24、应当把小说的情节和人物的性格、背景结合起来。即背景或性格成为推动情节发展的必要道具。

25、有的时候在开端是主角决心做某件事，那么在结尾就是主角这件事做成没有；有时候在开端是主角被迫作出某种抉择，那么在结尾处就是主角的抉择为何。所谓主体就是主角在做某件事或者说做某个抉择的时候，遭遇的阻力。

26、插曲、情节和冲突：角色对刺激作出反应，这是插曲；刺激和角色有互动，但是形质缓和，这是情节；刺激和角色有互动，性质激烈，这是冲突。插曲是最基本的单位。插曲扩展为情节，情节扩展为冲突，冲突和情境、最后行动联合，就构成一个完整的叙述单元，与小说整体具有相同的结构。
【按：刺激和角色不是固定的。作者要描写的是角色，使角色行动的是刺激。角色和刺激的区别是随着作者的描写变化的。】

27、插曲——情节——冲突——情节单元——冲突单元——完整小说。

28、读者面对情节时提出的疑问：甲能从乙那里取得情报吗？甲能使乙相信这件事吗？甲能劝说乙采取行动吗？甲能给乙造成他所希望的印象吗？

29、读者面对冲突时提出的疑问：甲能战胜乙吗？甲能迫使乙就范吗？

30、在每一个单元中，角色做出的努力和试图阻碍角色努力的因素构成冲突，在单元的结尾，或者是角色的努力成功，或者是角色的意图失败。

31、单元结构：①使角色和敌对势力相遇；②展示其中一方的目的；③展示双方的交流；④展示最后的行动；⑤展示结局的影响（使该单元与小说整体连结。）
评2 书中一个例子：某平民小伙子去追求一个大明星，这是整个小说的情境；他需要200美元的活动经费，这是其中一个单元的情境；他在路上遇到一个熟人，开口向他借钱，熟人拒绝，这是一个单元的冲突；小伙子经过反省，决定拜访另一个熟人，这是本单元结局和小说整体的关联点。

再用自己的话消化一次：
情节就是危局和变化，什么生死考验啊困难麻烦啊，解决这个问题的完整过程，就是一个完整情节。

小说在写第一章的时候，就给主角设立一个目标，然后接下来就让作者朝这个目标去努力。
在实现这个目标的过程中，主角会遇到很多人很多事遇到很多波折和考验，这些波折变化就是情节的所在了。
至于再具体的话，就是你每写下一个章节，都要让这个章节有存在价值，或者是伏笔或者是危局，让情节有起伏性与变化性....

设立一个大地目标，把大目标分解为若干小目标，然后一步步解决这些小目标。
简单说起来，故事就是这么一步步解决目标的过程，也就是所谓的线索了。
然后在线索确定的情况下，连接上人物与背景，于是一个个场面就翻滚而来。
再根据具体情况，作主次调整与安排，于是小说就出来了。

这是小说结构中的一种，所谓的线性结构。

另外还有网状结构，这个网的中心就是人物，第一中心自然是主角，其他中心就是配角。几个中心相互辐射连接，于是就成了故事网络。

还有画面结构，这是借鉴自漫画电影的一种结构，大致是塑造一个场景，然后出现一些人物。然后人物相互冲突，然后故事就展开了。然后就是一个接一个画面连续下去，直到最终的结尾。

以上三种结构比较常见，余下的几种有是有，不过一般作者不会用就不介绍了。

说到悬念设置，我觉得大门同学是个很好的榜样，娶姐里面经常会不经意间埋下伏笔，等到以后大门把它取出来后读者才恍然大悟。
不过这个对作者功力要求太高，起点很少有人能够做到。

偶尔翻到李渔的闲情偶寄，里面说道，写传奇的要点在于“一人一事”，即整篇传奇为一个主角所作，更进一步，是为主角的一件事所作。与上文结合。可进一步加深认识。李渔又说密针线，说是写传奇如缝纫，先要把材料掰得极碎，然后要缝得极密，掰得极碎，是让材料充分为小说家所用，缝得极密，则是仔细考虑每一幕之间的衔接，使其前后照应，绝无疏漏。

关于完成式小说

32、情节来自于单元结构的第5步，对于情节的构思也是来自于第5步。如果仅仅是构思的话，每一幕必须考虑的内容可以是①⑤或③⑤或④⑤。

33、一个单元的结构分析：刺激因素-角色印象-角色反应-性格特征-情节危局。

34、每篇小说都是表现人物反应的一个故事。

35、构思不关心情感效果，而是关心叙述效果。构思要依次引起读者的好奇心、悬念和满足感。

36、小说情境-一个或一系列交流-最后行动。

37、小说分类：完成式小说（主角要做），决定式小说（主角要选择）。

38、除了偶然的例外，所有完成式情节都是决定式小说的延续。

39、在完成式小说中，应当使读者问：某某能做成某事吗？

40、危局即转折点，之后或者变好或者变坏。

41、尽可能早的使读者明白主角要做的事和将面临的困境，尽可能晚的使读者明白这个问题的答案。

42、故事是角色之间的一系列交流，这些交流是附属于情节的。