图画史-从洞穴石壁到电脑屏幕 本书特色

　　大卫`霍克尼说，要转述所见，唯一的办法是用图画。然而一切图画制作者都面临一个共同难题：如何将三维的人、物和场所压缩到二维平面上？对这个难题有各式图画作为解答，这些图画常常被归入“绘画”“摄影”或“电影”等鸽子笼里，而另一种思路是用时间和风格对其分类：中世纪、文艺复兴或者巴洛克。可是霍克尼提出，不论制作工具是画笔、相机抑或电脑程序，不论所处位置是在洞穴石壁上还是电脑屏幕上，它们首先都是图画。为了理解人类如何观看周遭世界，进而理解人类自身，我们需要一部图画史。这就是本书。
　　凭借大半生从事绘画、素描及使用相机制像所掌握的知识、所具备的热情，霍克尼与艺术评论家马丁`盖福德合作，共同探索人类在历史上如何制作图画以及为什么要制作图画。平面上的笔痕为什么会有意义？怎么在静态图画中呈现运动？反之，电影、电视与老大师们又有着怎样的联系？有哪些办法，能够将时空压缩进一幅静态图像里——不论是布上的还是屏幕上的？图画呈现的是什么——是真相还是谎言？照片是以我们的体验方式来再现世界的吗？　　大卫`霍克尼说，要转述所见，唯一的办法是用图画。然而一切图画制作者都面临一个共同难题：如何将三维的人、物和场所压缩到二维平面上？对这个难题有各式图画作为解答，这些图画常常被归入“绘画”“摄影”或“电影”等鸽子笼里，而另一种思路是用时间和风格对其分类：中世纪、文艺复兴或者巴洛克。可是霍克尼提出，不论制作工具是画笔、相机抑或电脑程序，不论所处位置是在洞穴石壁上还是电脑屏幕上，它们首先都是图画。为了理解人类如何观看周遭世界，进而理解人类自身，我们需要一部图画史。这就是本书。凭借大半生从事绘画、素描及使用相机制像所掌握的知识、所具备的热情，霍克尼与艺术评论家马丁`盖福德合作，共同探索人类在历史上如何制作图画以及为什么要制作图画。平面上的笔痕为什么会有意义？怎么在静态图画中呈现运动？反之，电影、电视与老大师们又有着怎样的联系？有哪些办法，能够将时空压缩进一幅静态图像里——不论是布上的还是屏幕上的？图画呈现的是什么——是真相还是谎言？照片是以我们的体验方式来再现世界的吗？通过将丰富的图像并置在一起——迪斯尼动画片的定格画面与歌川广重的日本木版画，爱森斯坦执导的电影剧照与委拉斯开兹的油画——两位作者跨越了通常横亘在高雅文化与通俗娱乐之间的界限，并将不同时代和媒介别开生面地联系在一起。以霍克尼里程碑式的著作《隐秘的知识——重新发现西方绘画大师的失传技艺》为基础，两位作者进一步提出电影、摄影、绘画和素描之间具有深刻的内在联系。《图画史——从洞穴石壁到电脑屏幕》富于洞见、发人深省，对认识人类如何再现现实裨益良多。信息

图画史-从洞穴石壁到电脑屏幕 内容简介

图画史始于洞穴，就目前来说，终于iPad。谁知道它未来朝哪儿走？但有一点是确定的，图画面对的挑战不变：如何在二维平面上再现三维世界？

图画史-从洞穴石壁到电脑屏幕 目录

序言 7
导论：图画、艺术与历史 8
图画与现实 20
笔痕 34
阴影与欺骗 56
画出时间和空间 78
布鲁内莱斯基之镜与阿尔贝蒂之窗 94
镜子与反射 108
文艺复兴：自然主义与理想主义 126
纸张、颜料与图画复制 142
布景的描画与画面的布景 158
卡拉瓦乔与眼光敏锐的学者们 172
维米尔与伦勃朗：心、手和镜头 194
理性时代的真与美 212序言 7 导论：图画、艺术与历史 8 图画与现实 20 笔痕 34 阴影与欺骗 56 画出时间和空间 78 布鲁内莱斯基之镜与阿尔贝蒂之窗 94 镜子与反射 108 文艺复兴：自然主义与理想主义 126 纸张、颜料与图画复制 142 布景的描画与画面的布景 158 卡拉瓦乔与眼光敏锐的学者们 172 维米尔与伦勃朗：心、手和镜头 194 理性时代的真与美 212 1839年之前和之后的照相机 228 摄影、真实与绘画 246 有摄影的绘画与无摄影的绘画 270 快照与活动图画 296 电影与静态图画 314 无尽的图画史 334 注释 342 参考文献 349 图版目录 350 致谢 355 索引 356信息

图画史-从洞穴石壁到电脑屏幕 作者简介

大卫`霍克尼或许是我们这个时代被关注、受欢迎的艺术家之一。他的作品几乎涵盖一切媒介，从油画、素描、舞台设计直到摄影和版画印刷。而且他在这些媒介上都有所拓展。他是畅销著作《隐秘的知识——重新发现西方绘画大师的失传技艺》的作者，该书同样由浙江人民美术出版社引进、出版。

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