随着电影业的日渐发达，从事电影剧本创作的人也日渐增多。1933年，军事委员会政训处征求剧本，投稿者竟达2100多人，但是真正适合搬上银幕的剧本却是凤毛麟角。这些剧本不是“剧作者看过外片后根据琐碎的印象，东凑西合的美利坚式的多角恋爱，或歌颂衰颓伤感片段的故事”，就是“非电影剧本的剧本，或者是一个很好的舞台剧，一部动人的小说，一首美丽的诗，而不是能放映于银幕的电影剧本”。剧本荒严重困扰着各电影厂。“为了剧本的不容易获得，于是产品迟缓，而公司也因之多受损失。”《北洋画报》认为，一部合格的电影剧本要有中心意识，并且在意识的演进上有一定的重心，“就是要把握住意识和抓住重心去尽量地描写你所要写的”；同时，剧本要注重美的展现，“凡足以引人起恶感的东西，都得避免”；剧情绝不能平铺直叙，应当要有高潮。总之“电影是一种高深的艺术，它对于人生具有表现、批评、调和、美化四大功能，剧作者能明了这些，他的写作绝不会不合用的”。②
　　《北洋画报》对当时电影创作中存在的不良现象进行了批评。
　　1．编剧、导演协作不佳
　　有了适合的剧本之后，还要编剧同导演相协同才能拍出好电影。许多影片“有时虽都是些有经验的编剧和导演，但大都编剧忘了导演，导演忘了编剧，只是分工，却不能合作。在编剧拟好了剧情，经过了分幕的手续后，导演会觉得自己思想比编剧的要深刻，依着自己的见解去蛮干，结果会把编剧的原意弄坏了。而编剧的方面，却有时为导演的便利，或摄制上的不可能，把剧情来改变，以致顾此失彼。这样制出的片子，失败当然是意中的事”③。
　　2．剧本选题较窄
　　《北洋画报》呼吁制片方不但要慎重选题，而且影片要能展现社会的多个层面。当时国内外许多电影厂均以生产爱情片为主业。
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