蔡岚工笔人物画集.白描卷 本书特色

　　“人以品重，畫以格傳，人品高則畫格自高。式觀歷代畫家，靡不若是。錢塘蔡嵐先生為人撝謙蘊藉，处世淡泊冲和，有風人之遺。年甫十三即從師習畫，矻矻垂六十余載。后專攻傳統工筆人物，初从改七芗、任伯年、費丹旭、仇十洲入手，上溯唐宋諸家，旁及彩塑、石刻、帛畫，均潛心臨摹，極慮專精，摭以兼通，故能传神在阿堵間。先生作畫，心閑手暢，兔起鹘落，寓剛健于柔韧，极世态于毫末，展转随形，气王神完。举凡风骚冲淡之趣，忠义傑特之氣，峻潔葆麗之姿，無不凑泊神理，妙合天然，非笔格极高，曷能臻此。昔高西园以左臂作画，浑然纵逸，有元人之气，顾不能工。先生运笔悉以左腕，粗者如风趋电疾，顷刻而成；细者似春蚕吐丝，遒劲连绵，辉光生动，变化不穷。夫画写其形必传其神，传其神必写其心，故写心惟难。先生之画可谓形、神、心俱备矣。我国传统人物画已逾二千余年，名手辈出，各耀其光。先生恪守传统，博采众长，自顾、陆、张、吴而后独擎一帜。世人尚之，固其宜矣。”——赵纯元说蔡岚蔡岚的工笔仕女画，独辟蹊径。目的在于表现古代东方女性的“洁”，这是他的价值观。曹雪芹为林黛玉立言，则高咏“质本洁来还洁去”，可见这个“洁”字也可以概括蔡岚的工笔重彩仕女画。《献寿》题材取自民间传说，麻姑的身姿略微右弯，表情在腼腆中又带有几分慎微。双手托起寿酒寿桃，高腰的丝裙随着身躯裸地。线的聚散，飘带似风吹起，有一种静中显动的艺术效果和“吴带当风”的韵味，她的美就是显现在人物造型上的和谐与统一。蔡岚先生画作用色清新淡雅、线描功底深厚，为现代工笔艺术界的的典范之一。

蔡岚工笔人物画集.白描卷 内容简介

　　蔡岚工笔人物画出入元明，作品清新古雅，敷色运笔，全用古法，诚为传统人物画之集大成者。

蔡岚工笔人物画集.白描卷 目录

淵明愛菊/庚午年作（1990年） 
八仙圖之一/庚午年作（1990年） 
八仙圍之二/庚午午作（1990年） 
八仙圖之三/庚午年作（1990年） 
八仙圖之四/庚午年作（1990年） 
木蘭從軍/庚午年作（1990年） 
除惡需盡/庚午年作（1990年） 
孔明/庚午年作（990年） 
撫琴圖/庚午年作（1990年） 
點睛破壁/庚午年作（1990年） 
歸去來辭意/庚午年作（1990年） 
淵明愛菊/庚午年作（1990年） 
鍾馗/庚午年作（1990年） 
對弈圖/庚午年作（1990年） 
倚琴待月/庚午年作（1990年） 
羲之愛鵝/庚午年作（1990年） 
插了梅花便過年/庚午年作（1990年） 
福禄献壽圖/庚午年作（1990年） 
我醉欲眠卿巳去/庚午年作（1990年） 
古調雖自愛  今人多不彈/庚午年作（1990年）
太白醉酒/庚午年作（1990年） 
……

蔡岚工笔人物画集.白描卷 相关资料

  　　“人以品重，画以格传，人品高则画格自高。式观历代画家，靡不若是。钱塘蔡岚先生为人撝谦蕴藉，处世淡泊冲和，有风人之遗。年甫十三即从师习画，矻矻垂六十余载。后专攻传统工笔人物，初从改七芗、任伯年、费丹旭、仇十洲入手，上溯唐宋诸家，旁及彩塑、石刻、帛画，均潜心临摹，极虑专精，摭以兼通，故能传神在阿堵间。先生作画，心闲手畅，兔起鹘落，寓刚健于柔韧，极世态于毫末，展转随形，气王神完。举凡风骚冲淡之趣，忠义杰特之气，峻洁葆丽之姿，无不凑泊神理，妙合天然，非笔格极高，曷能臻此。昔高西园以左臂作画，浑然纵逸，有元人之气，顾不能工。先生运笔悉以左腕，粗者如风趋电疾，顷刻而成；细者似春蚕吐丝，遒劲连绵，辉光生动，变化不穷。夫画写其形必传其神，传其神必写其心，故写心惟难。先生之画可谓形、神、心俱备矣。我国传统人物画已逾二千余年，名手辈出，各耀其光。先生恪守传统，博采众长，自顾、陆、张、吴而后独擎一帜。世人尚之，固其宜矣。” 　　——赵纯元

蔡岚工笔人物画集.白描卷 作者简介

　　蔡岚，蔡岚自少年时期就酷爱绘画，曾随民间画师，学习祖宗牌位画像三年。由于家境清贫，1929年他在杭州市读完小学，进入照相馆当学徒，后转到药房当学徒。1933-1936年于杭州“王星记”扇庄正式学习绘画，1937-1938年往返于上海、杭州两市鬻画，其间饱览了不少“海上画派”名家墨迹，于是眼界大开，技艺突进。从此他出入明清诸大家画作，研习不辍数十年，尤于陈洪绶、费小楼、改七芗浸淫最深，敷色运笔清新古雅，技法纯熟。其作品多次为中国美术馆收藏。

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