新书--后浪·剧本结构论 目录

序  言 电影的诞生 电影的文法 独创性的基础 **章　概　论 1.1 电影是什么 1.2 关于电影的美 1.3 关于电影的文学性 1.4 关于电影的大众性 1.5 关于电影的伦理性 第二章　基础（一） 2.1 虚构的真实 2.2 事实的整理 2.3 电影的特性（A） 2.4 电影的特征（B） 2.5 电影的特征（C） 第三章　基础（二） 3.1 剧本的地位 3.2 剧本的技巧 3.3 关于文章 3.4 时态的问题 3.5 时长的问题 第四章　结　构 4.1 题　材 4.2 主 题 4.3 故 事 4.4 情 节 4.5 结 构 第五章　场　景 5.1 戏剧性情境的产生 5.2 戏剧性结构的原则 5.3 开 端 5.4 开篇场景 5.5 矛 盾 5.6 危 机 5.7 高 潮 5.8 结 局 第六章　电影的结构 6.1 剧本的结构 6.2 剧本的视觉性 6.3 电影的叙事技巧 第七章　性　格 7.1 性格的问题 7.2 性格描写 7.3 性格的发展变化 7.4 人物的数量 7.5 心理的具象化 7.6 结论 跋 剧本相关术语一览表 复刊版后记 野田高梧年谱 出版后记

新书--后浪·剧本结构论 作者简介

野田高梧（1893—1968），日本著名剧作家，被誉为日本电影“黄金时代”的开创者之一、“日式编剧术的先驱”。1924年，进入松竹电影公司蒲田电影制片厂剧本部，后成为该公司最具代表性的剧作家。1927年，撰写剧本《忏悔之刃》，这是小津安二郎导演生涯的处女作。1936年，出任日本电影剧作家协会的首届会长。1938年，与野村浩将合作的《爱染桂树》创下当时的卖座纪录。40年代后，与小津的合作更为紧密，二人携手打造了《晚春》《麦秋》《茶泡饭之味》《东京物语》《彼岸花》《秋刀鱼之味》等多部卖座经典，直至小津辞世。 野田曾在长野县茅野市蓼科地区购入“云呼庄”别墅，与小津共同创作了许多影史经典。 2016年，该地成立了“野田高梧纪念蓼科剧本研究所”，收藏并展示原云呼庄的文物、野田高梧手稿、剧本等相关资料。详情请见其官方网站： www.noda-tateshina.jp 译者简介 王忆冰，本科毕业于北京师范大学日语系，日本广岛大学博士在读，研究方向为比较日本文化学。

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