日本电影110年 本书特色

　　《日本电影110年》将日本的文化传统、电影技术的发展、日本与东亚乃至世界的关系史、日本社会意识的演变等多维度交织在一起，围绕日本电影的兴起与发展，娓娓道来。本书补写了21世纪头十年以来日本电影的*进展，进一步丰富了该书的内容，特别是将平成时代日本电影的新动向更加完整地勾勒出来，使得电影产业在日本几个不同的重要历史阶段的发展得到更加均衡的、面目清晰的展现，有助于人们从更为广阔的社会史视野审视日本电影110年来的发展，思考电影对一个国家和人民的意义。这本书不仅可以帮助我们了解日本电影的新进展，从方法论的意义上，它也有助于我们了解日本文化与日本社会近来呈现出的各种新特征。比如对后殖民主义、女性主义、民族主义、环保主义、东方主义、全球化、日本社会的保守化与内向化等问题的关注视角就拓宽了对电影本身考察的视野。一部日本电影发展简史也给我们提供了一面镜子。日本电影经历过的故事，扮演过的角色以及所面临的问题，对我们难道不是很好的参照吗？

日本电影110年 内容简介

　　姜文、白岩松、牟森毛丹青、苏静、李缨 倾情推荐了解日本电影历史的不二之选收入大量珍贵电影剧照与彩色电影海报，极具收藏价值电影史学家四方田犬彦以国际化、比较的视野，清晰、生动地梳理了日本电影历史在《日本电影100年》基础上进行修订，补充21世纪十年日本电影的进展，完整勾勒平成时代日本电影的发展
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日本电影110年 目录

目 录 i 《日本电影110 年》中文版序 iii 《日本电影100 年》中文版序 vii 写在《日本电影110 年》出版前面 1 前言 3 序章 关于日本电影的特征 日本电影的概念/ 作为边缘艺术的电影/ 增村保造的批评/ 与相邻领域的交流/ 与传统戏剧的关联/“辩士”的滥觞/ 文化杂种/几个高峰/ 记忆的发现 33 **章 “活动写真”1896—1918 电影来了/ 日本人拍摄的*早的电影/ 与大众戏剧的关联/ 民族主义的问题/ *早的导演牧野省三/ 日活的创立/“活动辩士”的意义 51 第二章 无声电影的成熟1917—1930 纯映画剧运动/ 电影报道的诞生/ 女演员的出现/ 日本电影的意识/ 松竹的小市民电影/ 日活的改革/ 衣笠贞之助走红/ 古装戏的繁荣/“倾向电影”及其以后 81 第三章 **个黄金时代1927—1940 有声片试验/ 真正的有声片/“辩士”的没落/ 绾发结的现代剧/ 城市派松竹与土著派日活/ 沟口健二的成就/PCL 改组为东宝/ 与纳粹德国的合作 103 第四章 战时状态下的日本电影 战争体制的确立/ 日本战争片的特点/“近代的超克”之争与电影/ 龟井文夫的“高级黑”/ 战时状态下导演们的对策 117 第五章 殖民地和占领区的电影制作 台湾的电影业/ 台湾的启民电影/ 光复后的台湾电影状况/ 朝鲜的电影业/ 朝鲜电影的黄金时代/ 朝鲜电影的衰退与光复/ 满映的创立/ 李香兰现象/ 满映的终结/ 上海的中华电影公司/ 日本 在南亚的电影政策 139 第六章 美军占领下的日本电影1945—1952 战败以后的电影人/ 美军占领时期的检查制度/ 理念电影/ 战争责任问题/ 黑泽明异军突起 153 第七章 走向第二个全盛时代1952—1960 占领体制结束/ 战争片的演变/ 打入国际电影节/ 独立制片热/东宝的武士片与怪兽片/ 大映的慈母戏与沟口健二/ 松竹的言情片与木下、小津/ 东映的古装戏/ 快活进军的日活 183 第八章 乱纷纷中缓缓滑向低谷1961—1970 电影业的顶点/ 精彩纷呈的东宝作品/ 大映的明星路线/ 市川崑与增村保造/ 松竹新浪潮/ 松竹走向反动/ 东映的义侠片/ 日活无国籍动作片/ 日活的怪才导演们/ 独立制片与日本艺术影院行会/ 桃色电影之王 217 第九章 衰退与停滞的年代 1971—1980 沉重时代的日本电影/ 日活浪漫色情片/ 日活的青春片/ 东映的“无义之战”/ 沦为山田洋次王国的松竹/ 擅长女性题材导演的“老兵新传”/ 日本艺术影院行会造反/ 纪录片的两个人物 241 第十章 制片厂体系的崩溃1981—1990 大公司陷入僵局/ 制作、发行、宣传体系发生变化/ 新导演不知制片厂为何物/60 年代卷土重来/ 导演后起之秀多如牛毛 255 第十一章 走向独立制作的全盛时代1991—2000 电影泡沫的崩溃/ 在国际上时来运转/ 制作公司细化分工/ 与民族性他者遭遇/ 记忆与怀旧/ 北野武事件 273 第十二章 拍片泡沫中的日本电影2001—2011 日本电影的沉没/ 制作形态的变化/ 剧情片与历史认识/ 女导演大量涌现/ 日式恐怖片的成熟/ 历史封印的祛魅 298 后记 300 译后记 304 参考文献 306 附录一：人名索引316 附录二：电影名索引

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