王璐琪的新作《十四岁很美》是一部非常特别的儿童文学作品，它很好地回应了社会上时不时被议及的“儿童文学可以写什么”的话题，答案是：什么都可以写，关键是看怎么写。

    《十四岁很美》以儿童被性侵事件为题材，实为写作难度极高的大勇的选择。而大勇需要大智，充满智慧的写作使得它既深沉又不失轻盈，既尖锐又不失宽厚，既伤痛又不失温情，既黑暗又不失阳光一缕。大勇、大智，也使得这本书传递出一种大善，让被侵害者看到正义，让沉默者发出声音，让哀恸者得到慰藉，让旁观者触动省思。但我最想说的是整本书的“文眼”，一个“真”字——这是一本求真之书。

    首先是事件之真。我们生活的社会真的会有这么残酷的侵害事件吗？侵害者真的会看表计时等到刚满十四岁才实施侵害吗？真的存在这样没有担当遇事一走了之的爸爸吗？真的存在这样暴躁无助还扇受害女儿耳光的妈妈吗？以上每一个问题的答案都令人心痛：真的。像世界一样无所不包的文学当然不该回避世界的冷酷，《十四岁很美》正是这样的文学，一开头就是野生动物纪录片在有裂痕的电视里播放，上演着豺猎食岩羊幼崽的惨剧，这当然是残酷人间的真实隐喻。

    其次是心理之真。比如被侵害者姜佳去看心理医生，讲述自己每晚都做的同一个噩梦——梦见自己被豺猎食，心理医生说：“这不是你的错。”而姜佳说：“我肯定哪儿有问题，要不然它怎么不吃别人？”这一处回答符合真实受害者的心理状况。同样深陷自责的还有姜佳的父亲，因为施害者是他的上司。他问姜佳：“你为什么不恨我？你恨我，我心里还好过些。”但姜佳说：“我不恨你。”这句话远比“我恨你”具有更大的杀伤力，它推动着自责的父亲离家出走，而父亲所表现出的逃避行为，也符合许多“弱者”面对此类境况时的心理反应，甚至也和姜佳的心理类似——“逃避是最容易的解决手法”。

    再其次是灵魂之真。一个天平被摆在姜佳面前，决定性的砝码在姜佳手上，她只要说一句谎言，把发生侵害行为的时间说成是十四岁生日那天零点以前，施害者就将因侵犯未成年人而被判刑八年；而如果她说真话，受害时她已年满十四岁，施害者将得到轻判。各方角色都想让天平朝自己希望的方向倾斜，但法庭上姜佳所面对的只有自己真实的灵魂，她像《皇帝的新衣》中那个说出真相的孩子，她说：“如果在这个事情上我撒了谎，以后都没法面对自己。我不能违背自己的心，我不是个坏人，不想跟他一样。”

    人世间穿越是非善恶的迷雾何其艰难！如果用谎言惩罚恶行，那它还是善吗？我们不如从根本上追问，在一件事上到底什么才是最大的恶与最大的善。就此而言，最大的恶，是故事中的这一个施害者与为数众多的二次伤害者，更是故事外难以尽数的施害者与充斥了二次伤害者的生活环境。而最大的善呢？是受害者不择手段的复仇，还是心灵坦荡地面对真实，无愧无悔地走出过去，去艰难而努力地创造新的生活？

    最后我也想谈一谈小说结尾。当姜佳在法庭上作出真实的证词之后，“正是考虑到姜佳说实话的行为，审判人员经过商议后，才一致决定维持原判（即判刑八年）”。一个运用现实主义手法书写的故事，在此突然呈现出童话中才有的魔幻色彩。我猜测作者是为了让正义如期到来，给受害者以抚慰，给读者以希望。在姜佳说出真话之后，法律以其自身的逻辑大概率会作出五年的判罚，倘若结尾这样来呈现，会使黑暗的隧道变得更漫长吗？会吞噬隧道尽头透过来的一线微光吗？

    我觉得不会。姜佳说出真话的行为，才是那透过来的光亮本身，不仅照亮了自己，也照亮了置身在这事件里里外外的众人。在正义实现方面的不圆满，当然会将读者置身于疑惑甚而愤懑之中，但这正是现实主义书写的真正力量所在。

    不管怎么说，故事结束了，生活还在继续，不止一个“姜佳”真实存在，不止一个“姜佳”正在出现，希望每一个“姜佳”都能被疗愈，也希望未来不再出现一个又一个“姜佳”。为了让这样的希望成真，我们又该怎样做呢？

    《十四岁很美》中的美到底是什么？如果要我回答这个问题，我想我会说：美即是真，真即是美。

    （作者系浙江师范大学副教授、儿童文学作家）