在中国电影史上，现实主义题材电影占了重要位置。用镜头语言记录时代发展变化，用影像艺术高度概括和凝练生活真实，挖掘现实生活中典型的真人真事内在的审美价值，是当下影视艺术工作者的使命担当。

    影片《守岛人》讲述的是“人民楷模”王继才夫妇32年坚持守岛的故事。导演基于真实生活进行白描式的刻画和展示，影片感人至深，观众沉浸在浓郁的审美情感中，被人民楷模平凡而伟大的精神品格深深打动。

    典型人物电影创作的新突破

    我们所接触的许多涉及典型人物宣传的电影，自觉不自觉地会端着架子创作，对人物进行过度雕琢，对他们的事迹提炼得几乎脱离人间烟火，呈现出概念化、扁平化现象；电影所表现的主要内容与生活真实有隔膜，显得不真，很难感染观众。王继才作为楷模，他首先是一个普通的人，有七情六欲，有日常生活中遇到的种种问题，例如赡养老人，培育子女等，每个家庭都会面临这些，在做选择的时候，精神境界的高低才得以区分。

    《守岛人》导演陈力在影片的前半部分白描式地将这些问题都摆出来：王继才的父亲有老毛病、孩子小宝年幼、妻子王仕花分居……矛盾集中在一起让王继才选择，让观众在情理之中偏向王继才下岛照顾家庭；然而恰恰他无法脱身，面上的理由是人武部王长杰部长找不到合适的人替代，实际的原因是王继才主观上要留守小岛。王继才、王长杰、小豆子三人和开山岛都有关系，他们的父辈都是军人，都参与建设和守护过这个小岛，他们身上传承着红色基因，这份坚守从某种意义上说是相互支撑的，王继才并不孤独，精神上有着许许多多人在陪伴。这种精神延续又引领着妻子王仕花觉悟上岛，包船长持续保障供给，之后还激励小宝姐弟自强自立……守岛的精神线索贯穿始终，中国共产党人几代传承，以至于小岛永不孤寂，灯塔永不熄灭。

    影片中，导演的切入点是展示王继才的普通人生活境况，他四处面临着窘态，加之岛上环境恶劣，影片很容易将观众带入剧情，并很快聚焦到“守”与“不守”的矛盾冲突上。王继才有充足的理由选择离岛，观众的情感认同上也是一致的，但当发现他是主观上选择留下的时候，一个共产党员的形象在不经意间树立起来，观众的心弦被轻轻拨动。

    我们日常生活中，当遇到困难选择的时候，站出来的那个，大都是身边再熟悉不过的普通党员，他的党员身份因此备受关注，百姓由衷产生敬意。文艺创作融入人民生活，以平视的角度向观众娓娓道来，这样的文艺作品能入脑入心，符合人民群众的审美需求，可以说影片《守岛人》是典型人物电影创作的新突破。

    多重冲突构建叙事的核心

    影片《守岛人》在情绪氛围的营造上大有排山倒海之势，画面屡屡戳中观众泪点。一个小岛，一个人，空间狭小，人物关系简单，本来整不出什么事，更不会有什么曲折生动的故事发生。导演一开始紧扣“守不守岛”这个核心冲突展开多层次建构，把原本日复一日、年复一年的乏味守岛生活凝练得惊心动魄，情感高涨透不过气。

    第一个冲突就是自然环境与人的生存之间的对立。台风袭击是海边生活的常态，影片充分渲染台风肆虐的场面，王继才带着他的小狗无处藏身；岛上寸草不生，缺乏淡水，蚊虫叮咬……导演一开始就调动观众担忧王继才的生命安全。

    第二个层面的冲突是王继才家庭面临危机。王继才不下岛，妻子就要离婚，虽然被王继才的父亲化解，但顶梁柱不在家，王家举步维艰。妻子王仕花由强势要求丈夫离岛，到亲自上岛相陪的转变；从市民意识的不自觉，到受丈夫感染熏陶而自觉追求先进，既是情节上的重大转折，又是人物性格成长的逻辑推动，这样的矛盾冲突对立统一于王仕花身上，显得立体和丰满，有血有肉，能引起观众的共鸣。

    第三个层面是时代变迁与一成不变的守岛生活之间的矛盾冲突。镇上百姓发家致富，生活日渐美好。而王继才因为认定只做好守岛这一件事，没有参与到经济大潮中去，导致家庭经济拮据，孩子几近辍学。事实上，王继才不是没能力，也不是没机会，小豆子曾邀请他去开武术学校被拒绝。在他身上充分体现了党员的“钉子精神”，这种冲突不是表面的冲突，是深层次优秀精神品质的开掘，“利益”与“大义”之间，王继才选择了后者。

    影片还有一个冲突设置看似闲来一笔，却意蕴悠长，对主题立意起到了深化作用。这就是女儿小宝与父亲的情感冲突。小时候小宝对父爱可望而不可得，甘做父亲的“花仙子”。长大后家庭负重，小宝为弟弟的学费去打零工，在尚未成年时就承受了超常的生活压力。她对父亲，从责怪到理解，最后誓作不惧风雨的“海燕”。父女情感的冲突尽管微微一闪，却令人泪奔。小宝和弟弟从小就种植下“舍小家顾大家”的优良品质，他们不断磨砺，红色基因永续相传。影片通过层次丰富的矛盾冲突推进情节发展，“守岛人”的精神意义得以张扬，在矛盾冲突的化解过程中，观众的审美情感得以尽情宣泄。

