园行里的人，连票友也不是，他是一个受教会大学教育的
洋学生，他用新式的办学方法培养梨园子弟们，引起了社
会的哗然。贝多芬说过：“为了更高的美，没有一个规律是
不可以打破的。”他打破了许多梨园界的清规戒律，以崭新
的教育方法，培养了德、和、金、玉一批有文化有教养的戏
曲演员，这种革新在六十多年前是不可想象的，这在戏曲
史上会留下一页的。
    三、抗日战争爆发后，他在获得巴黎大学文学博士后
 归国。他在执教的同时翻译了许多外国名著，也参加了许
多救亡工作，更重要的是他在这十年中，刻苦地钻研了外
国表演体系、戏剧理论，也研究了中国的表演理论、表演体
系。如何融会东西方戏剧艺术?如何继承传统并发展中国
的戏剧艺术?他读了很多书，涉猎面很广，更重要的是此时
中国话剧民族化的表演方法已在他的思想意识中形成雏
形，苦于经济、社会、人际关系等各方面的原因，未能得到
机会实现。
    解放后，他从师大调到北京人民艺术剧院。这里的条
件，使他的才华得到施展，他苦苦求索的理想得到了初步
实现。在这里他成功地排了《=龙须沟二》、《虎符》、《蔡文
姬》、《茶馆》、《关汉卿》等剧目。这些戏的表演方法尚未
得以系统地更深层次地总结出来，横扫一切文化的“文化
大革命”汹涌冲击而来。这位对祖国文化艺术事业无限热
爱的艺术大师，随着大批知识分子一道湮没在混浊的激流
中了。但他仅留下的一些片断遗著，为中国话剧表演艺术
的民族化，留下了开篇。这些，有待后人阐释并弘扬。
    焦菊隐是一个性格孤僻、矜持、内向的人。多年来，每
逢他生活上、工作上遇到挫折时，总爱说：“我喝遍天下的
豆浆，哪儿也不如天津豆浆好喝。”我深知，那是他思恋故
乡的代词。如今天津的豆浆还是那么浓郁、芳馨，可是被天
津豆浆哺育大的一代艺术大师，已一去不复返了，为此，我
接受位于天津海河之畔的百花文艺出版社的邀约，编辑了
这本书。
 剧本的台词
    作为一个导演，我经常接触各种剧本，特别是青年剧
作家写的剧本。我常常感到一些问题，而这些问题是这么
多这么复杂。我没有经过深思熟虑，也不可能涉及所有的
问题，只想在剧本的台词方面提出些意见和青年剧作家们
共同讨论。
    去年五月，苏联杰出的戏剧作家考涅楚克和他的夫
人、小说家华西列夫斯卡娅在访问首都期间来到北京人民
艺术剧院，和我们的导演与演员，就他那个即将由我们排
演的剧本《马卡尔·杜勃拉瓦》①作一次很长的、热情的谈
话。他和他夫人的谈话，充满了精彩独到的见解，不但教导
了我们如何深刻地理解作品，理解生活，而且，他们作为作
家向剧院所提出的要求，也给我们做导演工作的人们以很
大的启发。
    在他的谈话里，他不止一次地向《马卡尔·杜勃拉瓦二》
的导演提出一个要求：授权导演，必要的时候务必压缩剧
本。他的这个要求是诚恳的。他说，他觉得苏联的剧本一般
总是写得过长，对话写得太多，虽然他不知道中国剧作在
 

这方面的清况是怎样的。
    他的谈话使我们很感动。一位伟大的老作家，这样的
虚心，这样的懂得为观众着想，这样诚恳地和剧院合作，这；是我们应该好好学习的。
    这一要求，向我们的导演，同样也向我们的剧作家揭。示了一条在创作上必须遵守的道理：构成剧本的主要因素
是人物的动作，人物的行为；台词应该是人物动作的一部
分，应该富有动作性。它是人物自己非说不可的话，而不是
作者借人物向观众说的话。
    我想，我们的青年剧作家们，如果努力在这两方面下
功夫——剧情要通过人物的具体行动，而不借对话来描写
和发展；凡是人物非说不可的话才写成台词——那么，剧
本过长的问题，至少可以解决一半，概念化的问题也可以
得到相当的解决。
   从导演的角度上看，一个剧本的好坏，主题思想与人物
二刻画得鲜明与否，主要看它是动作多还是通过对话的叙述
多。当我们排演一个文学剧本的
_时候，我们首先是挖掘人物的动
作；没有动作，舞台上就不能出
现人物形象，或者出现的只是模
糊的形象，人物的语言也只是化
  了妆的演员在朗诵作家的台词。
    我们做导演的所说的动作，
不仅仅指人物的形体动作，如上
一下场，坐下，走动等等，而且包括
台词。我们认为台词也是动作，而且是很重要的动作。我们
把动作分为内部动作和外部动作。外部动作，就是人物的
形体的行动和语言，而内部动作就是人物的思想活动。内
外动作是一体的，不可分割的，互相联系着的。但是我们主
要还是要挖掘内部动作，即思想活动。思想活动，又主要地
要在台词里挖掘。所以我们并不要求作家写过多的台词和
过多的舞台说明，而是要求人物的对话产生于人物的内部
动作，并能引起更多的外部动作。我们不把台词看作是飘
到空气里就飞散了的话，所以就要求作家的台词背后，要
有人物的积极的、活跃的、具体的思想活动。这种台词才叫
有动作性。有动作性的台词，不但一下子就揭示了人物的
精神面貌，启发导演和演员掌握正确的人物动作，而且还
能刻画人物关系和人物的复杂面。如在曹禺的《明朗的
天》*近修改本的二幕二场(第四场)里，江道宗收到美国
文化特务贾克逊寄给他的一封信，江妻徐慕美追问信里说
的是些什么，江和徐有一段短短的对话如下：

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