（三）用途/195
      （四）乐谱/196
      （五）乐曲/197
      （六）调式、调性/199
      （七）演奏与风格/199
第三节  大相国寺音乐与古代音乐……203
    一、大相国寺音乐的特点与古代音乐的关系/203
      （一）记谱方式/203
      （二）使用的五调/204
      （三）乐曲的转调方式/204
      （四）乐曲的速度/205
      （五）乐曲的结束句/205
      （六）乐队的编制/205
    二、大相国寺乐曲与古代乐曲/207
      （一）同名曲目/207
      （二）部分曲目来源考证/209
第四节  大相国寺音乐的五调……216
    一、五调的概念/216
    二、五调的产生/218
    三、转五调的条件/219
    四、五调的应用/223
    五、关于调名的研讨/224
    六、转调/226
第五节  大相国寺音乐的曲式结构……230
    一、单牌体/230
    二、联曲体/239
    三、变奏体/243
    四、套曲/244
第五章 中州佛教音乐历代伎乐造像遗存整理与研究……247
**节  概述……248
第二节  历代伎乐造像……253
    一、石窟伎乐/253
      （一）巩义石窟寺/254
      （二）龙门石窟/288
    二、经幢伎乐/341
      （一）沁阳尊胜陀罗尼经幢/342
      （二）郾城彼岸寺经幢/348
      （三）洛阳龙门景教经幢/355
      （四）卫辉熙宁寺尊胜陀罗尼经幢/360
    三、塔雕伎乐/362
      （一）安阳灵泉寺双石塔/363
      （二）内黄复兴庵双石塔/368
      （三）林州阳台寺双石塔/374
      （四）开封繁塔/377
      （五）开封铁塔/392
      （六）登封少林寺同光禅师塔/393
      （七）登封少林寺乳峰和尚塔/398
      （八）新密法海寺石塔/398
    四、石棺、石柱伎乐/401
      （一）郑州开元寺石柱/401
      （二）登封少林寺初祖庵石柱/404
    五、碑刻、壁画伎乐/409
      （一）淇县田迈造像碑/409
      （二）新乡周祖荣造像碑/410
      （三）博爱张如集造像碑/411
      （四）浚县碧霞宫壁画/414
第三节  有关乐器的鉴别……416
        一、鼓类/416
        二、弹弦类/427
        三、笛类/434
        四、其他/437
第六章  大相国寺梵乐团及文化交流活动……443
**节  乐团的组建与成员……444
第二节  乐团使用的乐器与乐队编制……449
第三节  乐团演奏曲目与演出……468
    一、主要演出曲目/468
    二、演奏时间与场合/472
第四节  对外友好与音乐文化交流……474
    一、空海大师/474
    二、行勤西行求法/476
    三、与日本大本山相国寺缔结友好寺院/476
    四、心广大和尚创建梵乐团及重要活动/477
附录一  中州其他佛教名刹……485
附录二  传统乐谱选录……507

大相国寺音乐及中州佛教音乐体系整理与研究 作者简介

尼树仁，1934年出生于河南省上蔡县 ，毕业于开封艺术学校，后赴中央音乐学院作曲系及中国音乐学院音乐学系深造。曾任开封市群众艺术馆研究员，起初从事传统音乐学和少数民族音乐学研究，后专事佛教音乐研究，不辞劳苦遍访全国寺院研究佛教音乐，取得了独特的成就。尤其对大相国寺及中州佛教音乐的整理与研究，耗时数十年，付出了大量心血，是国内研究大相国寺及中州佛教音乐的权威。在国内外发表中州佛教音乐方面的学术论文30余篇。出版专著《中州佛教音乐研究》。

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