下去了。如果你想了解川流不息历史长河中的《蒙娜丽莎》以及各种
千奇百怪的理解和解释，对这幅图像的林林总总的涂抹、拼贴和挪用
的历史，各种荒诞离奇的故事，可以翻阅英国史学家唐纳德·萨松的
《蒙娜丽莎：世界*著名绘画的历史》。这里选择了自《蒙娜丽莎》这个
作品出现以来，艺术史和艺术理论中几段具有代表性的文字，旨在说
明不同时期的理论家们分析、理解和解释艺术作品时，不仅离不开他
所属时代的艺术实践，而且离不开他那个时代的关键概念，即使不同
时代的思想家使用了同样的概念，也会做出不同的理解和诠释。
    正如艺术作品是在川流不息的“我们的艺术世界”被恢复生命的
一样，艺术理论和美学中一些基本概念也是在川流不息的“我们的”阐
释中形成、建构和演变的，这些基本概念成为了我们今日艺术学研究
的关键词，成为了我们理解艺术作品和艺术史话语的重要思想线索，
它们宛如思想史的时间隧道，在川流不息的变动中向我们走来，并且
经由我们走向未来。本书选取中外艺术理论和美学历史中的18个概
念作为艺术学的关键词，就是想描绘这些关键词的川流不息的变动历
史，无论是所谓关键词的选择，历史描述的方式和解释的角度，还是每
个关键词后面所附的所谓“关键视点”，相对于这些概念的历史复杂性
和理论复杂性来说都是挂一漏万的，这些所谓的关键词都可能是一本
书甚至多本书都难以讲清楚的。倘若本书能够为人们提供理解这些
关键词的某些线索，甚至为那些没有时间做大量的阅读而又想对这些
问题有所理解的人有所帮助，每章后面摘引的“语录”能够为读者带来
某种有益的信息，本书作者的目的也就达到了。

㈠后现代主义
关键视窗
    “后现代主义”是当代人文社会科学领域*富有争议而又被广泛
使用的概念，尤其近20年来，这一概念已成为了哲学、美学、文学、艺
术学、社会学、政治经济学、教育学，甚至宗教学等人文社会科学中使
用频率*高的术语，后现代主义这个概念在艺术领域得到了更为广泛
和集中的运用。
    一、后现代主义概念的历史
    后现代主义一词的出现可追溯到1917年，德国哲学家鲁道夫·
潘维兹(Rudolf Pannwitz)用这个词语描述不同于现代时期的20世纪
西方文化中的“虚无主义”。1934年，西班牙文学批评家奥奈斯
(Fedrico de Onis)用这个词来表达对文学现代主义的强烈反应。1939
年，神学家贝尔(Bernard Iddings Bell)用它来表述世俗现代主义的失
败和宗教的某种回归，历史学家阿诺德·汤因比(Arnold Toynbee)用
它描述**次世界大战后大众社会的兴起和劳工阶级的状况，1947
年，后现代主义这个词开始用于建筑领域，但20世纪中期以前这个词

并没有得到广泛的运用。
    20世纪60年代，后现代主义这个概念才被广泛运用于文学和艺
术领域。严格说来，是哈桑(Ihab Hassan)首先使后现代主义这个词
成为了流行的术语，他用这个词描述20世纪60年代文学中出现的新
倾向。文学批评家如费得勒(Leslie Fiedler)、欧文·豪(Irving Howe)
也用“后现代”这个词描述第二次世界大战后著名的小说家如萨缪尔
·贝克特(Samuel Bechett)、约翰·巴尔特(John Barth)、丹纳·巴特
姆(Donald Barthelme)和托马斯·品钦(Thomas Pynchon)等作家的
实验小说，因为他们的作品在风格上与格调上充分显示了与高级现代
主义经典的巨大差异。20世纪50年代的诗歌中也出现了后现代主
义，如查里斯·奥尔森(Charles Olson)、罗伯特·格里莱(Robert
Creeley)、弗兰克·奥哈拉(Frank O’Hara)、艾伦·金斯伯格(Allen
Ginsberg)等。
    在这一时期，后现代主义这个概念既得到了肯定性的使用，也得
到了否定性的运用。有些批评家怀疑这个概念是否具有明确的意义，
是不是一个标志着新的文学艺术产生和形成的具有明确特征的术语。
所谓后现代主义文学艺术中所具有的风格技巧和挑战艺术自律性的
审美观念，实际上早在先锋艺术和先锋文学中就已出现，20世纪早期
的一些先锋派试验就开始了对现代主义艺术自律性美学原则的攻击。
大卫·诺维兹(David Novitz)认为：“后现代主义艺术开始于对现代主
义艺术边界的攻击；它拒绝把艺术视为纯粹的形式和把艺术视为与生
活界限分明的东西，因此，情愿挪用日常生活的现成物品，而且把它们
纳入艺术的名目之下。由此，我们把达达主义视为**个后现代主义
运动；当然，还有记录在案的当代艺术对以往艺术与生活之间的严肃
边界进行攻击的历史。但是，它能够而且已经显示，当现代主义边界
对艺术的影响倾向于曲解并使我们的艺术努力过于简单化时，这个事
实并没有也并不必然要我们认同后现代主义的教条。因此，人们可以
坚持这样的观点，除非我们认同德里达、福柯、马戈利斯或者罗蒂等后
现代主义者提出的认识论、反形而上学，以及价值、解释和意义理论，

 虽然后现代主义首先出现在文学艺术领域，但人们普遍认为，后
现代主义与20世纪60年代以后的西方社会和文化语境有着广泛而
密切的联系，艺术中的后现代主义应该根据20世纪60年代到20世
纪80年代复杂的社会、政治、经济和文化来分析。正如格里斯·巴尔
迪克(Cris Baldick)所描述的：“后现代主义这一个术语用以描述20世
纪60年代以后发达资本主义社会的普遍状况，其显著特征是指电视、
广告、商业设计和波普图像中的非连续图像和风格的表面丰富性。在
这个意义上，后现代性被认为是这样一种文化——它体现碎片感和折

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