如果艺术家（以及观众）是语境和内容的提供者，那么语境的改变将使媒体艺术品怎样改变呢？致力于数字技术的艺术家经常为语境的相互作用创造参数，或创造语境成为艺术品内容的环境。例如，欧莉亚?李亚林纳（OliaLialina）早期的网络艺术作品《安娜?卡列尼娜去天堂》（Anna Karenina Goes toParadise）（http：//www.teleportacia.org/anna/）设置了三幕，分别是“安娜寻找爱情”、“安娜寻找火车”、“安娜寻找天堂”。输入“爱情”、“火车”、“天堂”，搜索引擎给出的结果就提供了它的内容。搜索“爱情”，得出的结果包括主页“爱情和火箭”或“阿佛洛狄特的爱情宫殿”。李亚林纳的作品内容［已经受到《安娜?卡列尼娜》的情境制约］正经历语境的不断改变，语境*终是艺术品的重点和内容。
*后，信息的每一个生产者也是语境的提供者，当涉及网络环境中艺术的语境时，不能忽略商业机制——他们是工具的生产者或信息经纪人——也不能忽略为艺术提供语境的体系和门户站点。
然而，因特网作为潜在的开放系统和可再生资料的档案馆，邀请或允许任何信息的即时语境重置。一个公司或机构的虚拟房地产可以被轻易地克隆、重新植入新语境中，这是网络早期许多艺术家、网络激进分子或黑客行为主义者追求的策略。当德国卡塞尔第十届文献展（DocumentaX）实体展览结束后，决定“关闭”网站，一位叫瓦克?寇司克（Vukosi）的艺术家克隆了这个网站，直到今天仍可在网上看到它。格雷厄姆?哈伍德（Graham Harwood）的作品《不舒服的亲近》（UncomfortableProximity）是受泰特（Tate）美术馆委托为其网站设计的**件网络艺术品，它是改变的机构语境的极佳例子：通过复制网站的布局、标志和设计，哈伍德讲述了英国艺术体系的历史，艺术机构可能对此感觉不太舒服。
如果有人提出数字艺术如何影响语境、内容和意义产生之间的关系这个问题，那么“数字艺术”这个词本身的含义需要阐明一下。虽然定义和范畴在分辨媒介的某些明显特征时很有帮助，但是它们为处理和理解艺术形式设置预先规定的限制可能非常危险，尤其是当这个媒介正处在不断演化中时，如数字艺术。不过，有一些基本的差别可以而且需要加以区分。
当提到数字或媒体艺术时，人们可以区别用数字技术作为工具而非媒介的艺术。有些艺术家把技术作为产生更加传统的艺术形式如雕塑或版画，或作为储存和传送的工具，如通过因特网分配数字版本的绘画或传送DVD上的视频。把数字技术用作媒介意味着它是以数字格式生产、储存和呈现的，使用的是媒介的内在可能性。但是，把数字技术作为媒介的艺术可以表现为一切形式，从交互性装置到具有网络部件的装置或纯粹的基于网络的艺术，等等。
网络数字艺术显示了数字媒介的显著特征，这些媒介没有一个是必需的，多数用于不同的组合中。它是交互性的，可以探究、装配或促成超越交互与精神体验的艺术品。它通常是动态的，对不断改变的数据流和即时数据传输做出回应。艺术这个词起初并不总是含有协作意义，而经常含有吸引人参与的意思，依靠多人投入。数字媒介的另一个显著特征是它可以定制，适合单一使用者的需要或介入。
如今“网络艺术”（Internetart）这个词包含多种艺术表现形式，这些艺术形式之间经常重叠。有“基于浏览器的”艺术，这些艺术是为浏览器窗口创造并存在于其中；有网真 （telepresence）和遥控机器人项目，为间隔较远的两地之间设立远程连接（如通过网络摄像头），或通过机械设备操纵遥远的地方；有表演和基于时间的项目，活动发生在某个特定时间范围内，世界范围的网站访问者可以在这期间体验；有超文本，对非线性叙述的可能性进行实验，由通过电子链接交织在一起的文本片段组成，允许用户选择多条路径；有网络激进分子或“黑客行为主义者”项目，利用网络和它瞬时分布的可能性和信息克隆作为介入的展现平台，支持特定的群体或探究共同和商业利益；还有软件艺术，有时是从头编码，分布在网络中或存在于本地计算机上，利用的是网络上的数据。

语境提供者-媒体艺术含义之条件 目录

**部分　定义数字艺术的条件
　·定义数字艺术的条件：社会功能、作者权和观众
　·迷失于战斗：交互艺术中的代理与意义
　·协作系统：重新定义公共艺术
　·游戏、参与及艺术：混淆边界
第二部分　语境网络
　·语境网络：数据、身份和集体生产
　·信息可视化美学
　·新模式中运作的身份：语境与身体空间时间
　·游戏引擎作为创造性框架
　·描绘集体
第三部分　科学语境中的媒体艺术家
　·改变媒体语境：当科学实验室成为艺术工作室
　·生物技术艺术与伦理美学范式
　·湿件研究
　·定义生命：艺术家挑战传统分类
　·艺术与科学研究：主动式语境和论述
作者简介
参考文献

语境提供者-媒体艺术含义之条件 节选

**部分　定义数字艺术的条件
　　定义数字艺术的条件：社会功能、作者权和观众
　　马格·乐芙乔依
　　上个世纪多种因素一致出现，为打破艺术作为对象的传统概念创造条件，迫使演化出具有新功能的动态形式。这些因素挑战了意义建构中的作者权以及艺术家和观众之间的关系，提出了理论与实践之间关系的新问题。

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