伎乐与乐伎:中古音乐的历史映像 本书特色

乐伎是与伎乐关系非常密切的群体。在动荡的时代，中古乐伎以团体为单位迁徙、聚合，身份不断发生变化。他们作为都市乐舞文化的提供者，促进了具有广泛社会性、娱乐性、消遣性伎乐的生成。他们作为中古伎乐演化的主体力量，带动了内迁各民族与中原文化从多元并置走向融合，为隋唐音乐文化的繁荣做了准备。中古政治经济结构折射到乐伎生活与行为之中，伎乐开始以新的形式自足自立地存世、传世，这既是制度巨变的反映，也是中国音乐从金石之乐向歌舞伎乐转型完成的标志。

伎乐与乐伎:中古音乐的历史映像 内容简介

1.本书采用多维度的观察视角，综合运用音乐史学、社会学的研究方法，展现了中古时期歌舞伎乐的演化过程，探析了中古时期乐伎的社会角色与历史贡献。 2.学界对中古时期从事音乐和舞蹈的艺人的研究，成果丰富，但很少见到具体到乐人社会地位和中古伎乐演化方面的研究，本书弥补了这一不足。

伎乐与乐伎:中古音乐的历史映像 目录

中古时期简图 1 绪　论 1 **节　时代、乐伎与音乐制度 1 第二节　中古乐人与伎乐问题研究成果综述 14 **章　变化的音乐机构与不变的乐人境遇 46 **节　魏晋时期乐署机构的变迁 48 第二节　南朝乐署职官与运行 52 第三节　北朝乐署机构的作用与影响 58 第二章　东晋南朝乐人的贡献与南地伎乐的繁荣 66 **节　东晋南朝乐人的存在形态 67 第二节　恩主制下东晋南朝乐人的社会地位 75 第三节　东晋南朝音乐文化生成、传播与接受 83 第四节　东晋南朝音乐文化的演进与表现 89 第三章　北魏：乐人—乐户制度的历史形成 102 **节　十六国音乐文化面貌及其基本影响 103 第二节　北魏乐人—音乐制度成文法的建立过程 110 第三节　北魏乐人社会地位的法典规定 120 第四节　北魏到隋代：乐人身份制的强化 127 第四章　唐代乐人的社会流动 141 **节　唐代乐人的名色 142 第二节　唐代乐人的来源 156 第三节　唐代乐人的社会地位 164 第五章　中古伎乐传承中的恩主制 182 **节　“恩主”与“恩主制” 183 第二节　恩主制的出现，扩大了中古乐人的规模 186 第三节　恩主制的存在，强化了中古乐人低贱的身份 189 第四节　“恩主”的维系，促进了中古伎乐演化的发生 194 第六章　敦煌壁画所现南北朝歌舞娱乐景观 200 **节　敦煌壁画中的南北朝音乐文化因子 200 第二节　南北朝音乐文化产生的情境逻辑 206 第七章　中古音乐文化区域的分化与整化 216 **节　前景 217 第二节　晋之京洛：中古伎乐播迁起点 220 第三节　河西凉州：中原西域聚合重镇 235 第四节　北魏平城：塞北乐伎源之有自 249 第五节　奔向建康：南北朝的正朔所在 270 第六节　久违长安：中古伎乐重汇故里 291 第八章　守成与新变：唐代音乐的演化 305 **节　唐代宫廷音乐的分部 305 第二节　改订：从九部乐到十部乐 308 第三节　立、坐二部伎的施用背景 314 第四节　散乐基于乐的本质、舞的成分之发展 320 结　语 333 附录　晋南北朝乐工流动和乐部聚合图 341 参考文献 342 后　记 352

伎乐与乐伎:中古音乐的历史映像 作者简介

夏滟洲，1972年生，湖北监利人。博士，教授。1993年起执教于西安音乐学院。主要从事音乐史学、音乐社会学研究，出版《从中世纪到贝多芬——作曲家社会身份的形成与承认》等专著4部，发表论文60余篇。主持国家社科重大研究专项1项、国家社科基金艺术学项目3项、省部级以上项目多项，承担教育部“十一五”规划教材1部。

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