    质朴立体的人物形象塑造

    《守岛人》最出彩的人物形象自然是主人公王继才。影帝刘烨对“人民楷模”王继才的形象把握比较精准，“守岛人”的执着、专注、正气、奉献的品性被充分演绎出来。王继才人物形象的立体展现主要是通过他与王长杰、王仕花两组对手戏的情节推进实现的。王继才与王长杰继承了父辈间的友谊，相互信任。王长杰是送王继才上岛的人，他因一直找不到合适的人选去接替，心生愧疚。因为有了王长杰的人情亏欠，王继才的率性一面得以展示，他可以随意向王长杰发脾气，这种任性实际上是一种兄弟般情感的宣泄，客观上缓解了守岛的孤寂。例如电话里“斗地主”贴白条，这种看似搞笑无聊的游戏，却暗含满满的辛酸，常年只能以这样的娱乐方式消磨时间，王继才的“自创式娱乐”造就了他的幽默自嘲，观众的笑声里饱含着眼泪。

    影片恰恰由于镇统战部长王长杰的关爱，王继才的守岛不是个人行为，王长杰代表了组织管理。王长杰一如既往地为王继才做好后勤保障，包括对他家庭的照顾。王长杰得肺癌去世时，正是王继才要下岛的时候，这个节点变故反而让王继才下定决心一辈子守岛，王继才从这个老领导、老战友、老兄弟的身上意识到，不是他一个人在坚守这个岛，建岛时有连队战士，部队撤离后有自己、有父亲、有王长杰、有仕花……有千万个“守岛人”在陪伴着他。从此他铁定以岛为家，并开始植树种菜建设小岛，王继才的形象塑造在王长杰的衬托下愈加丰满而有层次。

    王继才是一个普通的人，影片始终从这个角度去规避高大上的硬性拔高。他与妻子王仕花的家庭生活是我们司空见惯的，柴米油盐酱醋茶，上有老下有小……王继才作为普通人的质朴、善良、友爱等在与王仕花的对手戏中自然流露。王继才对王仕花内心有愧疚，因为自己的守岛，没办法给她带去正常的生活，最后她还辞职上岛来照顾自己。

    王继才与王仕花的对手戏释放了他性格的另一面，他积极乐观、忠于亲情，甚至显出调皮的天性，例如教仕花出操、与她玩“斗地主”、请她唱戏、小岛春晚表演……面对恶劣的自然环境和乏味的小岛生活，王仕花带给以他亲人的抚慰与支持，是夫妻间相濡以沫的亲情，是家的温暖。他作为丈夫、父亲的家庭角色充分发挥出来，导演陈力从摸得着看得见的生活琐细中去展示人性的光辉，去把脉一个优秀共产党员的品格，这种影像叙事才是真实可信的，观众能够设身处地去感受，才会发自内心地自问“如果换我，会怎么做？”唯如此，整部电影的情绪爆发点才能真正让观众留下感动的泪水。

    剧情暴雨中的分娩、两个人的“奥运会入场式”、烧水为仕花擦身、劝仕花治腿病……王继才夫妇在艰苦环境下的平凡生活，处处显出中国家庭的传统美德：尊老爱幼、勤俭持家、安居乐业……《守岛人》之所以能让观众的情绪高涨，除了对人物命运的关注，影片还提供了观众久违的对现实生活的审视与反思空间：我们在物质生活越来越富足的同时，忽略了什么？缺失了什么？影片让观众自发地以王继才夫妇形象为参照，对小我与大我、物质与精神、家与国……诸多问题进行思考。

    王继才对王仕花在岛上的日子是具有精神启蒙意义的，仕花从想离婚——上岛相陪——亲密战友——继承守岛，这些都是她从普通向先进的提升过程。从这个角度，她所说的“你守岛，我守你”就不能简单从爱情层面去理解，王继才牺牲了，王仕花接过红旗以同样的姿势挥舞，喻示一种传承意义在蓝色海洋上挥洒——“你走了，我来守”，正如祖国大地有无数“一个人的海岛”“一个人的村庄”“一个人的学校”“一个人的哨所”……

    影片《守岛人》的题材具有普遍性，我们在各行各业都可以找到默默奉献的优秀典型。女性导演陈力用细腻的白描手法进行影像叙事，用多层次的情节冲突来构建叙事线，把党员钉“钉子”干事创业的执着信念表现得深刻而富有传播力。刘烨曾主演过讲述退伍军人故事的影片《硬汉》，他在塑造“人民楷模”王继才形象上又有质的飞跃，感动了无数观众。“人人心中有一座岛”，守住它就守住了幸福，祈愿千万个小岛春暖花开、繁花似锦。

    （作者系福建省文艺评论家协会主席、教授）