大师艺得丛书－粉墨写春秋/焦菊隐著 本书特色

焦菊隐成功地排了《龙须沟》、《虎符》、《蔡文姬》、《茶馆》、《关汉卿》等剧目。这些戏的表演方法尚未得以系统地更深层次地总结出来，横扫一切文化的“文化大革命”汹涌冲击而来。这位对祖国文化艺术事业无限热爱的艺术大师，随着大批知识分子一道湮没在混浊的激流中了。但他仅留下的一些片断遗著，为中国话剧表演艺术的民族化，留下了开篇。本书通过大师的生平事迹和艺术评论阐释并弘扬焦菊隐为民族文化所作的贡献。

大师艺得丛书－粉墨写春秋/焦菊隐著 内容简介

焦菊隐离开我们己二十多年了，悠悠岁月，弹指一瞬间，一切都变得那么遥远，他的音容笑貌已被淡忘了，但是他留下来的遗稿，他排的剧目，他培养的一代艺术家们，仍显现在当今社会的进程中，这些，就是他苦苦求索了半个世纪，给中国文化艺术留下的一份宝贵的财富。本书介绍了大师的生平事迹和在艺术生涯中的点点滴滴。

大师艺得丛书－粉墨写春秋/焦菊隐著 目录

序
终身受益的小学教育
艺术的精神
诗的“赋、比、兴”
超写实主义
艺术教育管窥
儿童剧院
两个建议——敬献给戏剧音乐界同志
戏曲的命运
我们向旧剧界学些什么
话剧向传统戏曲学习什么
何谓“旧剧革新”
论新歌剧
北平艺术馆与话剧运动
戏剧运动在今天
关于《夜店》
《上海屋檐下》的导演
灯光的作用
“笑”
用观众的眼光检查戏
借鉴戏曲的美学处理方法
豹头·熊腰·风尾
真假、虚实及其他
剧本的台词
如何创造角色
导演的矛盾
关于《雷雨》
看《雷雨》二幕连排后的谈话(一)
看《雷雨》二幕连排后的谈话(二)
排演《龙须沟》致副导演及其他工作人员的信
《龙须沟》演出时致于是之、叶子的信
丹钦科召唤着我
《哥尔多尼戏剧集》序
开戏剧新纪元的易卜生
论莫里哀——《伪君子》序
莎士比亚与《哈姆雷特》
奥斯特洛夫斯基及其《大雷雨》
契诃夫和莫斯科艺术剧院与斯坦尼斯拉夫斯基
《樱桃园》译后记
《安魂曲》介绍

大师艺得丛书－粉墨写春秋/焦菊隐著 节选

br /> 秦瑾
    焦菊隐离开我们已二十多年了，悠悠岁月，弹指一瞬
间，一切都变得那么遥远，他的音容笑貌已被淡忘了，但是
他留下来的遗稿，他排的剧目，他培养的一代艺术家们，仍
显现在当今社会的进程中，这些，就是他苦苦求索了半个
世纪，给中国文化艺术留下的一份宝贵的财富。
    打开封尘已久的文稿，面对这位学贯古今中西的文化
大师的大量遗作，要把它们浓缩在一本篇幅不长的书中，
真不知从何下手。
    前年一位剧评家曾对我说：“近些年来，人们都急于求
成，再也找不到像焦菊隐那样刻苦钻研戏剧理论、戏剧研
究的人了。我真怕这一行要断代。”这给了我很大的启发。
    为此，我选了一些比较通俗实用的文章，以适应当前
处于快节奏生活中的读者们。其余一些理论性较强、专业
性较强的长篇文章只有割舍了。仅以此供读者们窥一斑而
知全豹。疏漏肯定不少，希望读者原谅。
     我常常遐想，焦菊隐原是中国北京师范大学文学院院
长兼外语系主任，他要是专心执教，没准平平稳稳地度过这
一生。我也常想，他精通英、法、德、拉丁文，要是他当初从事
翻译工作，没准他能安然活到这个新世纪的来临。但是他苦
恋戏剧艺术，他为此付出了青春与才华，甚至于生命。
    他的文艺生涯有三点应该记录的，这三点足可以在中
国文化史上写下一笔的。
    一、焦菊隐是天津人，在那里他度过苦难忧伤的童年，但
他在天津读中小学时，打下了坚实的基础教育的底子。而且
天津是他文化艺术生涯的源头，早在他读高中时，便呼应当
时的新文化运动，与赵景琛、于赓虞等青年人，组织了绿波
社，焦菊隐在绿波社同仁们的鼓励下写了不少短篇小说、散
文诗，在报刊杂志上发表，并出版了《夜哭》、《他乡》诗集，
当时有“天津诗人”之称。这些在中国文学史上已有记载。
    二、焦菊隐在燕京大学毕业后不久，创办了戏曲专科
学校。有史以来，戏曲的传统教学方法是师傅带徒弟口传
心授的科班制，可焦菊隐既不是梨园世家出身，也不是梨

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