关于“型”的问题337
关于“发音”338
演员的漂亮与否……341
自然主义的演技342
1943—07—？演技教练344
**课动作的规范345
第二课片断的动作361
1944—01—10一个演员的手册374
译者序375
原序377
**章表演的艺术379
引言：概论379
演员的修养与训练384
第二章表情与反应389
引言：演员的语言389
情感的传达393
情感的反应396
结论401
第三章表情的训练：身体404
引言：身体的媒介404
四个表情的权威406
生理工具的养成414
规范的姿态与动作421
第四章表情的训练：声调432
引言：舞台语的方法及问题432
声音的产生和文字的形成435
声调的产生442
规范的对话形式445
第五章表演部门453
引言453
分析角色453
想象一个角色459
表演一个角色461
结论475
第六章演员与导演480
引言480
舞台面的设计486
后记494

石挥谈艺录:演员如何抓住观众 节选

演员如何才能抓住观众
“在古希腊时代，每逢有节祭的时候，当地的土民都要做一种仪式，或舞蹈，或歌唱，这就是戏剧的起源。”这种*原始的演剧可谓为“自我演剧”，因为没有表演技巧，没有舞台，同时更没有观众，所以不用“抓住观众”。后来就有了变动，而产生出一种所谓“戏”一类的东西，演一些侠义英雄的事迹，观众也渐渐地有了，观众席是高搭于四周，好像今日的运动会的看台，那时候的表演完全注重在大动作与高声呐喊，而大动作与高声呐喊的目的就是要“抓住观众”。
自有舞台以来，观众席由旷野移入屋内，由高看台变成低座位。舞台由平野广场搬到屋内高台，因为受了剧场与舞台的限制，所以不能表演“万马奔腾，人山人海”一类的戏了，而“抓住观众”的方法也随之变更，台上也添了背景，挂上幔幕，自然高朗的声音与阔大的动作仍是主要条件。自光影被搬上舞台以后，便给予舞台以生命，以时间，因此更有助于“抓住观众”了。
说到戏剧的演变，到现在已经成为藉各种艺术为表现手段的一种综合艺术了，它把诗歌、文学、音乐、舞蹈、光影、建筑、绘画、雕刻……都溶在一个舞台上，演员只不过是占全部艺术中的几分之几而已。戏剧是一种动的艺术，而戏剧艺术所以能动的主线却完全操在演员手里。但是在刚一开幕时演员无须使舞台活动起来，因为当时观众的情绪完全贯注到欣赏各部门的艺术上面，他们会交头接耳地说：“布景很好，道具不讲究，色彩很调和，光影不够强，表现的时间不真切……”这种情形是必然的，也是一刹那的，又可称为剧场中的一种变相的骚动，但是时间可以克服他们，用不着演员耽心，待观众静下去以后，演员就要担负整个戏剧活动的责任了。
演员是推进戏剧在舞台上活动的主人。**，演员应该知道如何能使观众明瞭这个戏剧活动，注意这个活动，否则会立刻被观众摒弃的，所以演员要设法先“抓住观众”，然后再把观众送到戏剧活动中，使他们也成了戏剧演出中的一份子，这样可使观众很直接地了解剧情与接受刺激，所以演员在舞台上必须“抓住观众”，在演出的过程中要一贯的“抓住观众”，闭幕后更须永远的“抓住观众”！
观众不是像小孩一样的听任你的指挥与摆布的人群，观众不是简单的组织，观众从来不受演员的欺骗，观众对演员*亲切，*体贴，明瞭这几个要素是演员演剧的基本条件。
“抓住观众”的方法很多，用声音，用情绪，用动作都可以，有时可以利用布景，道具，灯光，效果，化妆……但是切记不可用鬼脸，大声呐喊，或是做一个滑稽动作，那是*要不得的东西，那是戏剧艺术中*下流的，虽然有时候做一个鬼脸可以抓住观众，但站在艺术立场来说，实在是要不得的！
**印象（The First Impression）的好坏，是一个演员能否抓住观众的先决条件。所谓**印象就是演员在舞台上*初与观众见面的一刹那。如果我们仔细的分析当时观众对你的心情，是复杂的，是多方面的，明白点说，观众在当时绝没有功夫来欣赏你的演技，他们先要看你的服装如何，化妆如何，更把你与剧中人分开来谈论，就好像当我们看嘉波 的茶花女时一样，在嘉波给我们**个镜头时，我们会不约而同的说：“这是嘉波，就是那位神秘女郎！”但是把玛格里特给忘掉了。所以演员在才一上场时应该给观众一个时间来容他们欣赏，然后再开始演戏，但这是自然而不是造做的，并不是先要你站在台上来一次时装表演然后再演戏。

石挥谈艺录:演员如何抓住观众 相关资料

石挥演的鲁贵，比我写的都好。
——曹禺

有几个人能够像高尔基像石挥那样到处流浪，哪一行都混过？
——张爱玲

他的《秋海棠》是契诃夫式的《天鹅哀歌》，演出了哲学意味。
——赵丹

一个演员，能够在角色身上把人物与自我融化得如此之协调，是难能可贵的，而他在众多人物身上都取得了这种和谐，不能不说是个具有艺术魅力的、技巧娴熟的天才表演艺术家。
——黄佐临

我崇敬石挥，他拍的作品我都喜欢。他的表演艺术理论和实践，对我启发很大。他是一个对工作一丝不苟，创作充满了灵气的人。前辈当中还有许多大艺术家都值得我去学习继承。
——黄磊

我深深地感觉到，石挥在演戏的时候，有非常强烈的享受……尽管演的是不同的人物，但是他其实很会抓所谓戏的那部分，也就是人失控的部分，而人失控的部分往往是暴露本质的时候。
——姜文

我参加了1982年在意大利举行的中国电影回顾展回顾展，发现了中国电影，也发现了石挥。
——让•米特里

过去我只知道中国有个赵丹，现在我发现还有石挥。

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