三吴文人画题跋研究 本书特色

    《三吴文人画题跋研究》由王晓骊所著，本书拟选取具有代表性的画家群体进行分析，以此勾勒三吴文人画题跋发展和演变的历史。所依据之文本，主要来自于两个方面：一是至今尚存的题写于绘画画幅之上的题跋，二是文献记载的题写于画幅之上的题跋。对于这部分题跋，我们只能集中于对文字文本的研读。基于上述原因，本书的研究虽然力图兼顾文学、绘画和书法三个方面，但仍将体现出以文学...

三吴文人画题跋研究 内容简介

   三吴地区是富庶江南的“腹心”之地，也是人文荟萃的艺术中心和文人画创作中心。作为绘画史上不可忽略的重要画家或画派，三吴文人画家共同勾画了文人画发展的基本趋势和状态。其中的大多数同时又是书法名家和诗文大家，其绘画题跋形态多样，内容丰富，极大地增加了绘画的艺术性，形成了文人画诗、书、画合一的重要特征。《三吴文人画题跋研究》由王晓骊所著，《三吴文人画题跋研究》选择三吴地区历史上具有代表性的文人画家群体，对他们的绘画题跋进行尽可能全面的分析和研究，以此勾勒三吴文人画题跋发展和演变的历史。

三吴文人画题跋研究 目录

导言
**章  文人画与文人画题跋
  **节  文人画的概念和历史沿革 
  第二节  文学手段在绘画中的介入和边界——文人画题跋研究的理论基础
    一  寄托比兴：诗歌思维方式对绘画的渗透
    二  文人画题跋：文字手段的介入和展开
    三  赋形传神：“诗画一律”原则的运用边界
  第三节  绘画题跋的内容、功能和形式 
    一  绘画题跋的内容分类
    二  绘画题跋的功能分类
    三  自题和他题：绘画题跋的两种基本形式
第二章  文人画题跋的成熟与三吴文人画中心的形成
  **节  宋代文人文化与文人画题跋发展的两大倾向
    一  宋代文人文化的矛盾性
    二  笔墨游戏中的政治疏离
    三  题跋的寄托比兴功能与悲剧意识
  第二节  宋末元初三吴遗民画家的绘画题跋
    一  钱选和他的绘画题跋
    二  龚开、温日观和郑思肖的绘画题跋
  第三节  三吴文人画中心的确立和赵孟頫的绘画题跋
    一  赵孟頫的出处矛盾和艺术态度
    二  “归去”情结在绘画题跋中的体现
    三  “以书入画”与倡导古意
第三章  “元四家”题跋——“元格”与绘画题跋的突破性发展
  **节  画史新范式的产生和文人画题跋
    一  隐逸文化：“元格”产生的地域文化传统
    二  文人画新范式的审美特征和内在矛盾
    三  功能的拓展和形式的完善：“元四家”题跋的发展
  第二节  倪瓒题跋——“无我之境”中的人情诗心
    一  高洁天性与多舛世事：倪瓒绘画及题跋的现实基础
    二  情感宣泄和理性约束：倪瓒题跋中的深情高格
  第三节  吴镇题跋——“墨戏”中的纵横之气
    一  “纵横之气”：吴镇绘画及题跋的主观情志及其表达方式
    二“墨戏”：吴镇题跋包含的人生旨趣和艺术追求
第四章  文人化和市场化浪潮下的明代三吴文人画题跋
  **节  明代三吴地区书画创作和传播的文化生态
    一  精致内敛：明代三吴文人文化的核心特征
    二  书画商品化：经济刺激下的文化需求和文化市场
    三  矛盾与折中：两种价值观的调和及其影响
  第二节  绘画题跋的群体化和诗画结合的深化
    一  文人雅集与文人画题跋
    二  书画鉴赏与绘画题跋诗词唱和
    三  个案分析：吴门画家的《江南春》词画创作
  第三节  绘画题跋与绘画的市场价值 
  第四节  董其昌的绘画题跋 
    一  董其昌绘画题跋与“南北宗”理论
    二  《秋兴八景》：董其昌绘画题跋中的隐喻和象征
第五章  正统化与个性化：清初三吴文人画题跋
  **节  “四王”题跋：文人画理论的正统化

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