐、米面、木器，无所不虏……倏闻前街某家被扰，又闻后巷某家被搜；适闻左邻洋人才去，又闻右邻进去洋人；白天晓至日暮不下数十起……”（仲芳氏：《庚子纪事》）“洋兵挨户查看，亦有不计次数而来者，此乃私出攫取物件也。入门便问，有银元与表否？”（杨典浩：《庚子大事记》）　　梅雨田家住在前门李铁拐斜街，属于德军强占区。侵略军发现梅家有钟表，便不断闯入勒索，一天数次，骚扰不堪。　　“砰砰砰”，门又被敲响。家里的一个7岁男孩把门打开，见是一个黧黑面孔的洋兵，并没有显出丝毫畏惧，冲着他说：“你怎么又来了？我认识你，你来过四趟啦！”　　边说边用力把他朝门外推去。洋兵一挥手，把孩子蛮横地推倒在地，扬长而人，嘴里叽里咕噜地操着洋腔：“不用你管，叫你家大人出来！”　　家里存放的亲友的钟表全给洋兵抢走，此后再没人敢来委托修表，雨田的家境于是越来越不济了。　　7岁的父亲跟着寡母暂时避到外公、名演员杨隆寿家里。洋兵来犯，妇孺便藏在一间堆放舞台布景的屋子里。有一次，洋兵硬要撞进去，杨隆寿阻挡，发生争执。洋兵掏出手枪威胁，使他身心受到严重打击，于是悒郁成疾，不久便去世了。寡母只得带着孩子忧伤地重新回到梅雨田家。　　父亲的两个年轻姑姑那时到陈金雀（原名陈金爵，为当时著名昆曲小生，因演《金雀记》出名而获此名）家里避难，脸上涂了煤黑，藏在他家天花板房顶里，白天送饭上去，夜深才敢下来。陈家后来也被抢劫一空，生活从此十分困窘。　　庚子年底，雨田债台高筑，只好把住宅卖掉，租住百顺胡同宋家的几间房。有一次，房东催租甚急，父亲的伯母拔下头上的簪子去变换掉，才把房钱付清。　　光绪二十七年（1901），戏院还没有复业，梅家生活更形艰难，为了缩减开销，又搬到贴邻杨小楼住的那个四合院里，全家8口人（当时家中有曾祖母，梅雨田夫妇，雨田的两个妹妹和一个小女儿，加上我父亲母子二人，共计8口人），租住三间房……　　黑暗的年月，悲惨的时世，在八国联军的铁蹄蹂躏下，多少中国人惨遭杀戮，多少老弱妇婴颠沛流离；当时聚居北京的一批戏曲艺人，同样是经磨历劫，终日在悲愁惊恐中过着日子。　　父亲心情沉重地对我讲述了上面这段他不大向人提起的童年遭遇。　　我问道：“那位开门不让洋兵进来的男孩是谁啊？”　　“就是我。”父亲答道，两眼闪着愤怒的光芒。　　父亲童年时亲眼目睹八国联军践踏祖国大地的血腥暴行，亲身体会到国破家亡的痛楚，在他幼小的心灵中从此深深地埋下了对侵略者无比仇恨的种子，爱国主义精神在他的心中不断滋长起来。确实，父亲的一生是爱国者的一生。抗战初期，他演出《木兰从军》，并排演了新编历史剧《抗金兵》和《生死恨》，以艺术为武器，激励人们抗敌卫国。以后在八年抗战的艰苦岁月里，他蓄须明志，任凭敌人威迫利诱，拒不登台给他们演出，表现出一个具有民族气节的中国艺术家的高贵品质。虽然父亲挚爱戏曲艺术，但他更热爱自己的祖国；为了维护民族尊严，他乐于清贫自守，甘冒任何风险，甚至不惜牺牲自己的艺术。能经得住如此严峻的考验，确实是很不容易的。父亲之所以能够做到这点，除了日后的思想锻炼以外，我想，这和他幼时的生活经历不能说没有一点关联。　　……

 1/2    1 2 下一页 尾页

传记 艺术家

在线阅读