迷途家园-鲍勃.迪伦的音乐与生活-1 内容简介

本书是知名乐评人罗伯特·谢尔顿*著作。罗伯特·谢尔顿是将迪伦推向成功的*功臣，他为迪伦写的这部传记是迪伦*认可的传记作品，其价值甚至远超迪伦的自传。他将迪伦每个时期的创作和生活梳理得非常仔细顺畅，故事性很强。该书有助于中国读者了解美国音乐文化和摇滚文化。《迷途故乡》出自已故美国知名记者、乐评人罗伯特·谢尔顿之手，该书从1966年筹备到1986年成书，耗时长达20多年之久，成书后曾得到业界和迪伦本人的认可，是公认的二十世纪六十年代美国民谣复兴新闻主义的代表作之一。作为发现鲍勃·迪伦音乐天赋的伯乐，谢尔顿的这部“鸿篇巨著”不仅深得传主迪伦的认可，同时也颇受美国电影大师马丁·斯科塞斯的青睐。2005年斯科塞斯执导了同名传记片《迷途故乡：鲍勃·迪伦传》。
《迷途故乡》在迪伦众多的传记作品中占据了重要的位置。书中，罗伯特·谢尔顿以严肃的田野工作者的态度，以独到的方式展现了迪伦非凡人生的各个阶段，将迪伦那些隐遁自我的手法层层剥开，真实地呈现了迪伦在创造伟大音乐和自我放逐之间的人生起伏，成为六十年代美国民谣复兴运动、乃至后续的摇滚乐崛起的记录者。
作者以波西米亚艺术家聚居的纽约格林尼治村为艺术中心，采访了上个世纪后半页美国艺术光谱中的诸多符号级别的文化人物，从而为读者勾联了一副二十世纪美国文化的群英图谱，借用这一图谱，特别是对其中“二十世纪伟大的缪思之一”的苏西·罗托洛女士的介绍，读者会发现《迷途故乡》的感性、动人，从而清晰地呈现了迪伦音乐之外的另一个纬度；当然，如果读者是鲍勃·迪伦的歌迷，这本书自然有着与他的音乐作品对照的价值，因为《迷途》堪称理解迪伦音乐作品的微型百科全书，作者从第三章节开始便对迪伦自1961年出版的音乐专辑进行了权威和系统的解读，并做了大量美国流行音乐的基础知识介绍。从某种意义上讲，阅读《迷途故乡》并不迷途，因为它的文化政治坐标清晰，堪称是一部令人耳目一新的社会历史（social history）著作，一部对“美国流行乐坛以及迪伦其中地位的”集大成者。

迷途家园-鲍勃.迪伦的音乐与生活-1迷途家园-鲍勃.迪伦的音乐与生活-1 前言

这个故事讲述的是一位诗人兼音乐家生与再生、循环往复的故事，他曾经“死去”过多次，但他依然活着。这是一个人们爱戴的英雄的故事，但是这个英雄人物却否认他的英雄气概；这是一个叛逆者的故事，但是这个叛逆者却雄辩地挑战那个培育了“反文化(countercuIture)”的主流文化；并且带头反对自己叛逆导致的肆意妄为。这是一个对变革的记录，对不容置疑的传统挑战的记录，也是变革自身传统的记录。这是一个给创造神话、接受神话与打破神话叙述者讲述真相的尝试。假如迷思是公众的梦境，那么梦境则是小众的梦境，那么本书的故事将试图解释一个词曲作者如何成为公众眼里的梦想家，他使一代人的梦想与梦魇变成神话。
鲍勃·迪伦的追求充满了讽刺与矛盾，笼罩在七种模糊的表象之下，忍受着舞台灯光的刺眼煎熬，由于粗俗的幽默而变得充满张力，由于我们和他的痛苦而变得黑暗。迪伦佩戴的面具无数，人格更是四分五裂，胡编乱造出的人物一箩筐，有些是我们的朋友，有些则是不共戴天的仇人。“迪伦是个多面体，他是圆的，”一个曾经居住在伍德斯托克的友人曾经如是说。“他有多重人格，”克里斯·克里斯多福逊(Kris Kristofferson)。“就让我做我自己吧，”迪伦1964年写道：“一个温情的我／无情的我／温柔的我／各式各样的我。”1966年，他说“我住的地方非常孤独，”但是10年后，他说为唯一能够让他感到孤独的地方是舞台。
迪伦的演唱生涯是个上下求索的故事，是一个人沿着没有穷尽的精神大路逃遁的故事，而这条大路荆棘丛生，与他人的冲突与碰撞让他遍体鳞伤，丑陋的排行榜成了他的保护墙，只有那宁静的田野风光才使他得到短暂的舒缓。偶尔，他会唱出自己“沿着时光的废墟……远离疯狂悲哀的扭曲”而出走。如同每一个艺术家，他也有对未来的憧憬：“有一天，所有的事情都会像狂想曲般的光滑／这时我就可以绘画我的杰作。”
鲍勃·迪伦5岁时**次登台演出，12岁时就会写诗，青春期承受过死亡阴影的威胁，19岁时获得新生，22岁给自己写了墓志铭，24岁时就已是腰缠万贯的国际大明星了，25岁时隐退“桃花源”直至获得艺术与精神生活上的重生：“我们死去但是还会重生／冥冥中我们得到神的拯救。”。离开舞台中央长达7年之久，他重新登台再次站到聚光灯下，开始了一轮爆发式的演出、影视拍摄与歌曲录制活动。与其说这是复兴，还不如说是一次巨大的再生。
迪伦的作品导引了我们的时代：《像一块滚石》(Like A Rolling Stone)、《随风飘荡》(Blowin in the Wind)、《痴人风向标》(Idiot Wind)、《敲击天堂之门》(Knockin’on Heaven’s Door)、《鼓手曼先生》(Mr Tambourine Man)、《大雨将至》(A Hard Rain's a Gonna Fall)、《没事，妈妈》(it’s All Right，Ma)、《沿着嘹望塔》(All Along the Watchtower)、《乔治·杰克逊》(George Jackson)、《飓风》(Hurricane)、《一切都已结束，蓝色宝贝》(It's All Over，Baby Blue)、《纠缠布鲁斯》(Tangled up in Blue)、《风暴避难所》(Shelter·from theStorm)、《自由的钟声》(Chimes ofFreedom)、《伊甸园之门》(GatesDf Eden)、《地下思乡布鲁斯》(Subterranean Homesick Blues)，这些不过是上百首当中为迪伦歌曲爱好者、研究者、模仿者、阐释者、粉丝、怪客以及追随者深深喜爱的一小部分。在他们中间有两位都叫卡特(Carter)的人：一个叫“飓风”·卡特(Hurricane Carter)，曾经身陷囹圄；另一个叫吉米·卡特(Jimmy Carter)，曾经家住白宫。那位曾经身陷囹圄的“罪犯”称迪伦为“一个为生命与生存而不是为死亡与死去而生活的人”。即将当选为总统的卡特在接受本党提名时，告诫美国人民要倾听迪伦的教诲：“不为生存而奔陀者行将死亡。”’

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