山水思想-负的想象力 本书特色

源于中国的“山水”和“禅”重合之地，产生了山水墨画这种独特风格的艺术，《山水思想：“负”的想象力》主要记述了这一过程。这本书的新奇点是以小见大，分析日本画这种特定的流派就可以直逼日本文化底端的东西。所谓“日式风格”这种东西从何而来？日本画原貌如何？中国山水画如何演化为日本山水水墨画；使日本成为一个国家的缘由是什么？本书对此都有了完美的诠释。

山水思想-负的想象力 内容简介

“特别是宋元画，在日本曾被当作神技一样的恩赐。”——松冈正刚 还原日本学界对水墨山水的真实看法。全方位解析日本山水画发展脉络。内含对日本山水画鼻祖“雪舟”超详细解读。日本学术界详解山水画在日本发展流变的开山之作。 日本学者松冈正刚为您生动解说日本山水画神秘之美。以中国山水为起点，了解日本山水。不仅是一本美术理论著作，更是一本哲学小集。新鲜出炉，观点新颖，视角独特。 了解日本山水，这一本书就足够。

山水思想-负的想象力 目录

**部 **章 日本画的将来——独断的水墨画 1. 空手还乡 3 2. 雪舟与等伯 8 3. 横山操的反抗 10 4. 日本人与日本画 14 5. 回眸中世 17 第二章 从可翁到雪舟——画僧的时代 6．禅林的余兴 22 7．五山的画僧们 27 8．“新样”的问题 32 9．诗画轴的发明 35 10．从周文到雪舟 39 11．动态 45 第三章 真形山水图——雪舟的自立 12．旅途中的写生 51 13．实景山水与公案山水 53 14．《山水长卷》 59 15．和汉之境 65 16．十五世纪 67 第二部 第四章 绘画体系——狩野派的冒险 17．雪舟的弟子 79 18．日本的米开朗基罗 84 19．狩野一族 88 20．绘画的融合 90 第五章 天下的画工——屏风和画体 21．围 93 22．障屏画的变化 97 23．画体的确立 101 第六章 天文法华的骚乱——从禅林到法华 24．京都大事件 106 25．法华众 109 26．火攻比叡山 114 第七章 桃山世界史——称作匠心的样式 27．万物融合的文化 119 28．世界中的桃山 123 29．单音与和弦 125 第八章 雪舟·永德·等伯——三枝老梅 30．安土城天守 131 31．老梅的对比 135 第三部 第九章 浪漫主义——对立与相互作用 32．画家们的角逐 145 33．仿古者·创新者 150 34．等伯式浪漫 153 第十章 划界线——留白技巧的发现 35．等伯上京 158 36．曾我派和牧谿 160 37．界线的划分 165 38．三玄院的拉门绘 170 第十一章 等伯画作详解——松林图的背景 39．松林图屏风 178 40．松林练习作品 184 41．等伯画说之谜 188 第十二章 场所的含义——水晕的墨章 42．风景的舞蹈 193 43．拓扑与景观 197 44．观国和风水 202 45．破墨·泼墨 209 第十三章 测量之谜——气的生发 46．绘画六法 215 47．神·妙·能·逸 220 48．老子·庄子·孟子 223 第四部 第十四章 山水道教思想——作为逸民 49．元气和义气 231 50．清谈与放达 234 51．山水卧游 236 52．神仙思想的大成 239 第十五章 全景与分景——北三远·南边角 53．作为原型的山水 244 54．南顿和北渐 247 55．北方的三远 250 56．南边角 256 第十六章 写山水诀——云游的画家 57．南人遗民 261 58．元四大家 264 59．全真教和禅宗 270 第十七章 情景山水——从中国风到日本流 60．浙派和吴派 274 61．董其昌的观点 276 62．李朝的山水 280 63．日本的山水派 285 64．中国风和日本流 291 第五部 第十八章 而今的山水——山水合一 65． 姓氏和成长 299 66． 而今的山水 305 67．枯山水与造庭者 308 68．负的介入 316 第十九章 和式的表达——无常和山水 69．无常迅速 320 70．和汉之咏 325 71．和之白 330 72．水墨山水的行踪 332 第二十章 明治的问题——日本画的诞生 73．美术真说 342 74．日本画的诞生 346 75．文人画的游戏 352 第二十一章 游弋的山水——山水的日本 76. 融通无碍 360 77．叫作山水的方法 366 78．格式错误和越境 370 后记 375 解说.内藤广 385

山水思想-负的想象力 作者简介

松冈正刚1944年生于日本京都。日本编辑工学研究所所长。东京大学客座教授,帝冢山学院大学教授,目前是伊希斯编辑学校校长。代表作《松冈正刚千夜千册》《全宇宙志》。

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