20.5.8　设备　390

20.5.9　技术协助　390

20.6　可供学习的配乐　390

20.6.1　电子乐器作为声学乐器再造　390

20.6.2　电子乐器用于创造独特的声音　390

20.6.3　使用电子手段对声学声音进行处理　391

20.6.4　演示小样　391

20.6.5　将电子乐器与声学乐器混合使用　391

20.6.6　强调声学配器　391

20.6.7　录制电子音乐　391

第21章　现代音乐的使用　393

21.1　现代音乐中节奏声部的使用　393

21.1.1　完整地写下来　393

21.1.2　给予它们低音线条和织体结构　395

21.1.3　让其自由发挥　395

21.1.4　描述这种风格　396

21.1.5　了解这种风格　397

21.1.6　针对乐手写作　397

21.1.7　电子元素　400

21.2　现代配乐　400



21.2.1　《行骗天下》(Confidence,2003)　400

21.2.2　《寻找苏珊》(Desperately Seeking

Susan,1985)　400

21.2.3　《球场雄心》(Hoosiers,1986)　400

21.2.4　《飓风》(The Hurricane,1999)　403

21.2.5　《朝九晚五》(Nine to Five,1980)　403

21.2.6　《危险人物》(Payback,1999)　413

21.2.7　《尖峰时刻》(Rush Hour,1998)　413

21.2.8　《阿叔有难》(Stir Crazy,1980)　423

21.2.9　《杜丝先生》(Tootsie,1982)　423

21.3　对3部现代配乐的进一步分析　428

21.3.1　《暗夜摇篮曲》(The Deep End,2001)　428

21.3.2　《惊爆内幕》(The Insider,1999)　430

21.3.3　《摇滚巨星》(Rock Star,2001)　433

21.4　与独奏乐手一起配乐　434

21.5　与乐队组合一起配乐　435

21.6　现代风格的有源音乐　435

21.7　可供学习的配乐　435

与乐队组合一起配乐　436

第22章　为电视配乐　437

22.1　电视剧集　437

22.1.1　时间计划　437

22.1.2　确定配乐点　438

22.1.3　电子设备　438

22.1.4　使用采样来再造交响乐效果　439

22.2　片头音乐主题　439

《X档案（X　Files）》音乐主题的诞生　441

22.3　作曲　442

围绕音乐配乐　443

22.4　与制片人一起工作　444

电视有线网和广播公司　445

22.5　终混　445

22.6　为交响乐队配乐　445

22.7　为长篇电视节目配乐　446

22.8　歌曲的使用　446

22.9　电视与电影的区别　448

22.9.1　出幕和入幕　448

22.9.2　标题音乐　448

22.9.3　刺激性音乐　448

22.9.4　制片人　448

第7部分　歌曲

第23章　歌舞片和先期录音　451

23.1　强有力的计划　451

23.2　先期录音　451

23.2.1　音准　452

23.2.2　先期录音方式的发展　452

23.2.3　打点轨道　452

23.2.4　《一个美国人在巴黎》　452

23.3　《油脂》和《名扬四海》里的先期录音　453

23.3.1　《油脂》　453

23.3.2　《名扬四海》　453

23.4　后期录音（后期配乐录音）　454

23.5　经典歌舞片及其未来　455

第24章　歌曲　457

24.1　歌曲的功能　458

24.2　内容　459

24.2.1　直接的歌词陈述　459

24.2.2　从角色（们）的角度　460

24.2.3　间接的陈述　462

24.2.4　概述性歌词　462

24.2.5　同样的歌曲，不同的意义　463

24.3　歌曲创作中的通力合作　463

24.3.1　构造节奏框架　464

24.3.2　范例歌曲的使用　464

24.3.3　合作　464

24.4　歌词与画面的同步　465

24.5　重写还是另写一首歌　465

24.6　演示这首歌曲　466

24.7　表演者　466

24.7.1　签约著名歌手　467

24.7.2　歌曲作家的职责　467

24.7.3　歌手可能会要求重写　467

24.8　热门歌曲和商业成功　467

24.9　《浑身是劲》：一部原创的歌曲编辑配乐　468

24.9.1　创作团队　468

24.9.2　范例歌曲的使用　468

24.9.3　为拍摄准备一份临时音轨　469

24.9.4　歌词写作　469

24.9.5　歌曲《浑身是劲》的演示小样　470

24.9.6　与表演者们合作　470

24.9.7　操心商业方面的问题　470

24.10　《燕特尔》：一部由词作曲家团队共同

完成的歌曲配乐　470

24.10.1　将歌曲的概念融进剧本中　471

24.10.2　确定作曲家和音乐风格　471

24.10.3　建立歌曲的电影化使用　471

24.10.4　歌词创作与歌曲的先期录音　471

第8部分　生意

第25章　生意　475

25.1　找工作　475

25.1.1　履历　476

25.1.2　生活在洛杉矶　476

25.1.3　音乐监制　476

25.1.4　音乐总管　477

25.1.5　从电视转换到电影　477

25.1.6　演示小样　477

25.1.7　让人听到　478

25.1.8　代理人　478

25.1.9　与代理人签约　479

25.1.10　作曲家/代理人合同的要点　479

25.1.11　电影和电视的生意要点　479

25.2　包活　480

25.3　后端合同　481

25.4　广告　481

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