脂粉春秋中国历代妆饰 本书特色

　　本书详尽地介绍了中国从远古一直到当代社会这一漫长的历史时期中妆饰领域的基本发展状况。内容主要包括历朝历代的化妆和发式两大部分。其中，化妆又细分为绘身、文身、女子面妆、眉妆、眼妆、唇妆、面饰、护发护肤品、缠足及男子化妆几个分支；发式分为男子发式和女子发式两个分支，基本涵盖了妆饰领域的方方面面，且对各个历史时期的妆饰特色进行了总结和归纳，是一部比较详尽的研究中国历代妆饰史及妆饰文化的学术著作。 　　本书适合于影视戏剧化妆人员，服饰文化研究人员，文博界、艺术界、美术界人员，艺术院校师生以及妆饰文化爱好者阅读、参考。化妆人员，服饰文化研究人员，文博界、艺术界、美术界人员，艺术院校师生以及妆饰文化爱好者阅读、参考。

脂粉春秋中国历代妆饰 内容简介

《脂粉春秋：中国历代妆饰》实为李芽著作《中国历代妆饰》十年后的修订再版。本书不仅在原书的基础上对文字和图片有所修订和补充，同时增加了一篇绪论和三篇附录，重点选取对古代梳妆用具的个案研究，把中国历史上保存*好的一具女尸（辛追）的梳妆盒进行了一个详细的剖析，以此来了解汉代初期长沙一位百户侯之妻的梳妆规格和样貌，以期窥一斑而略知全豹。同时针对中国古代美女的形神进行了详细的分析和阐释，帮助读者真正理解中国古代人物审美，进而理解中国古代妆容审美以及中国古典妆容的现实意义。《脂粉春秋：中国历代妆饰》资料翔实，内容丰富完整，装帧设计精美，全彩色雅致纸印刷，内容与形式高度统一，极具阅读性、鉴赏性和收藏性。

脂粉春秋中国历代妆饰 目录

绪论　中国古典妆饰对当代妆饰的影响 
**章　 　妆饰的起源 
　**节　妆饰内容 
　第二节　妆饰艺术及其目的 
第二章　 　原始社会的妆饰文化 
　**节　概述 
　第二节　原始社会的化妆—绘身（绘面） 
　第三节　原始社会的发式 
第三章　 　先秦时期的妆饰文化 
　**节　概述 
　第二节　先秦时期的文身（文面） 
　第三节　周代的化妆 
　第四节　先秦时期的发式 
第四章　 　秦汉时期的妆饰文化 
　**节　概述 
　第二节　秦汉时期的化妆 
　第三节　秦汉时期的发式 
第五章　 　魏晋南北朝时期的妆饰文化 
　**节　概述 
　第二节　魏晋南北朝时期的化妆 
　第三节　魏晋南北朝时期的发式 
第六章　 　隋唐五代时期的妆饰文化 
　**节　概述 
　第二节　隋唐五代时期的化妆 
　第三节　隋唐五代时期的发式 
第七章　 　宋辽金元时期的妆饰文化 
　**节　概述 
　第二节　宋辽金元时期的化妆 
　第三节　宋辽金元时期的缠足 
　第四节　宋辽金元时期的发式 
第八章　 　明清时期的妆饰文化 
　**节　概述 
　第二节　明清时期的化妆 
　第三节　明清时期的缠足 
　第四节　明清时期的发式 
第九章　 　民国时期的妆饰文化 
　**节　概述 
　第二节　民国时期的化妆 
　第三节　民国时期的缠足 
　第四节　民国时期的发式 
第十章　 　新中国的妆饰文化 
　**节　概述 
　第二节　20世纪50年代的妆饰 
　第三节　20世纪60—70年代的妆饰 
　第四节　20世纪80年代的妆饰 
　第五节　20世纪90年代的妆饰 
附论一　辛追妆奁揭秘 
附论二　中国古代人物审美综述 
　**节　解读中国古典美女 
　第二节　解读中国古典美男 
附论三　汉代后妃形貌考 
参考文献 
后　记 

脂粉春秋中国历代妆饰 相关资料

李芽曾就读于天津美术学院，研究生期间跟随华梅教授研习中国服饰文化，这部著作堪称其研习的结晶。书中涉及的内容十分丰富，对了解中华民族的妆饰起源、妆饰风俗和妆饰艺术很有帮助。——高春明于上海艺术研究所
　　李芽在天津美院主修美术史，后来到上海戏剧学院舞台美术专业工作，开始重点研究中国古代妆饰，曾经出版《中国历代妆饰》等著作，现在已经是此领域中有影响的学者。
　　李芽是上海戏剧学院这间名校非常受欢迎的老师，她在上海的公共讲座中，也有大量的听众。有的听者形容她的课，语言清丽，内容充实，没有一句多余的话，如清泉在流淌。她的著作文字读起来似乎也是如此，这部《耳畔流光》也是清浅如许，有深蕴存焉。她在云淡风轻的描述中，传达出她对中国古代这一独特妆饰的解读，传达出她对中国人内在生活品质的体会，也传达出她对中国文化精神的独特理解。

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文化 中国文化

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