中国古代声乐腔词关系史论稿 本书特色

文学与音乐他们原本各有自己本体的发展领域。当然，在远古时，诗、歌、舞是三位一体的，后来才分化为三种不同门类的文学与艺术。但是，在声腔形式中，文学唱词与腔调音乐始终是一体的，他们二者有着不可分割的密切联系。这种特殊的关系常常也反过来促进和影响了他们各自发展的进程。

中国古代声乐腔词关系史论稿 内容简介

本书内容包括: 通论 ; 《诗经》《楚辞》中的腔词关系 ; 汉魏“乐府体”中的腔词关系 ; 唐歌诗体中的腔词关系 ; 宋唱词体中的腔词关系 ; 元、明度曲体 (曲牌体) 中的腔词关系等。

中国古代声乐腔词关系史论稿 目录

绪论
**章通论
**节唱词句型和腔调的关系
一、整齐句型
二、长短句型
第二节字位节奏关系的安排
第三节唱词四声平仄和腔调的关系
一、调
二、声与韵
第二章《诗经》《楚辞》中的腔词关系
**节远古语言与音乐产生及声腔之发端
第二节《诗经》中的腔词关系
一、《诗经》的句型
二、《诗经》的曲式
第三节《楚辞》中的腔词关系
第四节疏“乱”
第五节《成相篇》的节律
第三章汉魏“乐府体”中的腔词关系
**节乐府体制与腔词关系
第二节“相和歌”的曲式结构
第三节释“解”
第四节考“拍”
第五节音韵学的创立
第四章唐歌诗体中的腔词关系
**节歌诗体中的一般腔词关系
第二节析“叠”与“遍”
第三节诗拍的形成与特点
第四节《敦煌乐谱》词曲组合
一、《又慢曲子西江月》
二、《又慢曲子伊州》与《伊州》
三、《水鼓子》
四、《倾杯乐》
第五节《阳关三叠》与《何满子》词曲组合
第五章宋唱词体中的腔词关系
**节燕乐兴起与词的形成
第二节论“填词”
第三节词的四声与曲调
第四节词的文体结构
第五节词拍的形成与特点
第六节词的曲式
一、令、引（近）、慢
二、三台、序子
三、法曲、大曲
四、缠令、诸宫调
五、“折、掣”等符号析
第七节姜白石创作歌曲词调
第八节词调体腔词关系实例详解
第九节说唱体中的腔词关系
一、说唱音乐的成熟
二、说唱音乐腔词关系实例详解
第六章元明度曲体（曲牌体）中的腔词关系
**节元杂剧中的腔词关系
一、《中原音韵》与新四声系统
二、元杂剧（曲）旋律节拍特点
三、元杂剧（曲）的曲式
第二节明南北曲中的腔词关系
一、南北曲的用韵与腔词关系
二、南北曲的唱腔节拍特点
三、论曲牌体式
四、曲牌体腔词关系实例详解
第七章明、清板腔体与民歌小调中的腔词关系
**节明、清板腔体中的腔词关系
一、方言声调与曲调
二、京剧的用韵与声调特点
三、字位节奏关系与节拍特征
四、论板腔体式
五、板腔体腔词关系实例详解
第二节明、清民歌小调中的腔调关系
一、号子、山歌
二、小调
三、民歌腔词关系实例详解
引用谱列索引
参考文献
后记

中国古代声乐腔词关系史论稿 节选

朱光潜在论及中国诗何以走上“律”之路，有一段非常著名的话：“乐府衰亡以后，诗转入有词而无调的时期，在词调并立以前，诗的音乐在调上见出；词既离调以后，诗的音乐要在词的文字本身见出。”首先，我们知道文学诗歌与腔调音乐是两种不同类型的姐妹艺术，虽然在早期它们在运用上结合得较为紧密，但是，毕竟它们各有其自身运行的规律，就是在今天的声腔音乐中仍是如此。正如笔者在《绪论》中所引刘尧民的话：“要想把诗歌竭力去融合音乐反映音乐，无论如何是做不到的。”因为语言与音乐毕竟是两回事，语言四声调值与音乐五音也是不能真正对应的，更何况当时外来音乐还不止用到五声。问题是否像朱说的那样，因为做不到而转而求其次，倒过来反而促使诗歌唱词发生革命性的变化呢？如果说是“画虎不成反类犬”看来未必恰当，也不甚科学。任半塘认为：“文字读音之声律，绝不得阑入真音乐范围。……此末期之诗，主文之程度益高，益为雕饰，乃音与义之更分化。”因而，任氏认为朱是将音乐之音与语言之音相牵混所致。因为诗歌有诗歌自身发展道路，虽然由于汉语声调具有音乐方面的因素，比起印欧语系来与音乐纵向关系上要密切些。但是，反过来看，正是汉语有这种音乐因素，它必然会利用这种因素并把它发展利用到好。我们知道，汉语由于以单音节为多，自古以来人们就发现了双声、叠韵在诗歌运用中的妙处。例如，在《诗经》中就大量存在这种双声、叠韵现象，而且对“韵”的认识和运用似乎比“声”要更早些。但是，由于那时的句子还很短小，像《诗经》常是以四字句为主的。而四字句仅为两两词组，其声、韵的对比较直接变化不多。后来随着句子的放长，各词组之间就存在运用上如何对比与平衡的问题，这就促使句子内部并累及到外部，产生诸如平仄、对仗等格律的主因。

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