当代黄河山水画派的界定-文化强国的一项精品工程 本书特色

观察二十世纪，是中国画寻求变革自强的时代。七十年代之前，以徐悲鸿先生为代表的具象造型美术学派，实践了以西方素描为基础教育来改良中国画的发展方略。
八十年代始，以吴冠中先生为代表的反传统抽象造型美术学派，实践了“笔墨等于零”，“让民族绘画全面国际化”的发展方略。
百年来在西方美学知名品牌下中国画变革发展的负面影响是弱化了中国画的遗传基因和中国特色，而趋于“全盘西化”的倾向，无法使中国画走出低谷。
总结二十世纪百年来中国画变革发展的经验，国学家和美术史论家提出了“中学为体，西学为用”“和而不同，各美其美”的多元一体的发展方略。
二十世纪九十年代初，黄河流域八省区文化界的学者们联合研究黄河文化。二〇〇一年出版了《黄河文化丛书》十卷，其中《艺术卷》将“中国北方山水画派”重新界定为“黄河山水画派”。
根据将“中国北方山水画派”重新界定为“黄河山水画派”的共识，根据古今“北派画风”薪火相传的美学渊源，从二〇〇三年始，笔者在中国社会科学院美学室研究员韩林德先生的指导下，经过十多年的深入研究，终于写成了“当代黄河山水画派界定”的学术专著。为当代“黄河山水画派”的发展，奠定了指导思想的理论基础。

当代黄河山水画派的界定-文化强国的一项精品工程 目录

众志继往开来重铸北派辉煌——读《黄河魂·太行情——山西北派画风山水画集》有感（序一）
呼唤山水新北派（序二）
“北派山水”雄风再现（序三）
从延续民族文化血脉中开拓前进（自序）
**章百代标程的“中国北方山水画派
**节“北方画风”的奠基人——荆浩
第二节《笔法记》——中国画本体笔墨论的构建
第三节北方山水画三大家——关仝、李成、范宽
第四节“中国北方山水画派”形成的基本因素
第五节“中国北方山水画派”的重新界定
第二章雨后春笋般的当代“北派画风”群体
**节新北派的先河——“长安画派
第二节荆浩故乡的“三晋黄河山水画派”
第三节“85新潮”影响下崛起的“中原画风”群体众志继往开来重铸北派辉煌——读《黄河魂·太行情——山西北派画风山水画集》有感（序一）
呼唤山水新北派（序二）
“北派山水”雄风再现（序三）
从延续民族文化血脉中开拓前进（自序）
**章百代标程的“中国北方山水画派
**节“北方画风”的奠基人——荆浩
第二节《笔法记》——中国画本体笔墨论的构建
第三节北方山水画三大家——关仝、李成、范宽
第四节“中国北方山水画派”形成的基本因素
第五节“中国北方山水画派”的重新界定
第二章雨后春笋般的当代“北派画风”群体
**节新北派的先河——“长安画派
第二节荆浩故乡的“三晋黄河山水画派”
第三节“85新潮”影响下崛起的“中原画风”群体
第四节高扬“北派雄风”的燕京山水画家群体
第五节苍茫雄浑的“西北画风”画家群体
第六节李成故乡的“齐鲁画风”画家群体
第三章文化强国的一项精品工程
**节审美观兴衰的历史经验
第二节当代“黄河山水画派”的界定
第三节当代“黄河山水画派”理论体系的构建
第四节当代“黄河山水画派”形成的基本因素
第五节“中学为体，西学为用”“和而不同，各美其美
第六节把阳刚大气的审美观推向时代的主流
第七节关于出版《当代黄河山水画派精品集》的倡议
后记
附录
荆浩《笔法记》
为追求“大美”境界的“黄河画派”崛起鼓与呼
提倡阳刚大气的民族绘画
主要参考文献信息

当代黄河山水画派的界定-文化强国的一项精品工程 作者简介

陈建明，1941年9月生，山西省临县人。
1962年毕业于山西艺术学院美术系中专科，同年被分配到山西工艺美术厂。
1984年调太原画院从事中国山水画创作和研究工作。
2001年退休后，出版有《陈建明画集》。
2006年创立“新北派”山水画六法，提出“中国北方山水画派”可持续发展的理论，并参与筹建“黄河画派艺术研究院”的工作。2012年主编《黄河魂·太行情——山西北派画风山水画集》和《黄河画派艺术研究院论文集》。
2014年“黄河魂·太行情——山西山水画展”以中共山西省委宣传部和山西省文学艺术界联合会为主办单位、黄河画派艺术研究院为承办单位，在北京中国人民军事博物馆展出。

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