明代宫廷绘画史 本书特色

单国强、赵晶*的《明代宫廷绘画史》用较大篇幅来论述明代画院的体制，包括管理机构、工作场所、入值体例、大致规模、考核和选拔制度，以及宫廷画家的官职、待遇、授官和升迁方式、袭替制度。全书资料详实，论证严谨，图文并茂。适合相关领域研究者及明代历史爱好者阅读。

明代宫廷绘画史 目录

上编 明代的画院 **章 明代画院的体制 **节 画院制度的建立和变化 一 洪武——初创阶段 二 永乐——基本定型 三 洪熙至正德——延续和发展 四 嘉靖至崇祯——转折和衰落 第二节 画院的管理机构 一 御用监沿革 二 御用监对画院的管理 第三节 画家的工作场所 一 仁智、武英、文华三殿概况 二 宫廷画家的入值体例 第四节 画家的选拔和考核 一 画家进入画院的途径 二 画家的选拔、业绩等考核 三 画家的日常工作 第五节 画家的待遇和赏罚 一 无官职画家的待遇 二 有官职画家的待遇 三 其他优待与赏赐 四 处罚 第六节 画院的规模 一 弘治时期 二 成化时期 第二章 明代画院的职官制度 **节 明代宫廷画家官职概况 第二节 宫廷画家的武官职衔 一 锦衣卫 二 金吾、府军等卫 第三节 宫廷画家的文官职衔 一 中书舍人 二 文思院大使、副使，工部营缮所所丞 三 鸿胪寺序班、主簿 四 御用监直长 五 “画士官” 六 例外情况及其他非宫廷画家寄禄官职 第四节 宫廷画家的主要授官方式——传奉 一 明代的传奉官 二 宫廷画家的传奉任官 三 传奉任官对宫廷画家官职的影响 第五节 官职的升迁 一 宫廷画家的升迁体例 二 嘉靖以后的情况 三 宫廷画家官职及升迁方式变迁之原因 第六节 画家的袭职与代职 一 明代武职袭替的一般规定 二 宫廷画家的袭替情况 下编 明代的宫廷画家 第三章 宫廷画家名录考 **节 姓名可考的明代宫廷画家总数情况 一 姓名可考的明代宫廷画家人数原有之统计 二 俞剑华、穆益勤统计中需要剔除的非宫廷画家 三 俞剑华、穆益勤统计中宫廷画家身份存疑的画家 四 较为可靠的明代宫廷画家总数统计 五 明代存疑宫廷画家统计 第二节 洪武至宣德时期的宫廷画家 一 概况 二 汇考充实新资料的宫廷画家 第三节 正统至成化时期的宫廷画家 一 概况 二 汇考充实新资料的宫廷画家 第四节 弘治、正德时期的宫廷画家 一 概况 二 汇考充实新资料的宫廷画家 第五节 嘉靖至崇祯时期的宫廷画家 一 概况 二 汇考 第四章 代表性画家或存世作品 **节 洪武至宣德时期代表性画家 一 边景昭 二 商喜 三 谢环 四 李在 五 戴进 六 其他画家存世名作 第二节 正统至成化时期代表性画家 一 孙隆 二 林良 三 倪端 四 刘俊 五 吴伟 六 其他画家存世名作 第三节 弘治、正德时期代表性画家 一 吕纪 二 王谔 三 朱端 四 其他画家存世名作 第四节 嘉靖至崇祯时期代表性画家 一 吴彬 二 丁云鹏 三 陈洪绶 四 其他画家存世名作 第五节 明代宫廷画家作品的真伪鉴定 一 诸多明代宫廷绘画被改款为宋元画 二 明代著名宫廷画家的临仿伪作 第五章 明代宫廷绘画的艺术特色 **节 画风衍变的阶段性 一 洪武至永乐初创阶段 二 宣德至正德鼎盛阶段 三 嘉靖至崇祯衰落阶段 第二节 不同画科的各自特色 一 人物画的多样性 二 山水画的融合性 三 花鸟画的创新性 第三节 “院体”绘画的共性特色 一 为皇室服务的御用性质 二 平民化的贵族品位 第四节 “院体”与“浙派”和历史评价 一 “院体”与“浙派”的“同源异流” 二 明代“院体”的影响和评价 插图目录 参考文献 后记

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