影视美术设计 本书特色

这部关于影视美术的专著是作者四十多年教学经验的结
晶，是对影片造型学术研究的重要成果。本书对于电影
美术的功能、特性、作用、发展的正确认识和评估，对
吁发展和繁荣电影美术事业有积极的指导意义。
    中国电影家协会主席、著名导演李前宽
作者历经数十年的教学研讨和创作实践，积累了丰富的
教学经验，在不断完善电影美术专业教材的同时，对电
影艺术、造型艺术的电影美学观念等学术理论进行了大
胆、有益的探索。
    著名电影美术家、八一电影制片厂总美术师、
    中国电影美术学会名誉会长  寇洪烈
本书是一部全面阐述影视造型的指导性读物，有很高的
学术价值。随着社会的发展，造型艺术的拓宽和多元化，
影视美术设计将有越来越广阔的发展空间。
    著名画家、北京电影学院教授、
    原中国美术家协会书记处书记葛维墨

影视美术设计 内容简介

该书集作者数十年教学与实践之经验，几易其稿，是目前国内**部关于影视美术设计www.exvv.com的指导性专著，在对影视美术创作中www.exvv.com的重大理论问题作出具体规范和深刻阐释www. exvv.com的同时，作者也针对影视美术设计中www.exvv.com的空间环境构成、总体造型、场景设计等问题作了全面分析和论证，是一部理论与实践美结合www.exvv.com的著作。

影视美术设计 目录

序
引言
**章　电影美术的任务和范围
**节　电影美术在影片创作中的位置
一、银幕造型与电影美术
二、银幕视觉形象中的电影美术
三、银幕造型的构成元素
四、美术设计是影片造型的“底盘”
第二节　电影美术的任务
一、环境造型
二、人物造型
三、镜头画面设计
四、技术制作任务
第三节　电影美术师的定位
一、20世纪30年代“艺术指导”的定位
二、布景师——总美术师
三、布景技师——美工——美术师
第四节　为进入电影美术行业做准备
第二章　影视美术创作的特殊性
**节　运动的空间造型
一、银幕画面的三维性
二、银幕造型与时间因素
三、银幕造型与运动因素
四、电影场景——魔方
　第二节　二度创作的独特性
一、电影美术设计的依据——剧本
二、美术师是用画面阐释剧本的**人
　第三节　有机性与限制性
　第四节　银幕造型形态的逼真性
　第五节　电视美术与电影美术之比较
一、类同的方面
二、差异方面
第三章　影视空间环境的构成
一、叙事性空间环境
二、动作性空间环境
三、心理空间环境
四、造型元素与人的心理效应
第四章　总体造型构思
一、树立总体造型观念
二、把握主题意念
三、确定基本情调
四、探求恰当而独特的造型结构形式
五、“先期视觉化”的意义和方法
第五章场景设计
**节　场景的基本概念
　一、场景与环境
　二、电影场景的组合特点
　三、场景
　四、电影场景的类型
　五、电影场景的构成方式
第二节　设计要点
一、分析剧本、掌握资料
二、从人物入手、从戏出发
　　……
第六章　道具设计的技巧和要求
第七章　人物造型设计的技巧和要求
第八章　技术制作概要
后记

影视美术设计 节选

《影视美术设计(修订版)》集作者数十年教学与实践之经验，几易其稿，是目前国内**部关于影视美术设计www.exvv.com的指导性专著，在对影视美术创作中www.exvv.com的重大理论问题作出具体规范和深刻阐释www. Exvv.com的同时，作者也针对影视美术设计中www.exvv.com的空间环境构成、总体造型、场景设计等问题作了全面分析和论证，是一部理论与实践美结合www.exvv.com的著作。

影视美术设计 相关资料

◆这部关于影视美术的专著是作者四十多年教学经验的结晶，是对影片造型学术研究的重要成果。本书对于电影美术的功能、特性、作用、发展的正确认识和评估，对于发展和繁荣电影美术事业有积极的指导意义。 　　　　　　　——中国电影家协会主席、著名导演　李前宽 　　◆作者历经数十年的教学研讨和创作实践，积累了丰富的教学经验，在不断完善电影美术专业教材的同时，对电影艺术、造型艺术的电影美学观念等学术理论进行了大胆、有益的探索。 　　——著名电影美术家、八一电影制片厂总美术师、中国电影美术学会名誉会长　寇洪烈 　　◆本书是一部全面阐述影视造型的指导性读物，有很高的学术价值。随着社会的发展，造型艺术的拓宽和多元化，影视美术设计将有越来越广阔的发展空间。 　　　　——著名画家、北京电影学院教授、原中国美术家协会书记处书记　葛维墨

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