■钟读花

  “春日迟迟，卉木萋萋。仓庚喈喈，采蘩祁祁”（《诗经·小雅·出车》）。最初，从《诗经》里读到这样的诗句的时候，感觉真是美极了。春日慵懒，日子过得那样的舒展，倦怠的春阳懒懒地照着。草木萌发，茂盛地生长，葱绿遮掩了寂寞；各种各样的花儿次第开放；黄莺欢快地叫响，声音明朗而悠长；田野里，乡下人正在采摘繁茂的白蒿。

  多少年前，农人们就是这样理解春天的：春光和农事。一种旷野，一种暧暧的和煦，是远古里点燃的一盏季节的明灯。

  确是如此，“春意迟迟”就该是这样的。春意漫卷着，那草，便也由一抹抹，联翩成片。恣意地绿着，绿得柔软，绿得明透，仿佛蓄满了汪洋般单纯明净的情谊。春山晴媚，大地上涌动着莫名的骚动的情绪。俯身，仿佛能听到土地的雄浑的喘息，听见青草的呢喃。地面上，能看到游荡的春气，土地变得异常的酥软，泥土的气息阵阵涌出。蜘蛛，在田野间拉下游丝，春阳照射之下，熠熠生光，闪烁成一种快乐的游戏。田地里，农人们在翻耕着厚实的土地，村夫、村妇，身后跟着的黑狗，拱形的犁耙，用力前行的黄牛，共同构成了一幅春耕的剪影。小溪边，垂柳嫩绿的柳枝，随风摇曳，柳丛中，不时传出黄鹂的鸣声，清脆、锐利，滑过溪水的明净，变成春天里最美的音响。村头，那几株杏树，花已凋谢，却露出了“青杏”情韵。那几棵桃花，仍是开着，灼灼如烧……

  春意正浓着，“迟迟”是舒缓、散漫，慵懒、疲惫，劳作的快感。这或许就是春的意蕴吧。

  这样的意蕴，让人觉得饱满，让人感受到无处不在的春的滋味，让人琢磨着，该如何去消受这大好的春意。

  古人，大约最是识得春的滋味的。那个时候，人，闲适得多。春深似海，春，似乎也深得多。正值杏花盛开的时节，于是，少男少女们走出家门，“春日游，杏花吹满头，陌上谁家少年足风流？”这是一个春意盎然的季节，也是一个风流多情的季节。这“多情”，也许会牵动楼头的思妇。良人远行，羁旅在外，只落得个自个儿独守空房，便只好“春日迟迟思寂寥”了。她们把一腔思念，赋予春日暖阳，静静地看那日出日落，窗外的花儿也伤透心田。于是，消瘦了容颜，寂寞了心弦，把自个儿书写成一片飘零的书简。可纵是凄伤，也赋予了春天一种婉约的美感。更有那些文人，在一个个春日迟迟的日子里，做足了风流潇洒的事情。曲水流觞，赏花饮酒，填词赋诗，惜春伤春，把春天演绎成了一道情意饱满、文脉流淌的河流。春日迟迟中，便有了不尽的风雅。

  “院子里有个秋千架，一个高大的丫头，额上有个疤，因而被我唤作‘疤丫丫’的，某次荡秋千荡到最高处，忽地翻了过去。后院里养着鸡。夏天中午，我穿着白地小红桃子纱短衫，红裤子，坐在板凳上，喝完满满一碗淡绿色，涩而微甜的六一散，看一本谜语书，唱出来，‘小小狗，走一步，咬一口。’谜底是剪刀……”这是张爱玲在《私语》中描写的5岁时她在天津的家的情景。

  若干年后，张爱玲回忆说：天津的家，“有一种春日迟迟的空气”。

  这样的描写，让人觉得，“春日迟迟”，不仅是自然的，更是人文的、情感的：煦暖、烂漫，甚至有一种纯真。春日迟迟，竟是成了一种永驻心头的家的温馨和美好。

  （作者单位：山东省昌乐县实验小学）