当我进入了她优美从容的散文里，就被她真诚坦率的语句，收放自如的笔调所惊叹，那些真实而朴素的温馨记忆，那些灵性而智性的茶酒人生，那些短小而精干的旅途追味，处处都能让人感到强烈的在场感。读着她的散文，使我在这繁杂而浮躁、功利而私欲的现实生活之外，找到了一处怡性养神、心灵释放的庭院……

王艳秋不是一位专事散文创作的作家，她平日里忙于生意，多半是利用闲暇之余创作，可她对散文创作一直痴迷并坚持着，那份执着从未改变过。我对王艳秋散文中表达的那份情怀、趣味和内心深处那份浓浓的生命、乡愁、亲情所蕴含着得人文情怀，深感惊叹。

王艳秋的散文显示了她本色的散文写作才能和绝不随波逐流的文学品格。她的文笔是朴素的，不矫情，也不放纵，于个人天地之间，阐述一个女子对于生活的感悟、亲情的关怀和山水之间的赞美。在《艳阳之秋》中，几乎都是两千字左右的微型短制，一个人物、一个情景、一段音乐、一起往事，信手拈来浑然天成，得心应手一蹴而就。王艳秋的每一篇散文，都是她对个人往事的一种重温，是蹉跎岁月之后的一种倾情抚摸。她书写的对象是我们常常念起的朋友、经常思念的亲人，流连忘返的自然山水或偶然邂逅的他乡故知。

这些散文，读起来令人心情愉悦，感慨万千，令人神往，倍感亲切。《告别老屋》一文，王艳秋讲述了母亲对老屋难以割舍的那份情怀，“我瞥见她的眼角含满了泪水。我知道，自今天踏出老屋起，一种深植在母亲心底的根被折断了。城里再好，都无法替代乡下的老屋，这场借用将是一种无形的伤害刺激着母亲的心，母亲再也找不出任何理由回到她的村庄了……”

在由衷地重温“老屋”的同时，也激发了自身对“老屋”的深刻理解。又如她的《远去的锔匠》，通过写锔匠这个即将消逝的职业，投射出怀旧之外的那份难以修复的眷念：“现在，没有人会喜欢用一只补过的碗吧？就算它是价值连城的藏品的话也有了更高超的修补技术，锔匠手艺流传下来的话锔什么好呢？……”

在王艳秋的散文表达呈现着能够打动人的情感和激情，随处可见其鲜明的个性情感的宣泄；而在这些抒情文字中，无论是悲是喜，到处看到的是感激和怀念，又处处流露出她在创作上对美的执着追求：

“想了好久，终是有些明白，我爱的是它的箴言不语，无论心中藏有多么热烈的情感都能自我封闭，直到有一天与水相遇。静静地看着它在水中的花开，有一种壮烈的惊艳之感豁然弥漫。它们居然依旧以一朵菊的完整姿态展现着，连那些细碎的蕊也是无憾地完美……”（摘自《淡淡菊花香》）作者在这里看似是在写茶，但细想又似乎是在写人，她将茶的秉性与人的心理刻画及作者个人的心态变化，惟妙惟肖地契合在一起，无一丝雕饰的痕迹，细细品味之后，便可体味出茶之外的另一番韵味，和另一番情调。

“然而，怎样的掩饰都是徒劳，他和悦的声音、他伸过来相握的手、他伫立身旁的气息，都在一点一点侵蚀着理性的意志，她终是不敢久留，只好恋恋不舍地撇下那杯他亲手为她斟满的清茶落荒而逃了……

从此，她心绪大乱，总感觉有一杯茶近在手，却不敢及之，唯恐端杯之后打破那份缭绕迷离的神秘，那么莫不如不识，让相遇永远浸润在淡淡的茶香里……”（摘自《一杯茶的距离》）一杯茶的距离，这是个很妙的借喻，一男一女的情感在一杯茶之间，淡然地散去，可留下的余香呢？又会在哪里相遇相知呢？