基弗是一位善于利用材料的大师，他对于材料特殊的敏感，与博伊斯相比有过之而无不及，他的艺术早已超越了具象与抽象、架上与架下、形式与观念的界限。在他的作品中，除绘画颜料外，各类非绘画材料诸如干稻草、铅板、木板、砂石、泥土、玻璃、陶片、毛发、防虫漆、焦油黏附照片和植物种子等，被他随心所欲地加入，形成极具震撼力的鸿篇巨制。他甚至与助手一道，将自己在德国和法国的工作室都打造成了综合性的“总体艺术作品”。然而基弗的作品也有令人苦恼的一面，就是这样撼人心魄的强势力作，实际上是极为脆弱易损的，以至在展览期间，博物馆的工作人员常常对着正在发生变化的作品束手无策、一筹莫展。
这种作品在完成之后的继续变化，也被基弗津津乐道地视为理所当然—— 那是他创作过程的自然延展。有时他还会有意将作品放在雪中或者雨中，经受风吹雨淋的考验，或者用电解的方式加速画面的改变，抑或将画作放在两块磁石之中，画面便会根据磁场力的作用而发生改变。基弗以他的个人意志，在空间中强化了时间的观念，时间这一原本呈静态的概念不但在过去与未来双重矛盾的作用下得以延伸，还通过所用材料的不断变化得到了扩展。基弗说：“我对物质上的存留不感兴趣，它的*主要精神将以其他方式存留下来。一个人可能创造的是永恒，却一度被忘记，但它表现出的无法承受的思想将使它被记住。”
事实上，基弗的每一件作品都是他对这个世界的质疑和思考，他乐此不疲地寻找各种联系，并不断在不同事物间建立新的联系，从这个意义上说，他更像是一位哲学家。研究历史、宗教、文化和政治的*终目的是为了认识自己，他的全部兴趣在于追索人生的终极意义。诺斯教派的虚无主义思想对基弗影响至深，尽管他在创作中始终致力于建造一个感性与理性高度契合的世界，但有时仍对身处的现实世界充满困惑。
在有关他本人思想与创作的纪录片《铭记未来》的开头和结尾，基弗几乎始终“纠缠”着同一个问题：“我们不知道为何来到这儿，也不知道要去向何方，人类的理智要找到答案，但是不能。很绝望，不是吗？”

颠覆与建构:西方现当代艺术解读 作者简介

李黎阳，中国艺术研究院美术研究所研究员。曾为国家社会科学基金艺术学项目“德国现代美术史”“冷战时期的东西德美术”负责人。出版有《野兽派》《波普艺术》《德国现代美术史》等著作， 发表论文数十篇。

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