跨界叙事-戏剧与影视的文化阐释 本书特色

叶志良编著的这本《跨界叙事(戏剧与影视的文 化阐释)》运用跨界叙事理论，在跨文体、跨时代、 跨国界三个维度上，立足本土，放眼全球，穿透古今 ，打通文体，对戏剧、戏曲、电影、电视等作了较为 细致的史论式理论阐述和翔实的文本分析。本书既有 对艺术发展的共通性的描述，也有对艺术作品个案式 的剖析。本书旨在帮助读者了解当下戏剧与影视发展 的基本情况，了解跨界艺术的叙事特征。通过本书， 既可深入了解跨界研究的对象、内容，也可深入把握 跨界研究的范式、方法。

跨界叙事-戏剧与影视的文化阐释 目录

绪论  戏剧与影视的跨界叙事与文化传播
**章  类别影片与意识形态喻义空间
  **节  国家的仪式：新中国儿童电影主题的身体建构
    一  身体：国家理性的实践手段
    二  身份：个体身体的社会呈现
    三  身心：“训身”、“塑心”双性同构
  第二节  体育影片：从意识形态承载到生命叙事的转换
    一  前意识形态的记录式叙事
    二  政治前提的意识形态叙事
    三  从意识形态到生命叙事的转换
  第三节  审美·政治·文化：中国戏曲电影的民族记忆
    一  戏曲电影的审美记忆
    二  戏曲电影的政治记忆
    三  戏曲电影的文化记忆
  第四节  新世纪军事题材电影的新英雄主义倾向
    一  人物角色的平民化定位
    二  人生追求的世俗化呈现
    三  人际关系的人性化处理
  第五节  新中国成立初传记故事片的身体寓言
    一  《武训传》的身体批评与政治批判
    二  历史人物传记故事片的身体改造
    三  革命英雄传记影片身体的图腾
第二章  “非遗”视野中的地方戏曲文化生态
  **节  金华婺剧的文化定位
    一  恒常性：地域文化的纵向传承
    二  可塑性：声腔的分离与集合
    三  地域性：文化认同与身份确认
  第二节  新昌调腔的传承机制
    一  新昌调腔的历史传承
    二  新昌调腔传承的内部机制
    三  新昌调腔传承的外部机制
  第三节  人类学视野中的绍兴社戏鬼戏
    一  绍兴社戏鬼戏的特点
    二  绍兴社戏鬼戏的功能
    三  绍兴社戏鬼戏的文化意义
  第四节  省感戏：当民间与正统披上狂欢的袈裟
    一  载体：特定时空的狂欢化演出
    二  内涵：狂欢化演出的民间意识形态
    三  民间与官方意识形态的合谋
  第五节  《浙江好声腔》与珍稀剧种的传承保护
    一  展演：珍稀剧种活态保护的基础
    二  传承：珍稀剧种动态保护的路径
    三  布局：珍稀剧种生态传承的格局
第三章  艺术“展演”空间与时代文化症候
  **节  “艺趣”：中国戏曲的叙事逻辑
    一  躯体造型的直观性和动作性
    二  角色情感性格的二元性
    三  约定俗成的艺术表演程式性
  第二节  异曲同工：东方意识流小说与中国戏曲
    一  意识流：主观情思客观化
    二  意象化：象征手法具象化
    三  自由性：时空处置心理化
  第三节  中外动漫创作的观念形态比较
    一  模式：标新立异与循规蹈矩
    二  价值：扬善惩恶与借物说教
    三  功能：深度娱乐与浅显教化
  第四节  中国电视纪录片的叙事转型
    一  从事件实录到叙述
    二  从意识形态化到人文化
    三  从格式化到个性化
  第五节  当代中国先锋戏剧的语言策略
    一  放逐语言：把戏剧视为动词
    二  极端表现：纯粹的语言试验
    三  “反”戏剧语言的n种表情
  第六节  当代戏曲传播的突围表演
    一  戏曲主题的现代阐释
    二  表达媒介的新的综合
    三  戏曲传播的继承创新
  第七节  文化语境与当代中国电影改编

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