家之寓言-中美日家庭情节剧研究 本书特色

作为流通金币的电影是在相互影响彼此借鉴的过程中生长成熟的，无论视听语言还是类型样式，都欧亚兼收东西并蓄，比之其它艺术形式，电影确实更多“混血”特征。 家庭情节剧的使命在于聚焦家庭内部的紧张关系，从现实中发掘善恶，从庸常中寻找戏剧性，通过象征性的人物与情节展现两性纠葛，代际博弈，揭示人们“对新世界的焦虑”。 本书以家庭情节剧作为主轴，在美国源起、中国特色及日本方式的开放性框架内，探讨地缘、国族与这一类型构建的内在关联。描述其于不同时间不同文化语境中的形式变化，梳理其叙事模式、视觉元素、人物肖像谱系的特点。

家之寓言-中美日家庭情节剧研究 内容简介

本书收录了多篇研究中美日三国的家庭情节剧研究的文章，结合各类型电影的实际案例分析其背后的文化和电影学研究知识。论在哪个国度或哪个时段，家庭情节剧都是社会神经的终端显示屏，它贯通着世俗、凝聚着文化、汇集着人情事理的大小脉络。家庭情节剧的空间是私人的，更常常是普通人的，一个家庭的悲欢离合，映现历史与当下、国家与个人、生理意义上的男人与女人。如果我们用认知价值来衡量其类型效应，那么家庭情节剧所给予的是一副细腻的风俗画，它表述生存状态，揭示精神变动，以通俗的煽情触碰民愿民心，预示那可能到来的新生活。

家之寓言-中美日家庭情节剧研究 目录

上编：天堂里的烦恼― ―好莱坞家庭情节剧**章　生活的模仿―情节剧**节　比生活更离奇―从舞台到银幕第二节　被玷污的天使―男权社会的女性第三节　众声喧哗―家庭剧批评第二章　天堂发生的一切―好莱坞家庭情节剧**节　黄金时代―过度的美国生活第二节　天堂危局――家庭的陷落第三节　昆汀的“道格拉斯 瑟克牛排”第三章　浮华影像――家庭情节剧的形式与风格**节　风格表达第二节　空间呈现第三节　巨大的困惑――女人和男人第四节　类型外延拓展――动作电影与同性恋电影结语中编：中国家庭情节剧**章　中国家庭情节剧的确立一、家庭叙事中的伦理二、家庭叙事中的爱情三、家庭叙事中的文化四、家庭叙事中的政治第二章　家庭情节剧的初创**节　发端：郑正秋与《难夫难妻》第二节　探索：从《劳工之爱情》到《孤儿救祖记》第三节　果实：郑正秋与《玉梨魂》第三章　家庭情节剧的发展**节　流散的家：《小玩意》第二节　阶级之家：《姊妹花》第三节　家国同构：《狼山喋血记》与《壮志凌云》第四节　为国弃家：《青年进行曲》第四章　家庭情节剧的成熟**节　光明之家：沈浮与《希望在人间》第二节　斗争之家：《天字**号》与《乌鸦与麻雀》第三节　错乱之家：朱石麟与《各有千秋》第四节　苦难之家：蔡楚生与《一江春水向东流》第五节　现代之家：桑弧作品中的都市问题第六节　纠结之家：费穆与《小城之春》第五章　家庭叙事嬗变：20世纪50年代初期的私营厂电影**节　 婚姻自由第二节　 家庭分裂第三节　 家庭改造第四节　 走向终结第六章　家庭叙事逆转：1950～1966年间的公营厂电影**节　 宣传婚姻法第二节　 批判婚外恋第三节　 呼应民族政策第七章　新家庭关系图谱**节　 父辈的失势第二节　 女性从“家中人”到“社会中人”第三节　 党的干部作为家庭危机的协调者第八章　“革命家庭”的*终建成**节　 家庭伦理与革命伦理的置换第二节　《 革命家庭》：家庭作为战斗集体第三节　《 李双双》：家庭作为公共场域第九章　 家庭情节剧的复苏**节　 家庭的复归第二节　 封建家庭批判第三节　 当代家庭审视第四节　 家庭政治神话第十章　家庭情节剧的裂变**节　 父与子的冲突第二节　 家庭史诗第三节　抗争的女性第四节　 新型家庭第五节　 家庭的离散结语下编：日本家庭情节剧**章　日本电影的家庭叙事**节　家之情结第二节　家之寓言第三节　家之变迁第二章　人物与关系：家人浮世绘**节　神圣的父母第二节　个体的烦恼第三节　夫妇之间第四节　姊妹的羁绊第五节　孩子的世界第三章　空间与表象：家的微观世界**节　衣第二节　食第三节　住第四节　行结语

家之寓言-中美日家庭情节剧研究 作者简介

杨远婴，北京电影学院教授，博士生导师。主要学术成果：《华语电影十导演》《九十年代的第五代》《电影作者与文化再现》《中国电影专业史研究：电影文化卷》《外国电影理论文选》《电影学笔记》《女性的电影――对话中日女导演》《电影概论》《北影纪事》《电影理论读本》《外国电影批评》等。

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